Guida al trapping per i professionisti della stampa: meccanismi, standard e confronto tra i vari processi<\/title>\n<\/head>\n\n<body>\n <div class=\"bd-post\">\n <style>\n @import url('https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Roboto+Slab:wght@600&family=Roboto:wght@400;700&display=swap');\n \n .bd-post {\n --bp-margin: 1.5em;\n --bp-padding: 20px;\n --color-primary: #136AD5;\n --color-primary-hover: #0072FF;\n --color-accent: #FF6A00;\n --color-text: #333333;\n --color-text-secondary: #666666;\n --color-heading: #040202;\n --color-white: #FFFFFF;\n --color-near-black: #031008;\n --color-bg-body: #FAFAFA;\n --color-bg-primary: #031008;\n --color-bg-accent: #136AD5;\n --color-bg-soft: #BDD0E5;\n --color-border: #D7E7F2;\n \n \/* NEW VARIABLES *\/\n --kete-font-primary: 'Roboto', sans-serif;\n --kete-font-secondary: 'Roboto Slab', serif;\n --kete-text-main: #333333;\n --kete-heading: #040202;\n \n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n line-height: 1.8;\n color: var(--kete-text-main);\n font-weight: 400;\n font-style: normal;\n width: 100%;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* === URL overflow baseline === *\/\n .bd-post a {\n overflow-wrap: anywhere;\n word-break: break-word;\n }\n .bd-post p,\n .bd-post li {\n overflow-wrap: break-word;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n line-height: 1.8;\n font-style: normal;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Article wrapper === *\/\n .bd-post .bd-post-article {\n width: 100%;\n margin: 0 auto;\n }\n \n \/* === Typography: H2 & .kete-h2 === *\/\n .bd-post h2,\n .bd-post .kete-h2 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 32px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.1;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 60px;\n margin-bottom: 25px;\n letter-spacing: -0.5px;\n \n \/* Optional structural properties *\/\n position: relative;\n overflow: visible;\n z-index: 1;\n }\n \n \/* Adjust first H2 margin to minimize gap *\/\n .bd-post h2:first-of-type,\n .bd-post .kete-h2:first-of-type {\n margin-top: 15px; \n }\n \n .bd-post .intro-image {\n margin: 15px auto !important; \/* Compress image margin for smaller gap *\/\n }\n \n \/* === Typography: H3 & .kete-h3 === *\/\n .bd-post h3,\n .bd-post .kete-h3 {\n font-family: var(--kete-font-secondary);\n font-size: 24px;\n font-weight: 600;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 45px;\n margin-bottom: 20px;\n }\n \n \/* === Typography: H4 === *\/\n .bd-post h4 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n }\n \n \/* === Prose elements: color & font only no margin\/padding === *\/\n .bd-post p {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n line-height: 1.8;\n color: var(--kete-text-main);\n margin-top: 0;\n margin-bottom: 15px; \/* Control standard paragraph gaps *\/\n }\n .bd-post p:first-of-type {\n margin-top: 0;\n }\n .bd-post strong {\n font-weight: 700;\n }\n \n \/* === Blockquotes === *\/\n .bd-post blockquote {\n border-left: 3px solid var(--color-primary);\n background: transparent;\n font-style: italic;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n padding-left: 20px;\n margin-left: 0;\n margin-right: 0;\n }\n \n \/* === Lists === *\/\n .bd-post ul,\n .bd-post ol {\n padding-left: 1.5em;\n }\n .bd-post ul { list-style: disc; }\n .bd-post ol { list-style: decimal; }\n .bd-post li {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Code === *\/\n .bd-post code {\n background: #F5F8FA;\n font-family: 'SF Mono', 'Fira Code', 'Consolas', monospace;\n padding: 2px 6px;\n border-radius: 3px;\n font-size: 0.9em;\n }\n \n \/* === Horizontal rules === *\/\n .bd-post hr {\n border: none;\n height: 1px;\n background: var(--color-border);\n margin: 30px 0;\n }\n \n \/* === Images === *\/\n .bd-post img {\n max-width: 100%;\n height: auto;\n }\n \n \/* === Tables (global prose) === *\/\n .bd-post .table-wrapper {\n overflow-x: auto;\n margin: var(--bp-margin) 0;\n }\n .bd-post .table-wrapper table {\n width: 100%;\n border-collapse: collapse;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper th {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-weight: 600;\n font-size: 14px;\n padding: 12px 16px;\n text-transform: uppercase;\n letter-spacing: 0.05em;\n text-align: left;\n white-space: nowrap;\n }\n .bd-post .table-wrapper td {\n padding: 10px 16px;\n border-bottom: 1px solid var(--color-border);\n vertical-align: top;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper tr:nth-child(even) td {\n background: rgba(19, 106, 213, 0.03);\n }\n \n \/* === Rich Element Tables === *\/\n .bd-post .rich-table { margin: var(--bp-margin) 0; }\n \n \/* === BP Container Base === *\/\n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n margin: var(--bp-margin) 0;\n padding: var(--bp-padding);\n border-radius: 8px;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* === BP-1: Golden Rule Callout === *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.25em;\n align-items: flex-start;\n }\n .bd-post .bp-1-icon {\n flex-shrink: 0;\n width: 44px;\n height: 44px;\n color: var(--color-primary);\n }\n .bd-post .bp-1-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-1-content { flex: 1; }\n .bd-post .bp-1-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 0.5em;\n }\n .bd-post .bp-1-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-2: Misregistration Causes Grid === *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-2-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-3: Decision Framework === *\/\n .bd-post .bp-3-callout {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-3-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 12px;\n }\n .bd-post .bp-3-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-3-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-3-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 10px;\n }\n .bd-post .bp-3-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-3-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n }\n \n \/* === BP-4: Warning === *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n border-left: 3px solid var(--color-accent);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1em;\n align-items: flex-start;\n padding: 16px 20px;\n }\n .bd-post .bp-4-icon {\n width: 24px;\n height: 24px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-accent);\n }\n .bd-post .bp-4-icon svg {\n width: 24px;\n height: 24px;\n }\n .bd-post .bp-4-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-5: CI Flexo Stat === *\/\n .bd-post .bp-5-stat {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.5em;\n align-items: center;\n }\n .bd-post .bp-5-icon {\n width: 44px;\n height: 44px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-5-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-5-stats {\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 2em;\n flex: 1;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-item { flex: 1; }\n .bd-post .bp-5-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 48px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.5;\n }\n \n \/* === BP-6: Trap Width Formula === *\/\n .bd-post .bp-6-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-6-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-6-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-6-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-6-formula {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 28px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n background: rgba(255,255,255,0.1);\n padding: 14px 18px;\n border-radius: 6px;\n display: inline-block;\n margin-bottom: 12px;\n line-height: 1.3;\n letter-spacing: 0.5px;\n }\n .bd-post .bp-6-example {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-7: Special Cases Grid === *\/\n .bd-post .bp-7-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-7-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-8: Waste Cost Stat === *\/\n .bd-post .bp-8-stat {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-8-icon {\n width: 40px;\n height: 40px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 10px;\n }\n .bd-post .bp-8-icon svg {\n width: 40px;\n height: 40px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 56px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 8px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 18px;\n font-weight: 500;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-note {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.7);\n }\n \n \/* === BP-9: Trapping Standard Checklist === *\/\n .bd-post .bp-9-checklist {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n }\n .bd-post .bp-9-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-9-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-9-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-9-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 8px;\n }\n .bd-post .bp-9-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-9-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: var(--color-primary);\n }\n \n \/* === BP-cta-mid: Banner === *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n align-items: center;\n gap: 1.5em;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-text {\n flex: 1;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-primary);\n background: var(--color-white);\n padding: 12px 22px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n white-space: nowrap;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n flex-shrink: 0;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button:hover {\n background: var(--color-near-black);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === BP-cta-end: Final Callout === *\/\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon {\n width: 48px;\n height: 48px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 14px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon svg {\n width: 48px;\n height: 48px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 26px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.3;\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-subtitle {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n line-height: 1.6;\n max-width: 520px;\n margin: 0 auto 20px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-near-black);\n background: var(--color-white);\n padding: 14px 28px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button:hover {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === Entrance Animations === *\/\n @keyframes fadeUp {\n 0% { opacity: 0; transform: translateY(20px); }\n 100% { opacity: 1; transform: translateY(0); }\n }\n \n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n animation: fadeUp 0.4s cubic-bezier(0.16, 1, 0.3, 1) backwards;\n }\n .bd-post .bp-1-callout { animation-delay: 0.08s; }\n .bd-post .bp-2-grid { animation-delay: 0.16s; }\n .bd-post .bp-3-callout { animation-delay: 0.24s; }\n .bd-post .bp-4-warning { animation-delay: 0.32s; }\n .bd-post .bp-5-stat { animation-delay: 0.40s; }\n .bd-post .bp-6-callout { animation-delay: 0.48s; }\n .bd-post .bp-7-grid { animation-delay: 0.56s; }\n .bd-post .bp-8-stat { animation-delay: 0.64s; }\n .bd-post .bp-9-checklist { animation-delay: 0.72s; }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner { animation-delay: 0.44s; }\n .bd-post .bp-cta-end-callout { animation-delay: 0.80s; }\n \n \/* === Mobile Adaptation === *\/\n @media (max-width: 768px) {\n .bd-post {\n --bp-margin: 1em;\n --bp-padding: 16px;\n }\n \n \/* Scaled font sizes for H2, H3 elements *\/\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 48px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 30px; }\n .bd-post h4 { font-size: 19px; }\n \n \/* BP-5 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-5-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP-8 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-8-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP grids collapse to single column *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n .bd-post .bp-7-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n \n \/* BP-5 stats stack vertically *\/\n .bd-post .bp-5-stats {\n flex-direction: column;\n gap: 1em;\n }\n \n \/* BP-1 and BP-cta-mid stack vertically *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n flex-direction: column;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n flex-direction: column;\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-size: 21px;\n }\n \n \/* CTA buttons full-width on mobile *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-button,\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n width: 100%;\n text-align: center;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* Tables: ensure th text wraps instead of forcing wide columns *\/\n .bd-post .table-wrapper th {\n white-space: normal;\n }\n \n \/* BP-6 formula wraps properly *\/\n .bd-post .bp-6-formula {\n display: block;\n text-align: center;\n }\n \n \/* BP-4 warning icon gets smaller *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n flex-direction: column;\n }\n }\n \n @media (max-width: 480px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 36px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 26px; }\n }\n \n @media (max-width: 320px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 30px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 22px; }\n }\n \n <\/style>\n\n <article class=\"bd-post-article\">\n\n <p>Immaginate due pezzi di un puzzle tagliati in modo da combaciare perfettamente bordo contro bordo. Su un tavolo, si allineano alla perfezione. Ma se il tavolo si sposta anche solo di una frazione di millimetro, lo spazio tra i due pezzi diventa visibile e l\u2019immagine si spezza. \u00c8 proprio questo il problema che il trapping si propone di risolvere nella stampa.<\/p>\n\n <p>Ogni lavoro di stampa multicolore prevede l\u2019utilizzo di pi\u00f9 lastre, schermi o stazioni di stampa che applicano colori diversi in passaggi separati. Nessuna macchina da stampa al mondo riesce a garantire una registrazione perfetta per l\u2019intera tiratura. Il \u201ctrapping\u201d, ovvero la tecnica che consiste nel creare minuscole sovrapposizioni intenzionali tra colori adiacenti, impedisce che questi inevitabili scostamenti di registrazione si trasformino in visibili spazi bianchi sulla stampa finale. Non si tratta di un espediente stilistico, bens\u00ec di una tecnica fondamentale per la produzione.<\/p>\n\n <p>Questa guida tratta il tema della cattura delle impurit\u00e0 partendo dai principi fondamentali fino alle norme specifiche per ciascun processo, con un confronto trasversale che non troverete in nessun altro documento in una singola pagina. Che gestiate una macchina da stampa flessografica, vi occupiate della prestampa per la stampa offset o stiate valutando i macchinari per una linea di confezionamento, questa guida \u00e8 pensata proprio per voi.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" class=\"intro-image\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-1.webp\" alt=\"Lavoratori del Gruppo KETE al lavoro su macchine ad alta velocit\u00e0\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Che cos'\u00e8 il trapping nella stampa?<\/h2>\n\n <p>Il trapping (noto anche come \u201ccolor trapping\u201d, \u201cspreads\u201d e \u201cchokes\u201d nella terminologia cinese della prestampa) \u00e8 una tecnica di prestampa che crea una piccola sovrapposizione intenzionale tra due colori adiacenti in un layout di stampa. Il suo unico scopo: impedire che compaiano antiestetici spazi bianchi, chiamati \u201cflash\u201d o \u201caloni\u201d, ai confini tra i colori quando la macchina da stampa inevitabilmente perde la perfetta registrazione.<\/p>\n\n <p>Per capire perch\u00e9 il trapping sia necessario, occorre comprendere il suo opposto: il knockout. Nella stampa multicolore, quando un oggetto in primo piano (ad esempio, un testo giallo) si trova su uno sfondo colorato (ad esempio, blu scuro), lo sfondo non viene stampato come un rettangolo pieno sotto il testo. Al contrario, dalla lastra di sfondo viene ritagliato un \u201cforo\u201d che corrisponde esattamente alla forma del testo. Questo \u00e8 il knockout. Il testo giallo viene quindi stampato in quel foro. In teoria, il giallo riempie perfettamente il foro. In pratica, la lastra gialla e quella blu non si allineano quasi mai al micron. Il risultato: un sottile spazio bianco dove la carta traspare tra i due colori.<\/p>\n\n <p>La tecnica del \"trapping\" risolve questo problema allargando leggermente il colore di primo piano (spread) o restringendo leggermente il foro di ritaglio (choke), in modo che i due colori si sovrappongano di una frazione di millimetro. La sovrapposizione garantisce che, anche in caso di sfalsamento della registrazione, non compaiano spazi bianchi, poich\u00e9 non vi \u00e8 alcuno spazio fin dall'inizio. La sovrapposizione stessa \u00e8 in genere invisibile a occhio nudo, e ci\u00f2 per un motivo ben preciso: il colore pi\u00f9 chiaro si espande sempre verso quello pi\u00f9 scuro.<\/p>\n\n <div class=\"bp-1-callout\">\n <div class=\"bp-1-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M13 2 3 14h9l-1 8 10-12h-9l1-8z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-1-content\">\n <div class=\"bp-1-title\">La regola d'oro della caccia con le trappole<\/div>\n <div class=\"bp-1-text\">Il colore pi\u00f9 chiaro si espande sempre verso quello pi\u00f9 scuro. Quando un testo giallo \u00e8 posizionato su uno sfondo blu scuro, il giallo si espande verso l\u2019esterno di una larghezza pari a quella della trap; l\u2019occhio umano percepisce molto pi\u00f9 chiaramente uno spazio bianco che attraversa il blu scuro piuttosto che un leggero ispessimento di una forma chiara. Questo unico principio determina la direzione della trap praticamente in ogni scenario.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Non si tratta di un'invenzione dell'era digitale. Il trapping esiste da quando esiste la stampa a colori, dalle prime macchine litografiche alle odierne linee ad alta velocit\u00e0 per la stampa flessografica e rotocalco. Ci\u00f2 che \u00e8 cambiato sono chi lo esegue, come viene eseguito e il grado di automazione. Ci\u00f2 che non \u00e8 cambiato \u00e8 il motivo per cui \u00e8 importante: la stampa \u00e8 un processo fisico, e i processi fisici non sono mai perfetti.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Perch\u00e9 la registrazione della stampa fallisce: il problema che il trapping risolve<\/h2>\n\n <p>Prima di poter correggere in modo efficace, \u00e8 necessario capire quale sia il problema da risolvere. Il disallineamento, ovvero l\u2019incapacit\u00e0 delle separazioni di colore di allinearsi con precisione, ha tre categorie di cause. Nessuna di esse pu\u00f2 essere eliminata del tutto, ma solo ridotta al minimo e compensata.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Instabilit\u00e0 del substrato<\/h3>\n\n <p>La carta e il film non sono materiali inerti. La carta si espande e si contrae con l\u2019umidit\u00e0. Una variazione di 10% dell\u2019umidit\u00e0 relativa dell\u2019ambiente pu\u00f2 far aumentare o diminuire la larghezza di un foglio di carta offset da 0,1 a 0,3 mm. Ci\u00f2 \u00e8 sufficiente a creare uno spazio visibile tra colori che nel file digitale erano perfettamente allineati. Nella stampa flessografica su film polimerici sottili (PE, PP, PET), la situazione \u00e8 peggiore: la sola tensione del nastro pu\u00f2 allungare il substrato da 1% a 2% durante la tiratura. Su un nastro di 1.000 mm di larghezza, ci\u00f2 rappresenta fino a 20 mm di variazione dimensionale tra la prima e l\u2019ultima stazione di stampa. Nessuna strategia di trapping pu\u00f2 assorbire completamente una distorsione di tale entit\u00e0, ma la giusta larghezza di trapping pu\u00f2 gestire l\u2019errore di registrazione residuo dopo che il controllo della tensione ha fatto del suo meglio.<\/p>\n\n <p>La temperatura aggrava il problema. Il calore generato dagli impianti di essiccazione, l'attrito dei rulli e persino le variazioni della temperatura ambiente nella sala stampa nel corso di un turno contribuiscono tutti al movimento del supporto. Un rotolo di pellicola stampato alle 8 del mattino potrebbe presentare risultati diversi rispetto allo stesso rotolo stampato alle 14.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Variazione meccanica<\/h3>\n\n <p>Ogni macchina da stampa presenta tolleranze meccaniche. I cilindri portaclich\u00e9 presentano un'eccentricit\u00e0. Gli ingranaggi hanno un gioco. I cuscinetti si usurano. Le pressioni di stampa variano lungo la larghezza del cilindro. Nella stampa offset, la linea di contatto tra i caucci\u00f9 introduce una propria variabilit\u00e0. Nella stampa flessografica, il nastro di montaggio della lastra si comprime in modo diverso a seconda dell'et\u00e0, della durezza e dell'operatore che lo ha montato. Nella stampa rotocalco, la superficie cromata del cilindro si usura gradualmente, modificando il volume delle celle e, con esso, le caratteristiche di trasferimento dell'inchiostro.<\/p>\n\n <p>Questi fattori meccanici causano errori di registro che vanno da \u00b10,05 mm, nel caso di una macchina da stampa offset a foglio ben mantenuta, a \u00b10,2 mm o pi\u00f9, nel caso di una macchina da stampa flessografica a bobina ormai datata che funziona a velocit\u00e0 elevata. La larghezza di sovrapposizione deve essere calibrata in base alla macchina specifica, non presa a caso da un manuale.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Comportamento dell'inchiostro<\/h3>\n\n <p>Gli inchiostri diversi reagiscono in modo diverso alle pressioni e alle velocit\u00e0 di una macchina da stampa di produzione. Gli inchiostri ad alta viscosit\u00e0 (come i bianchi opachi densi utilizzati come sottofondi nella serigrafia) tendono a deformare la trama del telaio pi\u00f9 degli inchiostri di quadricromia a bassa viscosit\u00e0, causando una progressiva perdita di registro nel corso della tiratura. Nella stampa offset bagnato su bagnato, l'adesivit\u00e0 di un inchiostro stampato in precedenza pu\u00f2 strappare fibre dalla superficie della carta o addirittura \"raccogliere\" l'inchiostro da un'unit\u00e0 precedente. Nella rotocalcografia, la velocit\u00e0 di essiccazione dell'inchiostro a base solvente influisce sull'ingrossamento del punto e, di conseguenza, sulla larghezza apparente della trap.<\/p>\n\n <div class=\"bp-2-grid\">\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 2.69l5.66 5.66a8 8 0 1 1-11.31 0z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Instabilit\u00e0 del substrato<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La carta e la pellicola si dilatano e si contraggono al variare dell'umidit\u00e0 e della temperatura, provocando variazioni dimensionali che compromettono l'uniformit\u00e0 cromatica dell'intera tiratura.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M19.4 15a1.65 1.65 0 0 0 .33 1.82l.06.06a2 2 0 0 1 0 2.83 2 2 0 0 1-2.83 0l-.06-.06a1.65 1.65 0 0 0-1.82-.33 1.65 1.65 0 0 0-1 1.51V21a2 2 0 0 1-2 2 2 2 0 0 1-2-2v-.09A1.65 1.65 0 0 0 9 19.4a1.65 1.65 0 0 0-1.82.33l-.06.06a2 2 0 0 1-2.83 0 2 2 0 0 1 0-2.83l.06-.06A1.65 1.65 0 0 0 4.68 15a1.65 1.65 0 0 0-1.51-1H3a2 2 0 0 1-2-2 2 2 0 0 1 2-2h.09A1.65 1.65 0 0 0 4.6 9a1.65 1.65 0 0 0-.33-1.82l-.06-.06a2 2 0 0 1 0-2.83 2 2 0 0 1 2.83 0l.06.06A1.65 1.65 0 0 0 9 4.68a1.65 1.65 0 0 0 1-1.51V3a2 2 0 0 1 2-2 2 2 0 0 1 2 2v.09a1.65 1.65 0 0 0 1 1.51 1.65 1.65 0 0 0 1.82-.33l.06-.06a2 2 0 0 1 2.83 0 2 2 0 0 1 0 2.83l-.06.06a1.65 1.65 0 0 0-.33 1.82V9a1.65 1.65 0 0 0 1.51 1H21a2 2 0 0 1 2 2 2 2 0 0 1-2 2h-.09a1.65 1.65 0 0 0-1.51 1z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Variazione meccanica<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">L'eccentricit\u00e0 del cilindro portaclich\u00e9, il gioco degli ingranaggi, l'usura dei cuscinetti e la compressione del nastro di fissaggio del clich\u00e9 sono tutti fattori che causano errori di registro che si accumulano lungo le stazioni di stampa.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"13.5\" cy=\"6.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"17.5\" cy=\"10.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"8.5\" cy=\"7.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"6.5\" cy=\"12.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <path d=\"M12 2C6.5 2 2 6.5 2 12s4.5 10 10 10c.93 0 1.5-.67 1.5-1.5 0-.39-.15-.74-.39-1.01-.23-.26-.38-.61-.38-1.01 0-.83.67-1.5 1.5-1.5H16c3.31 0 6-2.69 6-6 0-4.97-4.49-9-10-9z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Comportamento dell'inchiostro<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La viscosit\u00e0 dell'inchiostro, l'adesivit\u00e0 e la velocit\u00e0 di essiccazione variano a seconda dei colori e dei processi, modificando l'ingrossamento del punto e la larghezza effettiva della sovrastampa nel corso della tiratura.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Il trapping non \u00e8 un'ammissione del fatto che la vostra macchina da stampa non sia in grado di mantenere la registrazione. \u00c8 piuttosto il riconoscimento, dal punto di vista tecnico, che nessuna macchina da stampa \u00e8 in grado di garantire una registrazione perfetta, e la soluzione pi\u00f9 intelligente consiste nel progettare la grafica in modo tale che i piccoli errori di registrazione risultino invisibili anzich\u00e9 catastrofici.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Le meccaniche fondamentali: diffusione, strozzatura e sovrastampa<\/h2>\n\n <p>Se si riduce la tecnica di trapping ai suoi elementi meccanici essenziali, si ottengono solo tre movimenti. Ogni scelta di trapping in ogni processo di stampa \u00e8 una variante o una combinazione di questi tre. L'arte sta nel sapere quale utilizzare, in quale direzione e in che misura.<\/p>\n\n <p>Prima di esaminare ciascuna tecnica, tieni bene a mente la regola d'oro che le accomuna tutte: <strong>il colore pi\u00f9 chiaro \u00e8 sempre quello che si sovrappone<\/strong>. Il sistema visivo umano percepisce i contorni principalmente attraverso il contrasto di luminanza. Quando il contorno di una forma scura si sposta di 0,1 mm, l'occhio se ne accorge. Quando invece il contorno di una forma chiara si sposta della stessa misura, ci\u00f2 passa inosservato. Questo unico principio determina la direzione della trappola praticamente in ogni scenario.<\/p>\n\n <p>Ecco una breve guida decisionale: se l'elemento pi\u00f9 chiaro si trova in primo piano, usa una sfumatura. Se l'elemento pi\u00f9 chiaro \u00e8 sullo sfondo, usa una compressione. Se uno dei colori \u00e8 il nero, valuta seriamente la sovrastampa prima di qualsiasi altra opzione. Il resto \u00e8 solo questione di esecuzione.<\/p>\n\n <div class=\"bp-3-callout\">\n <div class=\"bp-3-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"6\" x2=\"6\" y1=\"3\" y2=\"15\" \/>\n <circle cx=\"18\" cy=\"6\" r=\"3\" \/>\n <circle cx=\"6\" cy=\"18\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M18 9a9 9 0 0 1-9 9\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-title\">Modello per decisioni rapide<\/div>\n <div class=\"bp-3-list\">\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Differenziale<\/strong> quando l'elemento pi\u00f9 chiaro si trova in primo piano, estendilo verso l'esterno fino allo sfondo pi\u00f9 scuro<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Strangolatore<\/strong> quando lo sfondo \u00e8 pi\u00f9 chiaro, restringi il foro ritagliato verso l'interno in modo che il primo piano pi\u00f9 scuro ne definisca il bordo<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Sovrastampa<\/strong> quando uno dei colori \u00e8 nero o metallizzato, far stampare l'inchiostro pi\u00f9 scuro direttamente sopra senza ritaglio; in questo modo si elimina completamente il margine di registro<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Diffondere il colore pi\u00f9 chiaro verso l'esterno<\/h3>\n\n <p>Lo \"spread\" funziona esattamente come suggerisce il nome: l'oggetto in primo piano, di colore pi\u00f9 chiaro, viene leggermente ingrandito in modo da estendersi oltre il proprio contorno nominale e invadere lo sfondo pi\u00f9 scuro. In termini vettoriali, ci\u00f2 significa aggiungere un contorno all'oggetto in primo piano, impostare tale contorno dello stesso colore dell'oggetto stesso e specificare che venga sovrapposto.<\/p>\n\n <p>Lo scenario pi\u00f9 comune: testo giallo o un logo giallo su uno sfondo blu scuro o nero. Il giallo \u00e8 il colore pi\u00f9 chiaro, quindi si espande verso l\u2019esterno. La larghezza della trap (in genere 0,08-0,16 mm per la stampa offset o 0,15-0,25 mm per la stampa flessografica) corrisponde allo spessore di quel contorno invisibile. L\u2019occhio umano percepisce molto pi\u00f9 chiaramente uno spazio bianco che attraversa il blu scuro rispetto a un leggero ispessimento di una forma chiara, quindi l\u2019espansione passa inosservata a una normale distanza di osservazione.<\/p>\n\n <p>Il costo visivo: la zona di sovrapposizione diventa una miscela leggermente pi\u00f9 scura dei due colori. Laddove il giallo si sovrappone al blu scuro, la sovrapposizione assume una tenue sfumatura verdastra. Questo fenomeno viene gestito tramite la riduzione della tinta: nei software professionali di trapping, la porzione sovrapposta dell\u2019inchiostro pi\u00f9 chiaro viene stampata a 40%-60% della sua densit\u00e0 massima anzich\u00e9 a 100%, attenuando lo spostamento cromatico fino a renderlo impercettibile. L\u2019esatta percentuale di riduzione della tinta dipende dalla combinazione di inchiostri, dal supporto e dalla larghezza della sovrapposizione. Questi valori vengono calibrati per ogni singolo lavoro, non impostati una volta per tutte.<\/p>\n\n <p>Il parametro tecnico che determina la direzione di diffusione \u00e8 il valore CIELAB L* (luminosit\u00e0) di ciascun inchiostro. Non si tratta della tua valutazione visiva su uno schermo non calibrato. Due colori che a occhio nudo sembrano simili in termini di luminosit\u00e0 possono presentare valori L* significativamente diversi se misurati spettrofotometricamente, e tale differenza determina la direzione di diffusione. In caso di dubbio, effettua una misurazione.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Restringere lo sfondo per proteggere il bordo<\/h3>\n\n <p>Uno \"choke\" \u00e8 l'opposto di uno \"spread\". Anzich\u00e9 allargare il primo piano, si restringe il foro di ritaglio sullo sfondo, in modo che l'oggetto pi\u00f9 scuro in primo piano si estenda leggermente oltre l'apertura ritagliata per esso. Il risultato visivo \u00e8 lo stesso (il colore pi\u00f9 scuro definisce il bordo), ma il metodo \u00e8 diverso e, in determinati casi, uno \"choke\" produce un risultato pi\u00f9 pulito rispetto a uno \"spread\".<\/p>\n\n <p>Il classico caso di \"choke\": un logo blu scuro su uno sfondo bianco o molto chiaro. Poich\u00e9 lo sfondo \u00e8 di colore pi\u00f9 chiaro, viene \"chokato\" verso l'interno, rendendo di fatto il foro di ritaglio leggermente pi\u00f9 piccolo del logo. Il logo blu scuro si sovrappone quindi allo sfondo bianco per la larghezza della fessura, e il bordo rimane nitido.<\/p>\n\n <p>In pratica, la scelta tra \u201cspread\u201d e \u201cchoke\u201d dipende spesso da quale elemento sia pi\u00f9 facile da modificare nella grafica. Se il primo piano scuro \u00e8 un\u2019illustrazione complessa con molti tracciati e lo sfondo \u00e8 un semplice rettangolo, applicare lo \u201cchoke\u201d allo sfondo \u00e8 di gran lunga pi\u00f9 semplice che applicare lo \u201cspread\u201d a decine di singoli elementi del primo piano. I valori di \u201cchoke\u201d sono in genere inferiori di 0,02-0,05 mm rispetto al valore equivalente di \u201cspread\u201d per lo stesso lavoro. Questo perch\u00e9 il restringimento dello sfondo \u00e8 visivamente leggermente pi\u00f9 percepibile rispetto all\u2019espansione del primo piano. L\u2019occhio perdona pi\u00f9 facilmente una forma chiara leggermente pi\u00f9 grande del previsto rispetto a uno sfondo chiaro che sembra \u201cstrisciare\u201d verso l\u2019interno attorno alle forme scure.<\/p>\n\n <p>Una sfumatura specifica della stampa flessografica: quando un'area piena scura viene stampata accanto a una tinta retinata chiara, si verifica un fenomeno di \"choke\" che impedisce all'inchiostro scuro di penetrare fisicamente nei punti della retina lungo il confine. Non si tratta di un problema di registrazione, bens\u00ec di un problema fisico legato al trasferimento dell'inchiostro, ed \u00e8 uno dei motivi per cui il trapping nella stampa flessografica tende a richiedere un intervento manuale maggiore rispetto a quello nella stampa offset.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-2.webp\" alt=\"Lavoratori del Gruppo KETE al lavoro su macchine ad alta velocit\u00e0\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Sovrastampa quando due inchiostri condividono lo stesso spazio<\/h3>\n\n <p>La sovrastampa \u00e8 la tecnica di trapping pi\u00f9 semplice e, paradossalmente, quella pi\u00f9 spesso utilizzata in modo errato. Anzich\u00e9 creare una zona di sovrapposizione lungo il bordo, la sovrastampa elimina completamente il bordo: un inchiostro viene stampato direttamente sopra l'altro, senza ritaglio del colore sottostante.<\/p>\n\n <p>L'inchiostro nero rappresenta il caso pi\u00f9 classico di sovrastampa. Il nero \u00e8 sufficientemente opaco da nascondere qualsiasi cosa si trovi al di sotto, pertanto il testo nero e le illustrazioni al tratto in nero vengono quasi sempre impostati in sovrastampa. Si tratta di una pratica talmente diffusa che la maggior parte delle applicazioni di progettazione imposta di default la sovrastampa del nero, e la maggior parte dei flussi di lavoro RIP esegue automaticamente la sovrastampa del nero 100%, salvo diversa configurazione. Il risultato: gli elementi neri non creano mai fori di ritaglio, quindi non c'\u00e8 nulla che possa andare fuori registro.<\/p>\n\n <p>Il rischio si presenta quando i designer o i flussi di lavoro automatizzati applicano la sovrastampa a elementi non neri. Un oggetto bianco impostato per la sovrastampa su uno sfondo scuro scompare completamente. L'inchiostro bianco viene stampato, ma poich\u00e9 \u00e8 traslucido, lo sfondo scuro traspare e l'oggetto bianco svanisce in stampa. Un oggetto giallo in sovrastampa su ciano produce il verde. La sovrastampa di due tinte spot produce un terzo colore imprevedibile che nessuno ha specificato. Questi errori sono tra i pi\u00f9 costosi in prestampa: sono invisibili sullo schermo a meno che l'anteprima della sovrastampa non sia esplicitamente abilitata e si rivelano solo quando il lavoro \u00e8 gi\u00e0 in stampa.<\/p>\n\n <p>Gli inchiostri metallici meritano una menzione speciale. Gli inchiostri metallici (oro, argento, bronzo) sono quasi del tutto opachi. Non devono mai essere sovrastampati da un altro colore. Al contrario, tutti i colori adiacenti devono essere ritagliati verso l'inchiostro metallico, indipendentemente dalla loro luminosit\u00e0 relativa. L'inchiostro metallico definisce il bordo, punto e basta.<\/p>\n\n <div class=\"bp-4-warning\">\n <div class=\"bp-4-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m21.73 18-8-14a2 2 0 0 0-3.48 0l-8 14A2 2 0 0 0 4 21h16a2 2 0 0 0 1.73-3Z\" \/>\n <path d=\"M12 9v4\" \/>\n <path d=\"M12 17h.01\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-4-text\"><strong>L'errore di prestampa pi\u00f9 costoso:<\/strong> Gli oggetti bianchi impostati su sovrastampa scompaiono in fase di stampa. L'inchiostro bianco viene stampato, ma poich\u00e9 \u00e8 traslucido, lo sfondo scuro traspare e l'oggetto bianco diventa invisibile sullo schermo, a meno che non sia attivata l'anteprima della sovrastampa.<\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Il trapping nei diversi processi di stampa: un confronto diretto<\/h2>\n\n <p>Questa sezione costituisce il cuore della presente guida e, a nostra conoscenza, \u00e8 l'unico sito web in cui i requisiti di sovrastampa dei cinque principali processi di stampa vengono messi a confronto in un'unica tabella di riferimento.<\/p>\n\n <p>La vostra strategia di impaginazione non \u00e8 dettata dal software di progettazione, bens\u00ec dalla macchina da stampa su cui verr\u00e0 realizzato il lavoro. Prima di esaminare il confronto riportato di seguito, rispondete a tre domande relative al vostro ambiente di produzione:<\/p>\n\n <ol>\n <li>La vostra macchina da stampa \u00e8 a foglio o a bobina?<\/li>\n <li>Su quale supporto stai stampando: carta patinata, pellicola di plastica, cartone ondulato o tessuto?<\/li>\n <li>Qual \u00e8 la precisione di registrazione tipica della vostra macchina da stampa in condizioni di produzione normali (non le specifiche del produttore in condizioni di prova ideali)?<\/li>\n <\/ol>\n\n <p>Le vostre risposte a queste tre domande corrispondono direttamente ai valori consigliati per le valvole di scarico e alle considerazioni particolari riportate nella tabella sottostante.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Dimensione<\/th>\n <th>Litografia offset<\/th>\n <th>Flessografia<\/th>\n <th>Rotocalco<\/th>\n <th>Digitale (toner\/getto d'inchiostro)<\/th>\n <th>Stampa serigrafica<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td><strong>Precisione tipica della registrazione<\/strong><\/td>\n <td>\u00b10,03-0,05 mm (alimentazione a fogli)<br>\u00b10,05-0,08 mm (anima)<\/td>\n <td>\u00b10,10-0,20 mm (tipo a pila)<br>\u00b10,05-0,10 mm (tipo CI)<\/td>\n <td>\u00b10,05-0,10 mm<\/td>\n <td>\u00b10,02-0,05 mm (disallineamento trascurabile tra i colori all\u2019interno dello stesso motore di stampa)<\/td>\n <td>\u00b10,20-0,50 mm (varia notevolmente in base alla tensione della rete e all\u2019off-contact)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Larghezza consigliata della trappola<\/strong><\/td>\n <td>0,08-0,16 mm (rivestito)<br>0,10-0,20 mm (non rivestito)<\/td>\n <td>0,15-0,25 mm (pellicola\/carta)<br>0,25-0,40 mm (ondulato)<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>In genere non \u00e8 necessario per l'uscita digitale nativa<\/td>\n <td>0,25-0,75 pt (tessili)<br>0,15-0,40 pt (substrato rigido)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>La sfida dell'intrappolamento del nucleo<\/strong><\/td>\n <td>L'equilibrio inchiostro-acqua influisce sulla stabilit\u00e0 dimensionale del supporto; l'effetto \"wet-on-wet\" complica il comportamento della sovrastampa<\/td>\n <td>L'allungamento del substrato e la deformazione della lastra sono le variabili determinanti; le macchine da stampa a cilindri contropressa garantiscono una migliore registrazione rispetto a quelle a pila<\/td>\n <td>L'usura del cilindro cromato modifica il volume delle celle e l'aumento del punto nel corso della tiratura; la velocit\u00e0 di essiccazione del solvente influisce sulla diffusione dell'inchiostro<\/td>\n <td>I processi elettrofotografici e a getto d'inchiostro stampano tutti i colori in un unico passaggio, eliminando la necessit\u00e0 di allineamento tra le unit\u00e0<\/td>\n <td>La perdita di tensione della rete dello schermo e la variazione della distanza di contatto nel corso dei cicli di produzione; gli spessi depositi di inchiostro accentuano visivamente gli errori di registrazione<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Maturit\u00e0 dell'automazione<\/strong><\/td>\n <td>I motori di trapping integrati nel RIP (Kodak Prinergy, Heidelberg Prinect, Fuji XMF) gestiscono automaticamente la maggior parte delle situazioni di stampa offset<\/td>\n <td>Circa il 50% dei lavori di prestampa flessografica richiede una qualche forma di trapping manuale o assistito dall\u2019operatore; il trapping automatizzato spesso non \u00e8 all\u2019altezza dei layout complessi delle confezioni<\/td>\n <td>I moduli avanzati dedicati al trapping per la rotocalcografia presenti nei software di prestampa consentono di gestire la maggior parte dei casi; l'essiccazione e l'ingrossamento del punto sono le variabili pi\u00f9 rilevanti<\/td>\n <td>Le macchine da stampa digitali ad altissima velocit\u00e0 non necessitano di trapping tra i colori; il trapping \u00e8 richiesto solo quando la stampa digitale viene combinata con processi di post-stampa (ad esempio, stampa digitale + colori spot in flessografia)<\/td>\n <td>In generale, la maggior parte delle operazioni di trapping nella serigrafia viene eseguita manualmente nei software di grafica (Illustrator, CorelDRAW)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Considerazioni particolari<\/strong><\/td>\n <td>La stampa \"wet-on-wet\" richiede l'indicazione della direzione di sovrapposizione per tenere conto dell'adesivit\u00e0 dell'inchiostro e della sequenza di trasferimento<\/td>\n <td>Lo \"choke\" di separazione \u00e8 fondamentale per ottenere bordi neri intensi; le vignette non devono sbiadire al di sotto del punto 3-4% nella stampa flessografica; i codici a barre devono essere orientati nella direzione del nastro per garantirne la leggibilit\u00e0<\/td>\n <td>Per i gradienti \u00e8 necessaria una tacca di registro; i colori metallici devono sempre avere una tacca di registro (non sovrastampare mai)<\/td>\n <td>Se si combinano tecniche digitali con la post-stampa tradizionale (verniciatura flessografica, serigrafia metallizzata), considerare il processo di post-stampa come riferimento per il trapping<\/td>\n <td>Il bianco opaco di fondo distorce maggiormente rispetto ai colori di copertura; nei sistemi di inchiostro ad alta opacit\u00e0 potrebbe essere necessario raddoppiare i valori di densit\u00e0<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Al di l\u00e0 della tabella, meritano di essere sottolineati due aspetti trasversali. Entrambi influiscono sulle decisioni relative ai macchinari e alla produzione, non solo sulle impostazioni di prestampa.<\/p>\n\n <p>In primo luogo, la differenza tra la flessografia a impronta centrale (CI) e quella a pila ha un peso concreto per quanto riguarda il trapping. Una macchina da stampa CI avvolge il substrato attorno a un unico tamburo di grande diametro, con tutte le stazioni di stampa disposte attorno ad esso. Poich\u00e9 il substrato \u00e8 fissato al tamburo, la precisione di registrazione tra le stazioni \u00e8 in genere 2-3 volte superiore rispetto a una macchina da stampa a pila, in cui il nastro scorre tra stazioni posizionate in modo indipendente. Ci\u00f2 significa che una macchina flessografica CI pu\u00f2 funzionare con larghezze di trapping nella fascia pi\u00f9 bassa dell\u2019intervallo tipico della flessografia (0,10-0,15 mm su pellicola), mentre una macchina a pila sullo stesso substrato potrebbe richiedere 0,20-0,25 mm. La larghezza di sovrapposizione pi\u00f9 ridotta resa possibile dall\u2019architettura CI non \u00e8 solo una comodit\u00e0 in fase di prestampa. \u00c8 un fattore di differenziazione competitiva nei mercati in cui gli acquirenti giudicano la qualit\u00e0 in base alla nitidezza dei testi minuti e alla pulizia delle transizioni cromatiche. Ogni trasformatore di imballaggi dovrebbe comprendere questa relazione tra l\u2019architettura della macchina da stampa e la qualit\u00e0 di stampa ottenibile prima di prendere una decisione relativa agli investimenti in attrezzature.<\/p>\n\n <div class=\"bp-5-stat\">\n <div class=\"bp-5-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M22 7 13.5 15.5 8.5 10.5 2 17\" \/>\n <path d=\"M16 7h6v6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stats\">\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">2-3\u00d7<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">maggiore precisione di registrazione nella stampa a contatto rispetto alla stampa flessografica a pila<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">0,10-0,15 mm<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">larghezza della fessura sulla macchina flessografica CI (pellicola)<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>In secondo luogo, la stampa digitale ha in gran parte eliminato il trapping durante il processo di stampa. Tuttavia, questa promessa di assenza di trapping viene meno nel momento in cui un lavoro stampato in digitale viene sottoposto a un processo di finitura convenzionale. Un'etichetta stampata in digitale che riceve una verniciatura spot applicata in flessografia, un accento metallico serigrafato o una stampa a caldo richiede il trapping in corrispondenza di tali fasi di finitura. In tali flussi di lavoro ibridi, il riferimento per il trapping \u00e8 sempre il processo convenzionale, non il sistema di stampa digitale.<\/p>\n\n <div class=\"bp-cta-mid-banner\">\n <div class=\"bp-cta-mid-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M5 12h14\" \/>\n <path d=\"m12 5 7 7-7 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-mid-text\">Stai valutando l'acquisto di macchine flessografiche o rotocalco per la tua linea di confezionamento? Assicurati che l'architettura della macchina sia in linea con le tue esigenze di trapping.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-mid-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/it\/contatto\/\" target=\"_self\">Confronta le specifiche<\/a>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Standard relativi alla larghezza delle trappole: come calcolare correttamente i valori<\/h2>\n\n <p>Conoscere il funzionamento della tecnica di trapping \u00e8 necessario ma non sufficiente. A un certo punto, occorre definire un valore numerico per l'ampiezza del trapping, e tale valore deve essere corretto. Se \u00e8 troppo piccolo, permangono degli spazi vuoti; se \u00e8 troppo grande, ogni confine di colore presenta un alone scuro visibile. Questa sezione illustra sia la logica alla base che i valori di riferimento specifici.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La logica che si cela dietro i numeri<\/h3>\n\n <p>La larghezza della trappola non \u00e8 una scelta estetica arbitraria. \u00c8 determinata da quattro variabili, e il tuo compito \u00e8 capire in che modo ciascuna di esse influisca sull'aumento o sulla diminuzione di tale valore:<\/p>\n\n <p><strong>Precisione della registrazione a stampa<\/strong> \u00e8 la variabile determinante. Una macchina da stampa che mantiene costantemente una tolleranza di \u00b10,05 mm pu\u00f2 utilizzare un margine di registro pi\u00f9 ridotto rispetto a una che presenta una variazione di \u00b10,15 mm. La regola empirica comunemente accettata \u00e8 che la larghezza minima del margine di registro dovrebbe essere pari al doppio della massima variazione di registro misurata. Se l'errore di registrazione peggiore in una tiratura di produzione \u00e8 di 0,08 mm, impostare la trap a 0,16 mm. Questa \"regola del raddoppio\" fornisce un margine di sicurezza che tiene conto della variabilit\u00e0 giornaliera, delle differenze tra gli operatori e dell'usura graduale della macchina da stampa tra un ciclo di manutenzione e l'altro.<\/p>\n\n <div class=\"bp-6-callout\">\n <div class=\"bp-6-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"16\" height=\"20\" x=\"4\" y=\"2\" rx=\"2\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"16\" y1=\"6\" y2=\"6\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"12\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"10\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-6-title\">La formula per calcolare la larghezza della trappola<\/div>\n <div class=\"bp-6-formula\">Trap = 2 \u00d7 Errore massimo di allineamento<\/div>\n <div class=\"bp-6-example\">Se l'errore di registrazione massimo in una tiratura di produzione \u00e8 di 0,08 mm, imposta la tua trappola su <strong>0,16 mm<\/strong>. Questa regola del raddoppio garantisce un margine di sicurezza che tiene conto della variabilit\u00e0 giornaliera, delle differenze tra gli operatori e della graduale usura della pressa tra un ciclo di manutenzione e l'altro.<\/div>\n <\/div>\n\n <p><strong>Stabilit\u00e0 del substrato<\/strong> \u00e8 il moltiplicatore. Su supporti stabili (carta patinata in una sala stampa climatizzata), attenersi al valore di base. Su supporti instabili (film sottile in PE lavorato in un reparto flessografico non climatizzato in estate), aggiungere da 30% a 50%. Sul cartone ondulato, il supporto meno stabile dal punto di vista dimensionale comunemente utilizzato, raddoppiare il valore di base.<\/p>\n\n <p><strong>Risoluzione dello schermo (lpi)<\/strong> stabilisce il limite minimo. Una trap non pu\u00f2 essere pi\u00f9 stretta del diametro di un singolo punto di mezzitoni alla linea di retino utilizzata. A 150 lpi, un singolo punto ha un diametro di circa 0,17 pt (0,06 mm). Se si imposta una trap pi\u00f9 stretta di questo valore, la trap stessa diventa invisibile. Scompare letteralmente nella struttura a punti dell'immagine stampata.<\/p>\n\n <p><strong>Contrasto cromatico<\/strong> determina il limite massimo di visibilit\u00e0. Le combinazioni cromatiche ad alto contrasto (giallo su nero, bianco su blu scuro) rendono gli spazi vuoti pi\u00f9 evidenti alla vista, il che suggerisce di utilizzare una trappola leggermente pi\u00f9 ampia. Le coppie a basso contrasto (due blu simili) rendono la trappola stessa pi\u00f9 visibile se esagerata, il che suggerisce moderazione. Quando uno dei colori \u00e8 il nero, aumentare la larghezza della trappola da 1,5 a 2 volte. Il predominio visivo del nero fa s\u00ec che uno spazio bianco su sfondo nero risalti pi\u00f9 di qualsiasi altro errore di registrazione.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Valori di riferimento specifici per processo<\/h3>\n\n <p>La tabella di riferimento che segue fornisce i valori iniziali delle registrazioni. Non si tratta di costanti universali, bens\u00ec di punti di partenza per la calibrazione. Ogni tipografia dovrebbe eseguire i propri test di registrazione e effettuare le regolazioni necessarie.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Processo di stampa<\/th>\n <th>Tipo di substrato<\/th>\n <th>Risoluzione dello schermo (lpi)<\/th>\n <th>Larghezza consigliata della trappola (mm)<\/th>\n <th>Larghezza consigliata della trappola (pt)<\/th>\n <th>Note<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td>Stampa a foglio con offset<\/td>\n <td>Carta patinata (lucida\/satinata)<\/td>\n <td>150-175 lpi<\/td>\n <td>0,06-0,10 mm<\/td>\n <td>0,17-0,28 pt<\/td>\n <td>La trappola pi\u00f9 piccola e funzionale per lavori commerciali di alta qualit\u00e0<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Stampa a foglio con offset<\/td>\n <td>Carta non patinata<\/td>\n <td>120-150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,15 mm<\/td>\n <td>0,28-0,43 pt<\/td>\n <td>Una trappola pi\u00f9 grande compensa la maggiore capacit\u00e0 di assorbimento e l'instabilit\u00e0 dimensionale<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Stampa a bobina offset (heatset)<\/td>\n <td>Carta patinata<\/td>\n <td>133-150 lpi<\/td>\n <td>0,08-0,12 mm<\/td>\n <td>0,23-0,34 pt<\/td>\n <td>La tensione del nastro introduce una variabile di registrazione longitudinale<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Flexo CI press<\/td>\n <td>Pellicola (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>Centotrentatre linee per pollice<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>L'architettura CI consente di realizzare fessure pi\u00f9 strette rispetto alla flessografia a pila<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Flexo CI press<\/td>\n <td>Carta<\/td>\n <td>100-120 lpi<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>La carta nella stampa flessografica \u00e8 meno stabile dal punto di vista dimensionale rispetto al film<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Pressa Flexo Stack<\/td>\n <td>Film<\/td>\n <td>85-110 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,25 mm<\/td>\n <td>0,51-0,71 pt<\/td>\n <td>La variazione nella registrazione della pressa a colonna richiede un margine di sicurezza maggiore<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Pressa Flexo Stack<\/td>\n <td>Cartone ondulato<\/td>\n <td>55-85 lpi<\/td>\n <td>0,25-0,40 mm<\/td>\n <td>0,71-1,14 pt<\/td>\n <td>I valori di filtraggio pi\u00f9 elevati comunemente utilizzati; le maglie pi\u00f9 larghe<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Stampa a rotocalco<\/td>\n <td>Pellicola (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>100-150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>La precisione di registrazione nella rotocalcografia \u00e8 buona, ma l'essiccazione con solventi introduce una certa variabilit\u00e0<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Stampa a rotocalco<\/td>\n <td>Carta<\/td>\n <td>Centotrentatre linee per pollice<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>\u00c8 necessario tenere conto delle variazioni dimensionali della carta durante l'essiccazione<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Digitale<\/td>\n <td>N\/A (uscita digitale nativa)<\/td>\n <td>N\/A<\/td>\n <td>Non richiesto<\/td>\n <td>Non richiesto<\/td>\n <td>Necessario solo quando l'output digitale viene combinato con i processi convenzionali di post-stampa<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Schermo<\/td>\n <td>Tessile (cotone, poliestere)<\/td>\n <td>45-85 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,35 mm<\/td>\n <td>Da mezzo punto a un punto<\/td>\n <td>Trame pi\u00f9 larghe per inchiostri ad alta opacit\u00e0 e maglie pi\u00f9 larghe<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Schermo<\/td>\n <td>Substrato rigido (acrilico, metallo, vetro)<\/td>\n <td>65-100 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>0,28-0,57 pt<\/td>\n <td>I supporti rigidi impediscono l'allungamento del tessuto; consentono di utilizzare trame pi\u00f9 fitte<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Casi particolari che fanno eccezione<\/h3>\n\n <p>Ci sono tre casi che spesso sorprendono anche gli operatori di prestampa pi\u00f9 esperti, poich\u00e9 vanno contro la logica comune:<\/p>\n\n <p><strong>Nero intenso<\/strong> L\u2019inchiostro nero, potenziato con una percentuale di ciano, magenta o giallo sottostanti per aumentarne la densit\u00e0 visiva, \u00e8 una trappola del trapping. Il problema: se i colori CMY sottostanti si estendono fino al bordo della forma nera e la macchina da stampa subisce uno spostamento, una frangia colorata (in genere ciano o magenta) fa capolino da sotto il nero. La soluzione \u00e8 un margine di sicurezza (chiamato anche \u201cstayaway\u201d): arretrare i colori CMY sottostanti di 0,08-0,15 mm dal bordo del nero, in modo che solo il nero puro definisca il contorno visibile. La formula standard per il nero intenso \u00e8 100K + 40C, ma stampatori diversi utilizzano ricette diverse. Verificate sempre con il vostro fornitore di servizi di prestampa.<\/p>\n\n <p><strong>Inchiostri metallici<\/strong> Invertire la regola standard della luminanza. Gli inchiostri metallici sono altamente opachi. I colori adiacenti non possono sovrastamparli perch\u00e9 non presentano alcuna trasparenza su cui lavorare. Di conseguenza, tutti i colori non metallici devono essere incastrati verso il metallico, indipendentemente dal fatto che siano pi\u00f9 chiari o pi\u00f9 scuri. L'inchiostro metallico definisce il bordo visivo, punto e basta. Ci\u00f2 vale allo stesso modo per l'oro, l'argento e qualsiasi miscela metallica personalizzata.<\/p>\n\n <p><strong>Sfumature e vignettature<\/strong> richiede un trapping scorrevole, ovvero un trapping la cui larghezza varia lungo la lunghezza del gradiente in proporzione alla densit\u00e0 cromatica locale. Dove il gradiente \u00e8 scuro, il trapping \u00e8 pi\u00f9 stretto; dove si attenua, il trapping si allarga. Si tratta di un\u2019operazione non banale dal punto di vista computazionale e non pu\u00f2 essere eseguita in modo nativo in Adobe Illustrator o InDesign. Richiede un software di trapping dedicato (Esko ArtPro+, Kodak Prinergy, Hybrid PACKZ o equivalenti) dotato di algoritmi di trapping sensibili alle sfumature. Nella stampa flessografica si applica un\u2019ulteriore regola relativa alle sfumature: non sfumare mai una vignetta al di sotto di una copertura di punti pari a 3-4%. Le lastre flessografiche non sono in grado di riprodurre in modo affidabile i punti al di sotto di questa soglia e il conseguente \u201cponticellamento dei punti\u201d crea un brutto bordo netto proprio dove la sfumatura avrebbe dovuto attenuarsi gradualmente fino a zero.<\/p>\n\n <div class=\"bp-7-grid\">\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 22s8-4 8-10V5l-8-3-8 3v7c0 6 8 10 8 10z\" \/>\n <path d=\"m9 12 2 2 4-4\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Nero intenso<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utilizzare una tecnica di \u201ckeepaway\u201d (stayaway): spostare i colori CMY sottostanti indietro di 0,08-0,15 mm dal bordo nero, in modo che solo il nero puro definisca il contorno visibile.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"10\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Inchiostri metallici<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Tutti i colori non metallici devono essere disposti in modo da incorniciare il colore metallico, indipendentemente dalla luminanza. L'inchiostro metallico definisce il contorno visivo.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"21\" y2=\"14\" \/>\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"10\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"21\" y2=\"11\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"7\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"21\" y2=\"16\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"12\" y2=\"3\" \/>\n <circle cx=\"4\" cy=\"14\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"12\" cy=\"11\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"20\" cy=\"16\" r=\"2\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Sfumature<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utilizzare una maschera scorrevole la cui larghezza vari lungo il gradiente in proporzione alla densit\u00e0 cromatica locale. \u00c8 necessario un software di trapping specifico dotato di algoritmi in grado di gestire i gradienti.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Perch\u00e9 la cattura \u00e8 importante per i risultati economici della tua azienda<\/h2>\n\n <p>Il trapping pu\u00f2 sembrare una questione tecnica di portata limitata, un problema che riguarda l\u2019operatore di prestampa e che viene gestito in una fase compresa tra la ricezione del file e la produzione della lastra. Tuttavia, se considerato dal punto di vista dell\u2019economia di produzione, il trapping \u00e8 un fattore che incide direttamente sui costi. Influisce infatti sui tassi di scarto, sull\u2019utilizzo delle macchine, sui tempi di approvazione da parte dei clienti e, per i trasformatori di imballaggi che investono in nuove attrezzature, sul ritorno a lungo termine di una decisione di investimento a sei o sette cifre.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gravure-Printing-vs-Flexo.webp\" alt=\"Lavoratori del Gruppo KETE al lavoro su macchine ad alta velocit\u00e0\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Il vero costo di una cattura inadeguata<\/h3>\n\n <p>Si consideri una linea di confezionamento flessografico che esegue una stampa a 6 colori su un sottile film di PE a una velocit\u00e0 di 200 m\/min. Un tipico trasformatore di imballaggi flessibili potrebbe eseguire da 30 a 50 lavori di questo tipo al mese su pi\u00f9 macchine da stampa. Se il trapping \u00e8 costantemente sottodimensionato anche solo di 0,05 mm, basta poco perch\u00e9 compaiano degli spazi bianchi. Un picco di tensione. Una variazione di umidit\u00e0. Una lastra pi\u00f9 vecchia che ha perso un po' di durezza. Quando compaiono gli spazi vuoti, l'intero segmento di bobina \u00e8 da scartare.<\/p>\n\n <p>I dati di settore indicano che i tassi di scarto nella stampa di imballaggi si attestano in media tra 3% e 5% del volume totale di materiale lavorato, con i difetti legati alla registrazione (compresi gli errori di trapping) che rappresentano circa il 20%-30% di tale scarto. Per un trasformatore di medie dimensioni che lavora 500.000 metri lineari di pellicola al mese con un costo medio del materiale di $0,15 per metro, ci\u00f2 si traduce in $4.500-$11.250 al mese solo in scarti di materiale legati alla registrazione. A ci\u00f2 non vanno aggiunti il costo della manodopera per le rilavorazioni, il tempo macchina perso per i riavvii o, cosa pi\u00f9 dolorosa, la perdita di fiducia del cliente quando una spedizione subisce ritardi perch\u00e9 un lavoro ha dovuto essere ristampato.<\/p>\n\n <div class=\"bp-8-stat\">\n <div class=\"bp-8-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"40\" height=\"40\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"2\" y2=\"22\" \/>\n <path d=\"M17 5H9.5a3.5 3.5 0 0 0 0 7h5a3.5 3.5 0 0 1 0 7H6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-number\">$4,500-$11,250<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-label\">rifiuti mensili di materiale dovuti a difetti di registrazione<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-note\">per un convertitore di medie dimensioni con una capacit\u00e0 di 500.000 metri lineari al mese<\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La precisione delle attrezzature come strategia di cattura<\/h3>\n\n <p>Ecco una relazione raramente espressa a parole, ma profondamente rilevante per le decisioni di acquisto dei macchinari: la precisione di registrazione della macchina da stampa e l\u2019ampiezza della sovrapposizione sono inversamente proporzionali. Una macchina da stampa con una tolleranza di \u00b10,05 mm pu\u00f2 utilizzare una sovrapposizione di 0,10 mm. Una macchina da stampa con una tolleranza di \u00b10,15 mm necessita invece di una sovrapposizione di 0,30 mm. La differenza (0,20 mm di sovrapposizione in pi\u00f9) pu\u00f2 sembrare insignificante, ma limita direttamente il livello minimo di dettaglio stampabile. Testi sottili, piccoli contorni in negativo, linee delicate e trame ad alta LPI diventano tutti impossibili quando il trap consuma una frazione significativa delle dimensioni del dettaglio.<\/p>\n\n <p>Ecco perch\u00e9 la scelta tra le diverse architetture di macchina da stampa rappresenta, implicitamente, anche una scelta relativa al livello di qualit\u00e0 di stampa che il trasformatore \u00e8 in grado di offrire. Le macchine da stampa flessografiche CI, grazie al controllo del substrato a tamburo singolo, garantiscono costantemente una precisione di registrazione da 2 a 3 volte superiore rispetto alle macchine da stampa di tipo a pila. La trap pi\u00f9 stretta resa possibile dall\u2019architettura CI non \u00e8 solo una comodit\u00e0 in fase di prestampa. \u00c8 un fattore di differenziazione competitiva nei mercati in cui gli acquirenti giudicano la qualit\u00e0 in base alla nitidezza dei testi fini e alla pulizia delle transizioni cromatiche. Analogamente, le moderne macchine da stampa rotocalco servoazionate con controllo automatico della registrazione sono in grado di mantenere una precisione di \u00b10,05 mm su un intero rotolo, consentendo valori di trap ai limiti inferiori della gamma rotocalco e ampliando la complessit\u00e0 di progettazione raggiungibile per ogni lavoro.<\/p>\n\n <p>Quando si selezionano macchinari per la stampa flessografica e rotocalco, la valutazione delle specifiche relative alla precisione di registrazione della macchina da stampa e, soprattutto, della sua effettiva costanza di registrazione nel corso di tirature prolungate dovrebbe far parte della valutazione tecnica, insieme alla velocit\u00e0, alla larghezza e alla capacit\u00e0 dell\u2019essiccatore. La larghezza di sovrapposizione ottenibile dipende direttamente dalla precisione della macchina da stampa su cui si investe. I produttori di attrezzature che offrono soluzioni personalizzate con linee complete di macchinari per imballaggi flessibili possono aiutare i trasformatori a valutare queste variabili durante la fase di definizione delle specifiche, adattando l\u2019architettura della macchina da stampa ai requisiti di precisione dei lavori di stampa previsti.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Definire uno standard per la segnalazione degli errori nella propria organizzazione<\/h3>\n\n <p>La misura pi\u00f9 efficace che la maggior parte delle aziende di stampa pu\u00f2 adottare per ridurre i costi di trapping non comporta alcuna spesa: basta redigere uno standard di trapping. Un documento di una pagina che specifichi le larghezze di trapping in base alla macchina da stampa, al supporto e alla combinazione di colori trasforma il trapping da un'intuizione individuale dell'operatore a una risorsa aziendale.<\/p>\n\n <p>Uno standard di trapping dovrebbe includere, come minimo: la larghezza predefinita del trapping per ogni combinazione di macchina da stampa e supporto presente in azienda; le specifiche relative alle zone di sicurezza per i neri intensi; la regola di trapping per gli inchiostri metallici; la percentuale minima di punti per le sfumature in flessografia; e una chiara indicazione che qualsiasi eccezione deve essere approvata da un supervisore. Questo documento non deve necessariamente essere lungo, ma deve esistere, essere accessibile in officina e essere applicato.<\/p>\n\n <div class=\"bp-9-checklist\">\n <div class=\"bp-9-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m3 17 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"m3 7 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"M13 6h8\" \/>\n <path d=\"M13 12h8\" \/>\n <path d=\"M13 18h8\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-title\">I tuoi 5 articoli essenziali per la caccia con le trappole<\/div>\n <div class=\"bp-9-list\">\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Larghezza predefinita della fessura per ogni combinazione di macchina da stampa e supporto nella vostra azienda<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Specifiche Keepaway per neri intensi<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Regola di trapping per gli inchiostri metallici<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Percentuale minima di punti per le vignette in flessografia (mai inferiore a 3-4%)<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Istruzione chiara secondo cui qualsiasi deroga deve essere approvata da un superiore<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>I vantaggi: un minor numero di interruzioni di stampa dovute al trapping, meno materiale sprecato per le regolazioni delle trappole effettuate per tentativi, una maggiore produttivit\u00e0 in prestampa (gli operatori seguono delle specifiche piuttosto che dover decidere a discrezione su ogni singolo file) e una posizione pi\u00f9 forte nei confronti dei clienti. L'affermazione \u00abStampiamo secondo standard di trapping documentati\u00bb ha un peso maggiore in un audit dei fornitori rispetto a \u00abi nostri ragazzi sanno quello che fanno\u00bb.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Riferimenti<\/h2>\n\n <ol>\n <li>Associazione Tecnica Flessografica (FTA). \u201cFIRST: Specifiche e tolleranze per la riproduzione di immagini flessografiche\u201d. <a href=\"https:\/\/www.flexography.org\/\">https:\/\/www.flexography.org\/<\/a><\/li>\n <li>Kodak. \u201cStrumento di assistenza per le trappole nel flusso di lavoro Prinergy.\u201d <a href=\"https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/\">https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/<\/a><\/li>\n <li>Adobe Systems. \u00abGuida al trapping\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf\">https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf<\/a><\/li>\n <li>ISO. \u201cISO 12647-2: Tecnologia grafica \u2013 Controllo di processo per la produzione di separazioni cromatiche a mezzitoni.\u201d <a href=\"https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html\">https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html<\/a><\/li>\n <li>Smithers. \u00abIl futuro della stampa di imballaggi fino al 2028\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.smithers.com\/\">https:\/\/www.smithers.com\/<\/a><\/li>\n <li>Rivista Screen Printing. \u00abCome preparare le bozze grafiche per la serigrafia\u00bb. <a href=\"https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/\">https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/<\/a><\/li>\n <li>Algonquin Design. \u00abLa caccia con le trappole\u00bb. <a href=\"https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping\">https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping<\/a><\/li>\n <li>KETE GROUP. \u00abMacchine per la stampa flessografica e rotocalco\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/it\">https:\/\/www.ketegroup.com\/<\/a><\/li>\n <li>GRUPPO KETE. \"Contatto\". <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/it\/contatto\/\">https:\/\/www.ketegroup.com\/contact\/<\/a><\/li>\n <\/ol>\n\n <div class=\"bp-cta-end-callout\">\n <div class=\"bp-cta-end-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"48\" height=\"48\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"20\" height=\"16\" x=\"2\" y=\"4\" rx=\"2\" \/>\n <path d=\"m22 7-8.97 5.7a1.94 1.94 0 0 1-2.06 0L2 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-title\">Macchinari flessografici e rotocalco personalizzati per la tua linea di confezionamento<\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-subtitle\">Soluzioni complete, dalla consulenza all'assistenza post-vendita. Prezzi di fabbrica con oltre 30 anni di esperienza nella produzione alle spalle di ogni macchina.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-end-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/it\/contatto\/\" target=\"_self\">Richiedi una consulenza<\/a>\n <\/div>\n\n <\/article>\n <\/div>\n<\/body>\n\n<\/html>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Guida al trapping per i professionisti della stampa: meccanismi, standard e confronto tra i vari processi. Immaginate due pezzi di un puzzle tagliati in modo da incastrarsi perfettamente bordo contro bordo. Su un tavolo, si allineano alla perfezione. Ma se il tavolo si sposta anche solo di una frazione di millimetro, lo spazio tra i due pezzi diventa visibile e l\u2019immagine si interrompe. 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{"id":29428,"date":"2026-06-15T15:26:08","date_gmt":"2026-06-15T07:26:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ketegroup.com\/?p=29428"},"modified":"2026-07-13T13:53:19","modified_gmt":"2026-07-13T05:53:19","slug":"trapping-printing-guide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ketegroup.com\/it\/guida-alla-stampa-con-tecnica-di-trapping\/","title":{"rendered":"Guida al trapping per i professionisti della stampa: meccanismi, standard e confronto tra i vari processi"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n \n \n Guida al trapping per i professionisti della stampa: meccanismi, standard e confronto tra i vari processi<\/title>\n<\/head>\n\n<body>\n <div class=\"bd-post\">\n <style>\n @import url('https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Roboto+Slab:wght@600&family=Roboto:wght@400;700&display=swap');\n \n .bd-post {\n --bp-margin: 1.5em;\n --bp-padding: 20px;\n --color-primary: #136AD5;\n --color-primary-hover: #0072FF;\n --color-accent: #FF6A00;\n --color-text: #333333;\n 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=== *\/\n .bd-post .bd-post-article {\n width: 100%;\n margin: 0 auto;\n }\n \n \/* === Typography: H2 & .kete-h2 === *\/\n .bd-post h2,\n .bd-post .kete-h2 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 32px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.1;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 60px;\n margin-bottom: 25px;\n letter-spacing: -0.5px;\n \n \/* Optional structural properties *\/\n position: relative;\n overflow: visible;\n z-index: 1;\n }\n \n \/* Adjust first H2 margin to minimize gap *\/\n .bd-post h2:first-of-type,\n .bd-post .kete-h2:first-of-type {\n margin-top: 15px; \n }\n \n .bd-post .intro-image {\n margin: 15px auto !important; \/* Compress image margin for smaller gap *\/\n }\n \n \/* === Typography: H3 & .kete-h3 === *\/\n .bd-post h3,\n .bd-post .kete-h3 {\n font-family: var(--kete-font-secondary);\n font-size: 24px;\n font-weight: 600;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 45px;\n margin-bottom: 20px;\n }\n \n \/* === Typography: H4 === *\/\n .bd-post h4 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n }\n \n \/* === Prose elements: color & font only no margin\/padding === *\/\n .bd-post p {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n line-height: 1.8;\n color: var(--kete-text-main);\n margin-top: 0;\n margin-bottom: 15px; \/* Control standard paragraph gaps *\/\n }\n .bd-post p:first-of-type {\n margin-top: 0;\n }\n .bd-post strong {\n font-weight: 700;\n }\n \n \/* === Blockquotes === *\/\n .bd-post blockquote {\n border-left: 3px solid var(--color-primary);\n background: transparent;\n font-style: italic;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n padding-left: 20px;\n margin-left: 0;\n margin-right: 0;\n }\n \n \/* === Lists === *\/\n .bd-post ul,\n .bd-post ol {\n padding-left: 1.5em;\n }\n .bd-post ul { list-style: disc; }\n .bd-post ol { list-style: decimal; }\n .bd-post li {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Code === *\/\n .bd-post code {\n background: #F5F8FA;\n font-family: 'SF Mono', 'Fira Code', 'Consolas', monospace;\n padding: 2px 6px;\n border-radius: 3px;\n font-size: 0.9em;\n }\n \n \/* === Horizontal rules === *\/\n .bd-post hr {\n border: none;\n height: 1px;\n background: var(--color-border);\n margin: 30px 0;\n }\n \n \/* === Images === *\/\n .bd-post img {\n max-width: 100%;\n height: auto;\n }\n \n \/* === Tables (global prose) === *\/\n .bd-post .table-wrapper {\n overflow-x: auto;\n margin: var(--bp-margin) 0;\n }\n .bd-post .table-wrapper table {\n width: 100%;\n border-collapse: collapse;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper th {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-weight: 600;\n font-size: 14px;\n padding: 12px 16px;\n text-transform: uppercase;\n letter-spacing: 0.05em;\n text-align: left;\n white-space: nowrap;\n }\n .bd-post .table-wrapper td {\n padding: 10px 16px;\n border-bottom: 1px solid var(--color-border);\n vertical-align: top;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper tr:nth-child(even) td {\n background: rgba(19, 106, 213, 0.03);\n }\n \n \/* === Rich Element Tables === *\/\n .bd-post .rich-table { margin: var(--bp-margin) 0; }\n \n \/* === BP Container Base === *\/\n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n margin: var(--bp-margin) 0;\n padding: var(--bp-padding);\n border-radius: 8px;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* === BP-1: Golden Rule Callout === *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.25em;\n align-items: flex-start;\n }\n .bd-post .bp-1-icon {\n flex-shrink: 0;\n width: 44px;\n height: 44px;\n color: var(--color-primary);\n }\n .bd-post .bp-1-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-1-content { flex: 1; }\n .bd-post .bp-1-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 0.5em;\n }\n .bd-post .bp-1-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-2: Misregistration Causes Grid === *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-2-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-3: Decision Framework === *\/\n .bd-post .bp-3-callout {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-3-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 12px;\n }\n .bd-post .bp-3-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-3-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-3-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 10px;\n }\n .bd-post .bp-3-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-3-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n }\n \n \/* === BP-4: Warning === *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n border-left: 3px solid var(--color-accent);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1em;\n align-items: flex-start;\n padding: 16px 20px;\n }\n .bd-post .bp-4-icon {\n width: 24px;\n height: 24px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-accent);\n }\n .bd-post .bp-4-icon svg {\n width: 24px;\n height: 24px;\n }\n .bd-post .bp-4-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-5: CI Flexo Stat === *\/\n .bd-post .bp-5-stat {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.5em;\n align-items: center;\n }\n .bd-post .bp-5-icon {\n width: 44px;\n height: 44px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-5-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-5-stats {\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 2em;\n flex: 1;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-item { flex: 1; }\n .bd-post .bp-5-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 48px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.5;\n }\n \n \/* === BP-6: Trap Width Formula === *\/\n .bd-post .bp-6-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-6-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-6-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-6-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-6-formula {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 28px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n background: rgba(255,255,255,0.1);\n padding: 14px 18px;\n border-radius: 6px;\n display: inline-block;\n margin-bottom: 12px;\n line-height: 1.3;\n letter-spacing: 0.5px;\n }\n .bd-post .bp-6-example {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-7: Special Cases Grid === *\/\n .bd-post .bp-7-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-7-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-8: Waste Cost Stat === *\/\n .bd-post .bp-8-stat {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-8-icon {\n width: 40px;\n height: 40px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 10px;\n }\n .bd-post .bp-8-icon svg {\n width: 40px;\n height: 40px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 56px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 8px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 18px;\n font-weight: 500;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-note {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.7);\n }\n \n \/* === BP-9: Trapping Standard Checklist === *\/\n .bd-post .bp-9-checklist {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n }\n .bd-post .bp-9-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-9-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-9-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-9-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 8px;\n }\n .bd-post .bp-9-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-9-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: var(--color-primary);\n }\n \n \/* === BP-cta-mid: Banner === *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n align-items: center;\n gap: 1.5em;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-text {\n flex: 1;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-primary);\n background: var(--color-white);\n padding: 12px 22px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n white-space: nowrap;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n flex-shrink: 0;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button:hover {\n background: var(--color-near-black);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === BP-cta-end: Final Callout === *\/\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon {\n width: 48px;\n height: 48px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 14px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon svg {\n width: 48px;\n height: 48px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 26px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.3;\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-subtitle {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n line-height: 1.6;\n max-width: 520px;\n margin: 0 auto 20px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-near-black);\n background: var(--color-white);\n padding: 14px 28px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button:hover {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === Entrance Animations === *\/\n @keyframes fadeUp {\n 0% { opacity: 0; transform: translateY(20px); }\n 100% { opacity: 1; transform: translateY(0); }\n }\n \n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n animation: fadeUp 0.4s cubic-bezier(0.16, 1, 0.3, 1) backwards;\n }\n .bd-post .bp-1-callout { animation-delay: 0.08s; }\n .bd-post .bp-2-grid { animation-delay: 0.16s; }\n .bd-post .bp-3-callout { animation-delay: 0.24s; }\n .bd-post .bp-4-warning { animation-delay: 0.32s; }\n .bd-post .bp-5-stat { animation-delay: 0.40s; }\n .bd-post .bp-6-callout { animation-delay: 0.48s; }\n .bd-post .bp-7-grid { animation-delay: 0.56s; }\n .bd-post .bp-8-stat { animation-delay: 0.64s; }\n .bd-post .bp-9-checklist { animation-delay: 0.72s; }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner { animation-delay: 0.44s; }\n .bd-post .bp-cta-end-callout { animation-delay: 0.80s; }\n \n \/* === Mobile Adaptation === *\/\n @media (max-width: 768px) {\n .bd-post {\n --bp-margin: 1em;\n --bp-padding: 16px;\n }\n \n \/* Scaled font sizes for H2, H3 elements *\/\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 48px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 30px; }\n .bd-post h4 { font-size: 19px; }\n \n \/* BP-5 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-5-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP-8 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-8-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP grids collapse to single column *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n .bd-post .bp-7-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n \n \/* BP-5 stats stack vertically *\/\n .bd-post .bp-5-stats {\n flex-direction: column;\n gap: 1em;\n }\n \n \/* BP-1 and BP-cta-mid stack vertically *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n flex-direction: column;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n flex-direction: column;\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-size: 21px;\n }\n \n \/* CTA buttons full-width on mobile *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-button,\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n width: 100%;\n text-align: center;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* Tables: ensure th text wraps instead of forcing wide columns *\/\n .bd-post .table-wrapper th {\n white-space: normal;\n }\n \n \/* BP-6 formula wraps properly *\/\n .bd-post .bp-6-formula {\n display: block;\n text-align: center;\n }\n \n \/* BP-4 warning icon gets smaller *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n flex-direction: column;\n }\n }\n \n @media (max-width: 480px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 36px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 26px; }\n }\n \n @media (max-width: 320px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 30px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 22px; }\n }\n \n <\/style>\n\n <article class=\"bd-post-article\">\n\n <p>Immaginate due pezzi di un puzzle tagliati in modo da combaciare perfettamente bordo contro bordo. Su un tavolo, si allineano alla perfezione. Ma se il tavolo si sposta anche solo di una frazione di millimetro, lo spazio tra i due pezzi diventa visibile e l\u2019immagine si spezza. \u00c8 proprio questo il problema che il trapping si propone di risolvere nella stampa.<\/p>\n\n <p>Ogni lavoro di stampa multicolore prevede l\u2019utilizzo di pi\u00f9 lastre, schermi o stazioni di stampa che applicano colori diversi in passaggi separati. Nessuna macchina da stampa al mondo riesce a garantire una registrazione perfetta per l\u2019intera tiratura. Il \u201ctrapping\u201d, ovvero la tecnica che consiste nel creare minuscole sovrapposizioni intenzionali tra colori adiacenti, impedisce che questi inevitabili scostamenti di registrazione si trasformino in visibili spazi bianchi sulla stampa finale. Non si tratta di un espediente stilistico, bens\u00ec di una tecnica fondamentale per la produzione.<\/p>\n\n <p>Questa guida tratta il tema della cattura delle impurit\u00e0 partendo dai principi fondamentali fino alle norme specifiche per ciascun processo, con un confronto trasversale che non troverete in nessun altro documento in una singola pagina. Che gestiate una macchina da stampa flessografica, vi occupiate della prestampa per la stampa offset o stiate valutando i macchinari per una linea di confezionamento, questa guida \u00e8 pensata proprio per voi.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" class=\"intro-image\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-1.webp\" alt=\"Lavoratori del Gruppo KETE al lavoro su macchine ad alta velocit\u00e0\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Che cos'\u00e8 il trapping nella stampa?<\/h2>\n\n <p>Il trapping (noto anche come \u201ccolor trapping\u201d, \u201cspreads\u201d e \u201cchokes\u201d nella terminologia cinese della prestampa) \u00e8 una tecnica di prestampa che crea una piccola sovrapposizione intenzionale tra due colori adiacenti in un layout di stampa. Il suo unico scopo: impedire che compaiano antiestetici spazi bianchi, chiamati \u201cflash\u201d o \u201caloni\u201d, ai confini tra i colori quando la macchina da stampa inevitabilmente perde la perfetta registrazione.<\/p>\n\n <p>Per capire perch\u00e9 il trapping sia necessario, occorre comprendere il suo opposto: il knockout. Nella stampa multicolore, quando un oggetto in primo piano (ad esempio, un testo giallo) si trova su uno sfondo colorato (ad esempio, blu scuro), lo sfondo non viene stampato come un rettangolo pieno sotto il testo. Al contrario, dalla lastra di sfondo viene ritagliato un \u201cforo\u201d che corrisponde esattamente alla forma del testo. Questo \u00e8 il knockout. Il testo giallo viene quindi stampato in quel foro. In teoria, il giallo riempie perfettamente il foro. In pratica, la lastra gialla e quella blu non si allineano quasi mai al micron. Il risultato: un sottile spazio bianco dove la carta traspare tra i due colori.<\/p>\n\n <p>La tecnica del \"trapping\" risolve questo problema allargando leggermente il colore di primo piano (spread) o restringendo leggermente il foro di ritaglio (choke), in modo che i due colori si sovrappongano di una frazione di millimetro. La sovrapposizione garantisce che, anche in caso di sfalsamento della registrazione, non compaiano spazi bianchi, poich\u00e9 non vi \u00e8 alcuno spazio fin dall'inizio. La sovrapposizione stessa \u00e8 in genere invisibile a occhio nudo, e ci\u00f2 per un motivo ben preciso: il colore pi\u00f9 chiaro si espande sempre verso quello pi\u00f9 scuro.<\/p>\n\n <div class=\"bp-1-callout\">\n <div class=\"bp-1-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M13 2 3 14h9l-1 8 10-12h-9l1-8z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-1-content\">\n <div class=\"bp-1-title\">La regola d'oro della caccia con le trappole<\/div>\n <div class=\"bp-1-text\">Il colore pi\u00f9 chiaro si espande sempre verso quello pi\u00f9 scuro. Quando un testo giallo \u00e8 posizionato su uno sfondo blu scuro, il giallo si espande verso l\u2019esterno di una larghezza pari a quella della trap; l\u2019occhio umano percepisce molto pi\u00f9 chiaramente uno spazio bianco che attraversa il blu scuro piuttosto che un leggero ispessimento di una forma chiara. Questo unico principio determina la direzione della trap praticamente in ogni scenario.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Non si tratta di un'invenzione dell'era digitale. Il trapping esiste da quando esiste la stampa a colori, dalle prime macchine litografiche alle odierne linee ad alta velocit\u00e0 per la stampa flessografica e rotocalco. Ci\u00f2 che \u00e8 cambiato sono chi lo esegue, come viene eseguito e il grado di automazione. Ci\u00f2 che non \u00e8 cambiato \u00e8 il motivo per cui \u00e8 importante: la stampa \u00e8 un processo fisico, e i processi fisici non sono mai perfetti.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Perch\u00e9 la registrazione della stampa fallisce: il problema che il trapping risolve<\/h2>\n\n <p>Prima di poter correggere in modo efficace, \u00e8 necessario capire quale sia il problema da risolvere. Il disallineamento, ovvero l\u2019incapacit\u00e0 delle separazioni di colore di allinearsi con precisione, ha tre categorie di cause. Nessuna di esse pu\u00f2 essere eliminata del tutto, ma solo ridotta al minimo e compensata.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Instabilit\u00e0 del substrato<\/h3>\n\n <p>La carta e il film non sono materiali inerti. La carta si espande e si contrae con l\u2019umidit\u00e0. Una variazione di 10% dell\u2019umidit\u00e0 relativa dell\u2019ambiente pu\u00f2 far aumentare o diminuire la larghezza di un foglio di carta offset da 0,1 a 0,3 mm. Ci\u00f2 \u00e8 sufficiente a creare uno spazio visibile tra colori che nel file digitale erano perfettamente allineati. Nella stampa flessografica su film polimerici sottili (PE, PP, PET), la situazione \u00e8 peggiore: la sola tensione del nastro pu\u00f2 allungare il substrato da 1% a 2% durante la tiratura. Su un nastro di 1.000 mm di larghezza, ci\u00f2 rappresenta fino a 20 mm di variazione dimensionale tra la prima e l\u2019ultima stazione di stampa. Nessuna strategia di trapping pu\u00f2 assorbire completamente una distorsione di tale entit\u00e0, ma la giusta larghezza di trapping pu\u00f2 gestire l\u2019errore di registrazione residuo dopo che il controllo della tensione ha fatto del suo meglio.<\/p>\n\n <p>La temperatura aggrava il problema. Il calore generato dagli impianti di essiccazione, l'attrito dei rulli e persino le variazioni della temperatura ambiente nella sala stampa nel corso di un turno contribuiscono tutti al movimento del supporto. Un rotolo di pellicola stampato alle 8 del mattino potrebbe presentare risultati diversi rispetto allo stesso rotolo stampato alle 14.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Variazione meccanica<\/h3>\n\n <p>Ogni macchina da stampa presenta tolleranze meccaniche. I cilindri portaclich\u00e9 presentano un'eccentricit\u00e0. Gli ingranaggi hanno un gioco. I cuscinetti si usurano. Le pressioni di stampa variano lungo la larghezza del cilindro. Nella stampa offset, la linea di contatto tra i caucci\u00f9 introduce una propria variabilit\u00e0. Nella stampa flessografica, il nastro di montaggio della lastra si comprime in modo diverso a seconda dell'et\u00e0, della durezza e dell'operatore che lo ha montato. Nella stampa rotocalco, la superficie cromata del cilindro si usura gradualmente, modificando il volume delle celle e, con esso, le caratteristiche di trasferimento dell'inchiostro.<\/p>\n\n <p>Questi fattori meccanici causano errori di registro che vanno da \u00b10,05 mm, nel caso di una macchina da stampa offset a foglio ben mantenuta, a \u00b10,2 mm o pi\u00f9, nel caso di una macchina da stampa flessografica a bobina ormai datata che funziona a velocit\u00e0 elevata. La larghezza di sovrapposizione deve essere calibrata in base alla macchina specifica, non presa a caso da un manuale.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Comportamento dell'inchiostro<\/h3>\n\n <p>Gli inchiostri diversi reagiscono in modo diverso alle pressioni e alle velocit\u00e0 di una macchina da stampa di produzione. Gli inchiostri ad alta viscosit\u00e0 (come i bianchi opachi densi utilizzati come sottofondi nella serigrafia) tendono a deformare la trama del telaio pi\u00f9 degli inchiostri di quadricromia a bassa viscosit\u00e0, causando una progressiva perdita di registro nel corso della tiratura. Nella stampa offset bagnato su bagnato, l'adesivit\u00e0 di un inchiostro stampato in precedenza pu\u00f2 strappare fibre dalla superficie della carta o addirittura \"raccogliere\" l'inchiostro da un'unit\u00e0 precedente. Nella rotocalcografia, la velocit\u00e0 di essiccazione dell'inchiostro a base solvente influisce sull'ingrossamento del punto e, di conseguenza, sulla larghezza apparente della trap.<\/p>\n\n <div class=\"bp-2-grid\">\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 2.69l5.66 5.66a8 8 0 1 1-11.31 0z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Instabilit\u00e0 del substrato<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La carta e la pellicola si dilatano e si contraggono al variare dell'umidit\u00e0 e della temperatura, provocando variazioni dimensionali che compromettono l'uniformit\u00e0 cromatica dell'intera tiratura.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M19.4 15a1.65 1.65 0 0 0 .33 1.82l.06.06a2 2 0 0 1 0 2.83 2 2 0 0 1-2.83 0l-.06-.06a1.65 1.65 0 0 0-1.82-.33 1.65 1.65 0 0 0-1 1.51V21a2 2 0 0 1-2 2 2 2 0 0 1-2-2v-.09A1.65 1.65 0 0 0 9 19.4a1.65 1.65 0 0 0-1.82.33l-.06.06a2 2 0 0 1-2.83 0 2 2 0 0 1 0-2.83l.06-.06A1.65 1.65 0 0 0 4.68 15a1.65 1.65 0 0 0-1.51-1H3a2 2 0 0 1-2-2 2 2 0 0 1 2-2h.09A1.65 1.65 0 0 0 4.6 9a1.65 1.65 0 0 0-.33-1.82l-.06-.06a2 2 0 0 1 0-2.83 2 2 0 0 1 2.83 0l.06.06A1.65 1.65 0 0 0 9 4.68a1.65 1.65 0 0 0 1-1.51V3a2 2 0 0 1 2-2 2 2 0 0 1 2 2v.09a1.65 1.65 0 0 0 1 1.51 1.65 1.65 0 0 0 1.82-.33l.06-.06a2 2 0 0 1 2.83 0 2 2 0 0 1 0 2.83l-.06.06a1.65 1.65 0 0 0-.33 1.82V9a1.65 1.65 0 0 0 1.51 1H21a2 2 0 0 1 2 2 2 2 0 0 1-2 2h-.09a1.65 1.65 0 0 0-1.51 1z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Variazione meccanica<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">L'eccentricit\u00e0 del cilindro portaclich\u00e9, il gioco degli ingranaggi, l'usura dei cuscinetti e la compressione del nastro di fissaggio del clich\u00e9 sono tutti fattori che causano errori di registro che si accumulano lungo le stazioni di stampa.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"13.5\" cy=\"6.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"17.5\" cy=\"10.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"8.5\" cy=\"7.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"6.5\" cy=\"12.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <path d=\"M12 2C6.5 2 2 6.5 2 12s4.5 10 10 10c.93 0 1.5-.67 1.5-1.5 0-.39-.15-.74-.39-1.01-.23-.26-.38-.61-.38-1.01 0-.83.67-1.5 1.5-1.5H16c3.31 0 6-2.69 6-6 0-4.97-4.49-9-10-9z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Comportamento dell'inchiostro<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La viscosit\u00e0 dell'inchiostro, l'adesivit\u00e0 e la velocit\u00e0 di essiccazione variano a seconda dei colori e dei processi, modificando l'ingrossamento del punto e la larghezza effettiva della sovrastampa nel corso della tiratura.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Il trapping non \u00e8 un'ammissione del fatto che la vostra macchina da stampa non sia in grado di mantenere la registrazione. \u00c8 piuttosto il riconoscimento, dal punto di vista tecnico, che nessuna macchina da stampa \u00e8 in grado di garantire una registrazione perfetta, e la soluzione pi\u00f9 intelligente consiste nel progettare la grafica in modo tale che i piccoli errori di registrazione risultino invisibili anzich\u00e9 catastrofici.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Le meccaniche fondamentali: diffusione, strozzatura e sovrastampa<\/h2>\n\n <p>Se si riduce la tecnica di trapping ai suoi elementi meccanici essenziali, si ottengono solo tre movimenti. Ogni scelta di trapping in ogni processo di stampa \u00e8 una variante o una combinazione di questi tre. L'arte sta nel sapere quale utilizzare, in quale direzione e in che misura.<\/p>\n\n <p>Prima di esaminare ciascuna tecnica, tieni bene a mente la regola d'oro che le accomuna tutte: <strong>il colore pi\u00f9 chiaro \u00e8 sempre quello che si sovrappone<\/strong>. Il sistema visivo umano percepisce i contorni principalmente attraverso il contrasto di luminanza. Quando il contorno di una forma scura si sposta di 0,1 mm, l'occhio se ne accorge. Quando invece il contorno di una forma chiara si sposta della stessa misura, ci\u00f2 passa inosservato. Questo unico principio determina la direzione della trappola praticamente in ogni scenario.<\/p>\n\n <p>Ecco una breve guida decisionale: se l'elemento pi\u00f9 chiaro si trova in primo piano, usa una sfumatura. Se l'elemento pi\u00f9 chiaro \u00e8 sullo sfondo, usa una compressione. Se uno dei colori \u00e8 il nero, valuta seriamente la sovrastampa prima di qualsiasi altra opzione. Il resto \u00e8 solo questione di esecuzione.<\/p>\n\n <div class=\"bp-3-callout\">\n <div class=\"bp-3-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"6\" x2=\"6\" y1=\"3\" y2=\"15\" \/>\n <circle cx=\"18\" cy=\"6\" r=\"3\" \/>\n <circle cx=\"6\" cy=\"18\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M18 9a9 9 0 0 1-9 9\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-title\">Modello per decisioni rapide<\/div>\n <div class=\"bp-3-list\">\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Differenziale<\/strong> quando l'elemento pi\u00f9 chiaro si trova in primo piano, estendilo verso l'esterno fino allo sfondo pi\u00f9 scuro<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Strangolatore<\/strong> quando lo sfondo \u00e8 pi\u00f9 chiaro, restringi il foro ritagliato verso l'interno in modo che il primo piano pi\u00f9 scuro ne definisca il bordo<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Sovrastampa<\/strong> quando uno dei colori \u00e8 nero o metallizzato, far stampare l'inchiostro pi\u00f9 scuro direttamente sopra senza ritaglio; in questo modo si elimina completamente il margine di registro<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Diffondere il colore pi\u00f9 chiaro verso l'esterno<\/h3>\n\n <p>Lo \"spread\" funziona esattamente come suggerisce il nome: l'oggetto in primo piano, di colore pi\u00f9 chiaro, viene leggermente ingrandito in modo da estendersi oltre il proprio contorno nominale e invadere lo sfondo pi\u00f9 scuro. In termini vettoriali, ci\u00f2 significa aggiungere un contorno all'oggetto in primo piano, impostare tale contorno dello stesso colore dell'oggetto stesso e specificare che venga sovrapposto.<\/p>\n\n <p>Lo scenario pi\u00f9 comune: testo giallo o un logo giallo su uno sfondo blu scuro o nero. Il giallo \u00e8 il colore pi\u00f9 chiaro, quindi si espande verso l\u2019esterno. La larghezza della trap (in genere 0,08-0,16 mm per la stampa offset o 0,15-0,25 mm per la stampa flessografica) corrisponde allo spessore di quel contorno invisibile. L\u2019occhio umano percepisce molto pi\u00f9 chiaramente uno spazio bianco che attraversa il blu scuro rispetto a un leggero ispessimento di una forma chiara, quindi l\u2019espansione passa inosservata a una normale distanza di osservazione.<\/p>\n\n <p>Il costo visivo: la zona di sovrapposizione diventa una miscela leggermente pi\u00f9 scura dei due colori. Laddove il giallo si sovrappone al blu scuro, la sovrapposizione assume una tenue sfumatura verdastra. Questo fenomeno viene gestito tramite la riduzione della tinta: nei software professionali di trapping, la porzione sovrapposta dell\u2019inchiostro pi\u00f9 chiaro viene stampata a 40%-60% della sua densit\u00e0 massima anzich\u00e9 a 100%, attenuando lo spostamento cromatico fino a renderlo impercettibile. L\u2019esatta percentuale di riduzione della tinta dipende dalla combinazione di inchiostri, dal supporto e dalla larghezza della sovrapposizione. Questi valori vengono calibrati per ogni singolo lavoro, non impostati una volta per tutte.<\/p>\n\n <p>Il parametro tecnico che determina la direzione di diffusione \u00e8 il valore CIELAB L* (luminosit\u00e0) di ciascun inchiostro. Non si tratta della tua valutazione visiva su uno schermo non calibrato. Due colori che a occhio nudo sembrano simili in termini di luminosit\u00e0 possono presentare valori L* significativamente diversi se misurati spettrofotometricamente, e tale differenza determina la direzione di diffusione. In caso di dubbio, effettua una misurazione.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Restringere lo sfondo per proteggere il bordo<\/h3>\n\n <p>Uno \"choke\" \u00e8 l'opposto di uno \"spread\". Anzich\u00e9 allargare il primo piano, si restringe il foro di ritaglio sullo sfondo, in modo che l'oggetto pi\u00f9 scuro in primo piano si estenda leggermente oltre l'apertura ritagliata per esso. Il risultato visivo \u00e8 lo stesso (il colore pi\u00f9 scuro definisce il bordo), ma il metodo \u00e8 diverso e, in determinati casi, uno \"choke\" produce un risultato pi\u00f9 pulito rispetto a uno \"spread\".<\/p>\n\n <p>Il classico caso di \"choke\": un logo blu scuro su uno sfondo bianco o molto chiaro. Poich\u00e9 lo sfondo \u00e8 di colore pi\u00f9 chiaro, viene \"chokato\" verso l'interno, rendendo di fatto il foro di ritaglio leggermente pi\u00f9 piccolo del logo. Il logo blu scuro si sovrappone quindi allo sfondo bianco per la larghezza della fessura, e il bordo rimane nitido.<\/p>\n\n <p>In pratica, la scelta tra \u201cspread\u201d e \u201cchoke\u201d dipende spesso da quale elemento sia pi\u00f9 facile da modificare nella grafica. Se il primo piano scuro \u00e8 un\u2019illustrazione complessa con molti tracciati e lo sfondo \u00e8 un semplice rettangolo, applicare lo \u201cchoke\u201d allo sfondo \u00e8 di gran lunga pi\u00f9 semplice che applicare lo \u201cspread\u201d a decine di singoli elementi del primo piano. I valori di \u201cchoke\u201d sono in genere inferiori di 0,02-0,05 mm rispetto al valore equivalente di \u201cspread\u201d per lo stesso lavoro. Questo perch\u00e9 il restringimento dello sfondo \u00e8 visivamente leggermente pi\u00f9 percepibile rispetto all\u2019espansione del primo piano. L\u2019occhio perdona pi\u00f9 facilmente una forma chiara leggermente pi\u00f9 grande del previsto rispetto a uno sfondo chiaro che sembra \u201cstrisciare\u201d verso l\u2019interno attorno alle forme scure.<\/p>\n\n <p>Una sfumatura specifica della stampa flessografica: quando un'area piena scura viene stampata accanto a una tinta retinata chiara, si verifica un fenomeno di \"choke\" che impedisce all'inchiostro scuro di penetrare fisicamente nei punti della retina lungo il confine. Non si tratta di un problema di registrazione, bens\u00ec di un problema fisico legato al trasferimento dell'inchiostro, ed \u00e8 uno dei motivi per cui il trapping nella stampa flessografica tende a richiedere un intervento manuale maggiore rispetto a quello nella stampa offset.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-2.webp\" alt=\"Lavoratori del Gruppo KETE al lavoro su macchine ad alta velocit\u00e0\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Sovrastampa quando due inchiostri condividono lo stesso spazio<\/h3>\n\n <p>La sovrastampa \u00e8 la tecnica di trapping pi\u00f9 semplice e, paradossalmente, quella pi\u00f9 spesso utilizzata in modo errato. Anzich\u00e9 creare una zona di sovrapposizione lungo il bordo, la sovrastampa elimina completamente il bordo: un inchiostro viene stampato direttamente sopra l'altro, senza ritaglio del colore sottostante.<\/p>\n\n <p>L'inchiostro nero rappresenta il caso pi\u00f9 classico di sovrastampa. Il nero \u00e8 sufficientemente opaco da nascondere qualsiasi cosa si trovi al di sotto, pertanto il testo nero e le illustrazioni al tratto in nero vengono quasi sempre impostati in sovrastampa. Si tratta di una pratica talmente diffusa che la maggior parte delle applicazioni di progettazione imposta di default la sovrastampa del nero, e la maggior parte dei flussi di lavoro RIP esegue automaticamente la sovrastampa del nero 100%, salvo diversa configurazione. Il risultato: gli elementi neri non creano mai fori di ritaglio, quindi non c'\u00e8 nulla che possa andare fuori registro.<\/p>\n\n <p>Il rischio si presenta quando i designer o i flussi di lavoro automatizzati applicano la sovrastampa a elementi non neri. Un oggetto bianco impostato per la sovrastampa su uno sfondo scuro scompare completamente. L'inchiostro bianco viene stampato, ma poich\u00e9 \u00e8 traslucido, lo sfondo scuro traspare e l'oggetto bianco svanisce in stampa. Un oggetto giallo in sovrastampa su ciano produce il verde. La sovrastampa di due tinte spot produce un terzo colore imprevedibile che nessuno ha specificato. Questi errori sono tra i pi\u00f9 costosi in prestampa: sono invisibili sullo schermo a meno che l'anteprima della sovrastampa non sia esplicitamente abilitata e si rivelano solo quando il lavoro \u00e8 gi\u00e0 in stampa.<\/p>\n\n <p>Gli inchiostri metallici meritano una menzione speciale. Gli inchiostri metallici (oro, argento, bronzo) sono quasi del tutto opachi. Non devono mai essere sovrastampati da un altro colore. Al contrario, tutti i colori adiacenti devono essere ritagliati verso l'inchiostro metallico, indipendentemente dalla loro luminosit\u00e0 relativa. L'inchiostro metallico definisce il bordo, punto e basta.<\/p>\n\n <div class=\"bp-4-warning\">\n <div class=\"bp-4-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m21.73 18-8-14a2 2 0 0 0-3.48 0l-8 14A2 2 0 0 0 4 21h16a2 2 0 0 0 1.73-3Z\" \/>\n <path d=\"M12 9v4\" \/>\n <path d=\"M12 17h.01\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-4-text\"><strong>L'errore di prestampa pi\u00f9 costoso:<\/strong> Gli oggetti bianchi impostati su sovrastampa scompaiono in fase di stampa. L'inchiostro bianco viene stampato, ma poich\u00e9 \u00e8 traslucido, lo sfondo scuro traspare e l'oggetto bianco diventa invisibile sullo schermo, a meno che non sia attivata l'anteprima della sovrastampa.<\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Il trapping nei diversi processi di stampa: un confronto diretto<\/h2>\n\n <p>Questa sezione costituisce il cuore della presente guida e, a nostra conoscenza, \u00e8 l'unico sito web in cui i requisiti di sovrastampa dei cinque principali processi di stampa vengono messi a confronto in un'unica tabella di riferimento.<\/p>\n\n <p>La vostra strategia di impaginazione non \u00e8 dettata dal software di progettazione, bens\u00ec dalla macchina da stampa su cui verr\u00e0 realizzato il lavoro. Prima di esaminare il confronto riportato di seguito, rispondete a tre domande relative al vostro ambiente di produzione:<\/p>\n\n <ol>\n <li>La vostra macchina da stampa \u00e8 a foglio o a bobina?<\/li>\n <li>Su quale supporto stai stampando: carta patinata, pellicola di plastica, cartone ondulato o tessuto?<\/li>\n <li>Qual \u00e8 la precisione di registrazione tipica della vostra macchina da stampa in condizioni di produzione normali (non le specifiche del produttore in condizioni di prova ideali)?<\/li>\n <\/ol>\n\n <p>Le vostre risposte a queste tre domande corrispondono direttamente ai valori consigliati per le valvole di scarico e alle considerazioni particolari riportate nella tabella sottostante.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Dimensione<\/th>\n <th>Litografia offset<\/th>\n <th>Flessografia<\/th>\n <th>Rotocalco<\/th>\n <th>Digitale (toner\/getto d'inchiostro)<\/th>\n <th>Stampa serigrafica<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td><strong>Precisione tipica della registrazione<\/strong><\/td>\n <td>\u00b10,03-0,05 mm (alimentazione a fogli)<br>\u00b10,05-0,08 mm (anima)<\/td>\n <td>\u00b10,10-0,20 mm (tipo a pila)<br>\u00b10,05-0,10 mm (tipo CI)<\/td>\n <td>\u00b10,05-0,10 mm<\/td>\n <td>\u00b10,02-0,05 mm (disallineamento trascurabile tra i colori all\u2019interno dello stesso motore di stampa)<\/td>\n <td>\u00b10,20-0,50 mm (varia notevolmente in base alla tensione della rete e all\u2019off-contact)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Larghezza consigliata della trappola<\/strong><\/td>\n <td>0,08-0,16 mm (rivestito)<br>0,10-0,20 mm (non rivestito)<\/td>\n <td>0,15-0,25 mm (pellicola\/carta)<br>0,25-0,40 mm (ondulato)<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>In genere non \u00e8 necessario per l'uscita digitale nativa<\/td>\n <td>0,25-0,75 pt (tessili)<br>0,15-0,40 pt (substrato rigido)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>La sfida dell'intrappolamento del nucleo<\/strong><\/td>\n <td>L'equilibrio inchiostro-acqua influisce sulla stabilit\u00e0 dimensionale del supporto; l'effetto \"wet-on-wet\" complica il comportamento della sovrastampa<\/td>\n <td>L'allungamento del substrato e la deformazione della lastra sono le variabili determinanti; le macchine da stampa a cilindri contropressa garantiscono una migliore registrazione rispetto a quelle a pila<\/td>\n <td>L'usura del cilindro cromato modifica il volume delle celle e l'aumento del punto nel corso della tiratura; la velocit\u00e0 di essiccazione del solvente influisce sulla diffusione dell'inchiostro<\/td>\n <td>I processi elettrofotografici e a getto d'inchiostro stampano tutti i colori in un unico passaggio, eliminando la necessit\u00e0 di allineamento tra le unit\u00e0<\/td>\n <td>La perdita di tensione della rete dello schermo e la variazione della distanza di contatto nel corso dei cicli di produzione; gli spessi depositi di inchiostro accentuano visivamente gli errori di registrazione<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Maturit\u00e0 dell'automazione<\/strong><\/td>\n <td>I motori di trapping integrati nel RIP (Kodak Prinergy, Heidelberg Prinect, Fuji XMF) gestiscono automaticamente la maggior parte delle situazioni di stampa offset<\/td>\n <td>Circa il 50% dei lavori di prestampa flessografica richiede una qualche forma di trapping manuale o assistito dall\u2019operatore; il trapping automatizzato spesso non \u00e8 all\u2019altezza dei layout complessi delle confezioni<\/td>\n <td>I moduli avanzati dedicati al trapping per la rotocalcografia presenti nei software di prestampa consentono di gestire la maggior parte dei casi; l'essiccazione e l'ingrossamento del punto sono le variabili pi\u00f9 rilevanti<\/td>\n <td>Le macchine da stampa digitali ad altissima velocit\u00e0 non necessitano di trapping tra i colori; il trapping \u00e8 richiesto solo quando la stampa digitale viene combinata con processi di post-stampa (ad esempio, stampa digitale + colori spot in flessografia)<\/td>\n <td>In generale, la maggior parte delle operazioni di trapping nella serigrafia viene eseguita manualmente nei software di grafica (Illustrator, CorelDRAW)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Considerazioni particolari<\/strong><\/td>\n <td>La stampa \"wet-on-wet\" richiede l'indicazione della direzione di sovrapposizione per tenere conto dell'adesivit\u00e0 dell'inchiostro e della sequenza di trasferimento<\/td>\n <td>Lo \"choke\" di separazione \u00e8 fondamentale per ottenere bordi neri intensi; le vignette non devono sbiadire al di sotto del punto 3-4% nella stampa flessografica; i codici a barre devono essere orientati nella direzione del nastro per garantirne la leggibilit\u00e0<\/td>\n <td>Per i gradienti \u00e8 necessaria una tacca di registro; i colori metallici devono sempre avere una tacca di registro (non sovrastampare mai)<\/td>\n <td>Se si combinano tecniche digitali con la post-stampa tradizionale (verniciatura flessografica, serigrafia metallizzata), considerare il processo di post-stampa come riferimento per il trapping<\/td>\n <td>Il bianco opaco di fondo distorce maggiormente rispetto ai colori di copertura; nei sistemi di inchiostro ad alta opacit\u00e0 potrebbe essere necessario raddoppiare i valori di densit\u00e0<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Al di l\u00e0 della tabella, meritano di essere sottolineati due aspetti trasversali. Entrambi influiscono sulle decisioni relative ai macchinari e alla produzione, non solo sulle impostazioni di prestampa.<\/p>\n\n <p>In primo luogo, la differenza tra la flessografia a impronta centrale (CI) e quella a pila ha un peso concreto per quanto riguarda il trapping. Una macchina da stampa CI avvolge il substrato attorno a un unico tamburo di grande diametro, con tutte le stazioni di stampa disposte attorno ad esso. Poich\u00e9 il substrato \u00e8 fissato al tamburo, la precisione di registrazione tra le stazioni \u00e8 in genere 2-3 volte superiore rispetto a una macchina da stampa a pila, in cui il nastro scorre tra stazioni posizionate in modo indipendente. Ci\u00f2 significa che una macchina flessografica CI pu\u00f2 funzionare con larghezze di trapping nella fascia pi\u00f9 bassa dell\u2019intervallo tipico della flessografia (0,10-0,15 mm su pellicola), mentre una macchina a pila sullo stesso substrato potrebbe richiedere 0,20-0,25 mm. La larghezza di sovrapposizione pi\u00f9 ridotta resa possibile dall\u2019architettura CI non \u00e8 solo una comodit\u00e0 in fase di prestampa. \u00c8 un fattore di differenziazione competitiva nei mercati in cui gli acquirenti giudicano la qualit\u00e0 in base alla nitidezza dei testi minuti e alla pulizia delle transizioni cromatiche. Ogni trasformatore di imballaggi dovrebbe comprendere questa relazione tra l\u2019architettura della macchina da stampa e la qualit\u00e0 di stampa ottenibile prima di prendere una decisione relativa agli investimenti in attrezzature.<\/p>\n\n <div class=\"bp-5-stat\">\n <div class=\"bp-5-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M22 7 13.5 15.5 8.5 10.5 2 17\" \/>\n <path d=\"M16 7h6v6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stats\">\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">2-3\u00d7<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">maggiore precisione di registrazione nella stampa a contatto rispetto alla stampa flessografica a pila<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">0,10-0,15 mm<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">larghezza della fessura sulla macchina flessografica CI (pellicola)<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>In secondo luogo, la stampa digitale ha in gran parte eliminato il trapping durante il processo di stampa. Tuttavia, questa promessa di assenza di trapping viene meno nel momento in cui un lavoro stampato in digitale viene sottoposto a un processo di finitura convenzionale. Un'etichetta stampata in digitale che riceve una verniciatura spot applicata in flessografia, un accento metallico serigrafato o una stampa a caldo richiede il trapping in corrispondenza di tali fasi di finitura. In tali flussi di lavoro ibridi, il riferimento per il trapping \u00e8 sempre il processo convenzionale, non il sistema di stampa digitale.<\/p>\n\n <div class=\"bp-cta-mid-banner\">\n <div class=\"bp-cta-mid-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M5 12h14\" \/>\n <path d=\"m12 5 7 7-7 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-mid-text\">Stai valutando l'acquisto di macchine flessografiche o rotocalco per la tua linea di confezionamento? Assicurati che l'architettura della macchina sia in linea con le tue esigenze di trapping.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-mid-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/it\/contatto\/\" target=\"_self\">Confronta le specifiche<\/a>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Standard relativi alla larghezza delle trappole: come calcolare correttamente i valori<\/h2>\n\n <p>Conoscere il funzionamento della tecnica di trapping \u00e8 necessario ma non sufficiente. A un certo punto, occorre definire un valore numerico per l'ampiezza del trapping, e tale valore deve essere corretto. Se \u00e8 troppo piccolo, permangono degli spazi vuoti; se \u00e8 troppo grande, ogni confine di colore presenta un alone scuro visibile. Questa sezione illustra sia la logica alla base che i valori di riferimento specifici.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La logica che si cela dietro i numeri<\/h3>\n\n <p>La larghezza della trappola non \u00e8 una scelta estetica arbitraria. \u00c8 determinata da quattro variabili, e il tuo compito \u00e8 capire in che modo ciascuna di esse influisca sull'aumento o sulla diminuzione di tale valore:<\/p>\n\n <p><strong>Precisione della registrazione a stampa<\/strong> \u00e8 la variabile determinante. Una macchina da stampa che mantiene costantemente una tolleranza di \u00b10,05 mm pu\u00f2 utilizzare un margine di registro pi\u00f9 ridotto rispetto a una che presenta una variazione di \u00b10,15 mm. La regola empirica comunemente accettata \u00e8 che la larghezza minima del margine di registro dovrebbe essere pari al doppio della massima variazione di registro misurata. Se l'errore di registrazione peggiore in una tiratura di produzione \u00e8 di 0,08 mm, impostare la trap a 0,16 mm. Questa \"regola del raddoppio\" fornisce un margine di sicurezza che tiene conto della variabilit\u00e0 giornaliera, delle differenze tra gli operatori e dell'usura graduale della macchina da stampa tra un ciclo di manutenzione e l'altro.<\/p>\n\n <div class=\"bp-6-callout\">\n <div class=\"bp-6-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"16\" height=\"20\" x=\"4\" y=\"2\" rx=\"2\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"16\" y1=\"6\" y2=\"6\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"12\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"10\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-6-title\">La formula per calcolare la larghezza della trappola<\/div>\n <div class=\"bp-6-formula\">Trap = 2 \u00d7 Errore massimo di allineamento<\/div>\n <div class=\"bp-6-example\">Se l'errore di registrazione massimo in una tiratura di produzione \u00e8 di 0,08 mm, imposta la tua trappola su <strong>0,16 mm<\/strong>. Questa regola del raddoppio garantisce un margine di sicurezza che tiene conto della variabilit\u00e0 giornaliera, delle differenze tra gli operatori e della graduale usura della pressa tra un ciclo di manutenzione e l'altro.<\/div>\n <\/div>\n\n <p><strong>Stabilit\u00e0 del substrato<\/strong> \u00e8 il moltiplicatore. Su supporti stabili (carta patinata in una sala stampa climatizzata), attenersi al valore di base. Su supporti instabili (film sottile in PE lavorato in un reparto flessografico non climatizzato in estate), aggiungere da 30% a 50%. Sul cartone ondulato, il supporto meno stabile dal punto di vista dimensionale comunemente utilizzato, raddoppiare il valore di base.<\/p>\n\n <p><strong>Risoluzione dello schermo (lpi)<\/strong> stabilisce il limite minimo. Una trap non pu\u00f2 essere pi\u00f9 stretta del diametro di un singolo punto di mezzitoni alla linea di retino utilizzata. A 150 lpi, un singolo punto ha un diametro di circa 0,17 pt (0,06 mm). Se si imposta una trap pi\u00f9 stretta di questo valore, la trap stessa diventa invisibile. Scompare letteralmente nella struttura a punti dell'immagine stampata.<\/p>\n\n <p><strong>Contrasto cromatico<\/strong> determina il limite massimo di visibilit\u00e0. Le combinazioni cromatiche ad alto contrasto (giallo su nero, bianco su blu scuro) rendono gli spazi vuoti pi\u00f9 evidenti alla vista, il che suggerisce di utilizzare una trappola leggermente pi\u00f9 ampia. Le coppie a basso contrasto (due blu simili) rendono la trappola stessa pi\u00f9 visibile se esagerata, il che suggerisce moderazione. Quando uno dei colori \u00e8 il nero, aumentare la larghezza della trappola da 1,5 a 2 volte. Il predominio visivo del nero fa s\u00ec che uno spazio bianco su sfondo nero risalti pi\u00f9 di qualsiasi altro errore di registrazione.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Valori di riferimento specifici per processo<\/h3>\n\n <p>La tabella di riferimento che segue fornisce i valori iniziali delle registrazioni. Non si tratta di costanti universali, bens\u00ec di punti di partenza per la calibrazione. Ogni tipografia dovrebbe eseguire i propri test di registrazione e effettuare le regolazioni necessarie.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Processo di stampa<\/th>\n <th>Tipo di substrato<\/th>\n <th>Risoluzione dello schermo (lpi)<\/th>\n <th>Larghezza consigliata della trappola (mm)<\/th>\n <th>Larghezza consigliata della trappola (pt)<\/th>\n <th>Note<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td>Stampa a foglio con offset<\/td>\n <td>Carta patinata (lucida\/satinata)<\/td>\n <td>150-175 lpi<\/td>\n <td>0,06-0,10 mm<\/td>\n <td>0,17-0,28 pt<\/td>\n <td>La trappola pi\u00f9 piccola e funzionale per lavori commerciali di alta qualit\u00e0<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Stampa a foglio con offset<\/td>\n <td>Carta non patinata<\/td>\n <td>120-150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,15 mm<\/td>\n <td>0,28-0,43 pt<\/td>\n <td>Una trappola pi\u00f9 grande compensa la maggiore capacit\u00e0 di assorbimento e l'instabilit\u00e0 dimensionale<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Stampa a bobina offset (heatset)<\/td>\n <td>Carta patinata<\/td>\n <td>133-150 lpi<\/td>\n <td>0,08-0,12 mm<\/td>\n <td>0,23-0,34 pt<\/td>\n <td>La tensione del nastro introduce una variabile di registrazione longitudinale<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Flexo CI press<\/td>\n <td>Pellicola (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>Centotrentatre linee per pollice<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>L'architettura CI consente di realizzare fessure pi\u00f9 strette rispetto alla flessografia a pila<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Flexo CI press<\/td>\n <td>Carta<\/td>\n <td>100-120 lpi<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>La carta nella stampa flessografica \u00e8 meno stabile dal punto di vista dimensionale rispetto al film<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Pressa Flexo Stack<\/td>\n <td>Film<\/td>\n <td>85-110 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,25 mm<\/td>\n <td>0,51-0,71 pt<\/td>\n <td>La variazione nella registrazione della pressa a colonna richiede un margine di sicurezza maggiore<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Pressa Flexo Stack<\/td>\n <td>Cartone ondulato<\/td>\n <td>55-85 lpi<\/td>\n <td>0,25-0,40 mm<\/td>\n <td>0,71-1,14 pt<\/td>\n <td>I valori di filtraggio pi\u00f9 elevati comunemente utilizzati; le maglie pi\u00f9 larghe<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Stampa a rotocalco<\/td>\n <td>Pellicola (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>100-150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>La precisione di registrazione nella rotocalcografia \u00e8 buona, ma l'essiccazione con solventi introduce una certa variabilit\u00e0<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Stampa a rotocalco<\/td>\n <td>Carta<\/td>\n <td>Centotrentatre linee per pollice<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>\u00c8 necessario tenere conto delle variazioni dimensionali della carta durante l'essiccazione<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Digitale<\/td>\n <td>N\/A (uscita digitale nativa)<\/td>\n <td>N\/A<\/td>\n <td>Non richiesto<\/td>\n <td>Non richiesto<\/td>\n <td>Necessario solo quando l'output digitale viene combinato con i processi convenzionali di post-stampa<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Schermo<\/td>\n <td>Tessile (cotone, poliestere)<\/td>\n <td>45-85 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,35 mm<\/td>\n <td>Da mezzo punto a un punto<\/td>\n <td>Trame pi\u00f9 larghe per inchiostri ad alta opacit\u00e0 e maglie pi\u00f9 larghe<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Schermo<\/td>\n <td>Substrato rigido (acrilico, metallo, vetro)<\/td>\n <td>65-100 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>0,28-0,57 pt<\/td>\n <td>I supporti rigidi impediscono l'allungamento del tessuto; consentono di utilizzare trame pi\u00f9 fitte<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Casi particolari che fanno eccezione<\/h3>\n\n <p>Ci sono tre casi che spesso sorprendono anche gli operatori di prestampa pi\u00f9 esperti, poich\u00e9 vanno contro la logica comune:<\/p>\n\n <p><strong>Nero intenso<\/strong> L\u2019inchiostro nero, potenziato con una percentuale di ciano, magenta o giallo sottostanti per aumentarne la densit\u00e0 visiva, \u00e8 una trappola del trapping. Il problema: se i colori CMY sottostanti si estendono fino al bordo della forma nera e la macchina da stampa subisce uno spostamento, una frangia colorata (in genere ciano o magenta) fa capolino da sotto il nero. La soluzione \u00e8 un margine di sicurezza (chiamato anche \u201cstayaway\u201d): arretrare i colori CMY sottostanti di 0,08-0,15 mm dal bordo del nero, in modo che solo il nero puro definisca il contorno visibile. La formula standard per il nero intenso \u00e8 100K + 40C, ma stampatori diversi utilizzano ricette diverse. Verificate sempre con il vostro fornitore di servizi di prestampa.<\/p>\n\n <p><strong>Inchiostri metallici<\/strong> Invertire la regola standard della luminanza. Gli inchiostri metallici sono altamente opachi. I colori adiacenti non possono sovrastamparli perch\u00e9 non presentano alcuna trasparenza su cui lavorare. Di conseguenza, tutti i colori non metallici devono essere incastrati verso il metallico, indipendentemente dal fatto che siano pi\u00f9 chiari o pi\u00f9 scuri. L'inchiostro metallico definisce il bordo visivo, punto e basta. Ci\u00f2 vale allo stesso modo per l'oro, l'argento e qualsiasi miscela metallica personalizzata.<\/p>\n\n <p><strong>Sfumature e vignettature<\/strong> richiede un trapping scorrevole, ovvero un trapping la cui larghezza varia lungo la lunghezza del gradiente in proporzione alla densit\u00e0 cromatica locale. Dove il gradiente \u00e8 scuro, il trapping \u00e8 pi\u00f9 stretto; dove si attenua, il trapping si allarga. Si tratta di un\u2019operazione non banale dal punto di vista computazionale e non pu\u00f2 essere eseguita in modo nativo in Adobe Illustrator o InDesign. Richiede un software di trapping dedicato (Esko ArtPro+, Kodak Prinergy, Hybrid PACKZ o equivalenti) dotato di algoritmi di trapping sensibili alle sfumature. Nella stampa flessografica si applica un\u2019ulteriore regola relativa alle sfumature: non sfumare mai una vignetta al di sotto di una copertura di punti pari a 3-4%. Le lastre flessografiche non sono in grado di riprodurre in modo affidabile i punti al di sotto di questa soglia e il conseguente \u201cponticellamento dei punti\u201d crea un brutto bordo netto proprio dove la sfumatura avrebbe dovuto attenuarsi gradualmente fino a zero.<\/p>\n\n <div class=\"bp-7-grid\">\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 22s8-4 8-10V5l-8-3-8 3v7c0 6 8 10 8 10z\" \/>\n <path d=\"m9 12 2 2 4-4\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Nero intenso<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utilizzare una tecnica di \u201ckeepaway\u201d (stayaway): spostare i colori CMY sottostanti indietro di 0,08-0,15 mm dal bordo nero, in modo che solo il nero puro definisca il contorno visibile.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"10\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Inchiostri metallici<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Tutti i colori non metallici devono essere disposti in modo da incorniciare il colore metallico, indipendentemente dalla luminanza. L'inchiostro metallico definisce il contorno visivo.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"21\" y2=\"14\" \/>\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"10\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"21\" y2=\"11\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"7\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"21\" y2=\"16\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"12\" y2=\"3\" \/>\n <circle cx=\"4\" cy=\"14\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"12\" cy=\"11\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"20\" cy=\"16\" r=\"2\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Sfumature<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utilizzare una maschera scorrevole la cui larghezza vari lungo il gradiente in proporzione alla densit\u00e0 cromatica locale. \u00c8 necessario un software di trapping specifico dotato di algoritmi in grado di gestire i gradienti.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Perch\u00e9 la cattura \u00e8 importante per i risultati economici della tua azienda<\/h2>\n\n <p>Il trapping pu\u00f2 sembrare una questione tecnica di portata limitata, un problema che riguarda l\u2019operatore di prestampa e che viene gestito in una fase compresa tra la ricezione del file e la produzione della lastra. Tuttavia, se considerato dal punto di vista dell\u2019economia di produzione, il trapping \u00e8 un fattore che incide direttamente sui costi. Influisce infatti sui tassi di scarto, sull\u2019utilizzo delle macchine, sui tempi di approvazione da parte dei clienti e, per i trasformatori di imballaggi che investono in nuove attrezzature, sul ritorno a lungo termine di una decisione di investimento a sei o sette cifre.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gravure-Printing-vs-Flexo.webp\" alt=\"Lavoratori del Gruppo KETE al lavoro su macchine ad alta velocit\u00e0\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Il vero costo di una cattura inadeguata<\/h3>\n\n <p>Si consideri una linea di confezionamento flessografico che esegue una stampa a 6 colori su un sottile film di PE a una velocit\u00e0 di 200 m\/min. Un tipico trasformatore di imballaggi flessibili potrebbe eseguire da 30 a 50 lavori di questo tipo al mese su pi\u00f9 macchine da stampa. Se il trapping \u00e8 costantemente sottodimensionato anche solo di 0,05 mm, basta poco perch\u00e9 compaiano degli spazi bianchi. Un picco di tensione. Una variazione di umidit\u00e0. Una lastra pi\u00f9 vecchia che ha perso un po' di durezza. Quando compaiono gli spazi vuoti, l'intero segmento di bobina \u00e8 da scartare.<\/p>\n\n <p>I dati di settore indicano che i tassi di scarto nella stampa di imballaggi si attestano in media tra 3% e 5% del volume totale di materiale lavorato, con i difetti legati alla registrazione (compresi gli errori di trapping) che rappresentano circa il 20%-30% di tale scarto. Per un trasformatore di medie dimensioni che lavora 500.000 metri lineari di pellicola al mese con un costo medio del materiale di $0,15 per metro, ci\u00f2 si traduce in $4.500-$11.250 al mese solo in scarti di materiale legati alla registrazione. A ci\u00f2 non vanno aggiunti il costo della manodopera per le rilavorazioni, il tempo macchina perso per i riavvii o, cosa pi\u00f9 dolorosa, la perdita di fiducia del cliente quando una spedizione subisce ritardi perch\u00e9 un lavoro ha dovuto essere ristampato.<\/p>\n\n <div class=\"bp-8-stat\">\n <div class=\"bp-8-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"40\" height=\"40\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"2\" y2=\"22\" \/>\n <path d=\"M17 5H9.5a3.5 3.5 0 0 0 0 7h5a3.5 3.5 0 0 1 0 7H6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-number\">$4,500-$11,250<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-label\">rifiuti mensili di materiale dovuti a difetti di registrazione<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-note\">per un convertitore di medie dimensioni con una capacit\u00e0 di 500.000 metri lineari al mese<\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La precisione delle attrezzature come strategia di cattura<\/h3>\n\n <p>Ecco una relazione raramente espressa a parole, ma profondamente rilevante per le decisioni di acquisto dei macchinari: la precisione di registrazione della macchina da stampa e l\u2019ampiezza della sovrapposizione sono inversamente proporzionali. Una macchina da stampa con una tolleranza di \u00b10,05 mm pu\u00f2 utilizzare una sovrapposizione di 0,10 mm. Una macchina da stampa con una tolleranza di \u00b10,15 mm necessita invece di una sovrapposizione di 0,30 mm. La differenza (0,20 mm di sovrapposizione in pi\u00f9) pu\u00f2 sembrare insignificante, ma limita direttamente il livello minimo di dettaglio stampabile. Testi sottili, piccoli contorni in negativo, linee delicate e trame ad alta LPI diventano tutti impossibili quando il trap consuma una frazione significativa delle dimensioni del dettaglio.<\/p>\n\n <p>Ecco perch\u00e9 la scelta tra le diverse architetture di macchina da stampa rappresenta, implicitamente, anche una scelta relativa al livello di qualit\u00e0 di stampa che il trasformatore \u00e8 in grado di offrire. Le macchine da stampa flessografiche CI, grazie al controllo del substrato a tamburo singolo, garantiscono costantemente una precisione di registrazione da 2 a 3 volte superiore rispetto alle macchine da stampa di tipo a pila. La trap pi\u00f9 stretta resa possibile dall\u2019architettura CI non \u00e8 solo una comodit\u00e0 in fase di prestampa. \u00c8 un fattore di differenziazione competitiva nei mercati in cui gli acquirenti giudicano la qualit\u00e0 in base alla nitidezza dei testi fini e alla pulizia delle transizioni cromatiche. Analogamente, le moderne macchine da stampa rotocalco servoazionate con controllo automatico della registrazione sono in grado di mantenere una precisione di \u00b10,05 mm su un intero rotolo, consentendo valori di trap ai limiti inferiori della gamma rotocalco e ampliando la complessit\u00e0 di progettazione raggiungibile per ogni lavoro.<\/p>\n\n <p>Quando si selezionano macchinari per la stampa flessografica e rotocalco, la valutazione delle specifiche relative alla precisione di registrazione della macchina da stampa e, soprattutto, della sua effettiva costanza di registrazione nel corso di tirature prolungate dovrebbe far parte della valutazione tecnica, insieme alla velocit\u00e0, alla larghezza e alla capacit\u00e0 dell\u2019essiccatore. La larghezza di sovrapposizione ottenibile dipende direttamente dalla precisione della macchina da stampa su cui si investe. I produttori di attrezzature che offrono soluzioni personalizzate con linee complete di macchinari per imballaggi flessibili possono aiutare i trasformatori a valutare queste variabili durante la fase di definizione delle specifiche, adattando l\u2019architettura della macchina da stampa ai requisiti di precisione dei lavori di stampa previsti.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Definire uno standard per la segnalazione degli errori nella propria organizzazione<\/h3>\n\n <p>La misura pi\u00f9 efficace che la maggior parte delle aziende di stampa pu\u00f2 adottare per ridurre i costi di trapping non comporta alcuna spesa: basta redigere uno standard di trapping. Un documento di una pagina che specifichi le larghezze di trapping in base alla macchina da stampa, al supporto e alla combinazione di colori trasforma il trapping da un'intuizione individuale dell'operatore a una risorsa aziendale.<\/p>\n\n <p>Uno standard di trapping dovrebbe includere, come minimo: la larghezza predefinita del trapping per ogni combinazione di macchina da stampa e supporto presente in azienda; le specifiche relative alle zone di sicurezza per i neri intensi; la regola di trapping per gli inchiostri metallici; la percentuale minima di punti per le sfumature in flessografia; e una chiara indicazione che qualsiasi eccezione deve essere approvata da un supervisore. Questo documento non deve necessariamente essere lungo, ma deve esistere, essere accessibile in officina e essere applicato.<\/p>\n\n <div class=\"bp-9-checklist\">\n <div class=\"bp-9-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m3 17 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"m3 7 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"M13 6h8\" \/>\n <path d=\"M13 12h8\" \/>\n <path d=\"M13 18h8\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-title\">I tuoi 5 articoli essenziali per la caccia con le trappole<\/div>\n <div class=\"bp-9-list\">\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Larghezza predefinita della fessura per ogni combinazione di macchina da stampa e supporto nella vostra azienda<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Specifiche Keepaway per neri intensi<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Regola di trapping per gli inchiostri metallici<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Percentuale minima di punti per le vignette in flessografia (mai inferiore a 3-4%)<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Istruzione chiara secondo cui qualsiasi deroga deve essere approvata da un superiore<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>I vantaggi: un minor numero di interruzioni di stampa dovute al trapping, meno materiale sprecato per le regolazioni delle trappole effettuate per tentativi, una maggiore produttivit\u00e0 in prestampa (gli operatori seguono delle specifiche piuttosto che dover decidere a discrezione su ogni singolo file) e una posizione pi\u00f9 forte nei confronti dei clienti. L'affermazione \u00abStampiamo secondo standard di trapping documentati\u00bb ha un peso maggiore in un audit dei fornitori rispetto a \u00abi nostri ragazzi sanno quello che fanno\u00bb.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Riferimenti<\/h2>\n\n <ol>\n <li>Associazione Tecnica Flessografica (FTA). \u201cFIRST: Specifiche e tolleranze per la riproduzione di immagini flessografiche\u201d. <a href=\"https:\/\/www.flexography.org\/\">https:\/\/www.flexography.org\/<\/a><\/li>\n <li>Kodak. \u201cStrumento di assistenza per le trappole nel flusso di lavoro Prinergy.\u201d <a href=\"https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/\">https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/<\/a><\/li>\n <li>Adobe Systems. \u00abGuida al trapping\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf\">https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf<\/a><\/li>\n <li>ISO. \u201cISO 12647-2: Tecnologia grafica \u2013 Controllo di processo per la produzione di separazioni cromatiche a mezzitoni.\u201d <a href=\"https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html\">https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html<\/a><\/li>\n <li>Smithers. \u00abIl futuro della stampa di imballaggi fino al 2028\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.smithers.com\/\">https:\/\/www.smithers.com\/<\/a><\/li>\n <li>Rivista Screen Printing. \u00abCome preparare le bozze grafiche per la serigrafia\u00bb. <a href=\"https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/\">https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/<\/a><\/li>\n <li>Algonquin Design. \u00abLa caccia con le trappole\u00bb. <a href=\"https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping\">https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping<\/a><\/li>\n <li>KETE GROUP. \u00abMacchine per la stampa flessografica e rotocalco\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/it\">https:\/\/www.ketegroup.com\/<\/a><\/li>\n <li>GRUPPO KETE. \"Contatto\". <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/it\/contatto\/\">https:\/\/www.ketegroup.com\/contact\/<\/a><\/li>\n <\/ol>\n\n <div class=\"bp-cta-end-callout\">\n <div class=\"bp-cta-end-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"48\" height=\"48\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"20\" height=\"16\" x=\"2\" y=\"4\" rx=\"2\" \/>\n <path d=\"m22 7-8.97 5.7a1.94 1.94 0 0 1-2.06 0L2 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-title\">Macchinari flessografici e rotocalco personalizzati per la tua linea di confezionamento<\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-subtitle\">Soluzioni complete, dalla consulenza all'assistenza post-vendita. Prezzi di fabbrica con oltre 30 anni di esperienza nella produzione alle spalle di ogni macchina.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-end-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/it\/contatto\/\" target=\"_self\">Richiedi una consulenza<\/a>\n <\/div>\n\n <\/article>\n <\/div>\n<\/body>\n\n<\/html>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Guida al trapping per i professionisti della stampa: meccanismi, standard e confronto tra i vari processi. Immaginate due pezzi di un puzzle tagliati in modo da incastrarsi perfettamente bordo contro bordo. Su un tavolo, si allineano alla perfezione. Ma se il tavolo si sposta anche solo di una frazione di millimetro, lo spazio tra i due pezzi diventa visibile e l\u2019immagine si interrompe. 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