Guide du trapping \u00e0 l'intention des professionnels de l'imprimerie : principes, normes et comparaison des diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s<\/title>\n<\/head>\n\n<body>\n <div class=\"bd-post\">\n <style>\n @import url('https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Roboto+Slab:wght@600&family=Roboto:wght@400;700&display=swap');\n \n .bd-post {\n --bp-margin: 1.5em;\n --bp-padding: 20px;\n --color-primary: #136AD5;\n --color-primary-hover: #0072FF;\n --color-accent: #FF6A00;\n --color-text: #333333;\n --color-text-secondary: #666666;\n --color-heading: #040202;\n --color-white: #FFFFFF;\n --color-near-black: #031008;\n --color-bg-body: #FAFAFA;\n --color-bg-primary: #031008;\n --color-bg-accent: #136AD5;\n --color-bg-soft: #BDD0E5;\n --color-border: #D7E7F2;\n \n \/* NEW VARIABLES *\/\n --kete-font-primary: 'Roboto', sans-serif;\n --kete-font-secondary: 'Roboto Slab', serif;\n --kete-text-main: #333333;\n --kete-heading: #040202;\n \n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n line-height: 1.8;\n color: var(--kete-text-main);\n font-weight: 400;\n font-style: normal;\n width: 100%;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* === URL overflow baseline === *\/\n .bd-post a {\n overflow-wrap: anywhere;\n word-break: break-word;\n }\n .bd-post p,\n .bd-post li {\n overflow-wrap: break-word;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n line-height: 1.8;\n font-style: normal;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Article wrapper === *\/\n .bd-post .bd-post-article {\n width: 100%;\n margin: 0 auto;\n }\n \n \/* === Typography: H2 & .kete-h2 === *\/\n .bd-post h2,\n .bd-post .kete-h2 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 32px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.1;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 60px;\n margin-bottom: 25px;\n letter-spacing: -0.5px;\n \n \/* Optional structural properties *\/\n position: relative;\n overflow: visible;\n z-index: 1;\n }\n \n \/* Adjust first H2 margin to minimize gap *\/\n .bd-post h2:first-of-type,\n .bd-post .kete-h2:first-of-type {\n margin-top: 15px; \n }\n \n .bd-post .intro-image {\n margin: 15px auto !important; \/* Compress image margin for smaller gap *\/\n }\n \n \/* === Typography: H3 & .kete-h3 === *\/\n .bd-post h3,\n .bd-post .kete-h3 {\n font-family: var(--kete-font-secondary);\n font-size: 24px;\n font-weight: 600;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 45px;\n margin-bottom: 20px;\n }\n \n \/* === Typography: H4 === *\/\n .bd-post h4 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n }\n \n \/* === Prose elements: color & font only no margin\/padding === *\/\n .bd-post p {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n line-height: 1.8;\n color: var(--kete-text-main);\n margin-top: 0;\n margin-bottom: 15px; \/* Control standard paragraph gaps *\/\n }\n .bd-post p:first-of-type {\n margin-top: 0;\n }\n .bd-post strong {\n font-weight: 700;\n }\n \n \/* === Blockquotes === *\/\n .bd-post blockquote {\n border-left: 3px solid var(--color-primary);\n background: transparent;\n font-style: italic;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n padding-left: 20px;\n margin-left: 0;\n margin-right: 0;\n }\n \n \/* === Lists === *\/\n .bd-post ul,\n .bd-post ol {\n padding-left: 1.5em;\n }\n .bd-post ul { list-style: disc; }\n .bd-post ol { list-style: decimal; }\n .bd-post li {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Code === *\/\n .bd-post code {\n background: #F5F8FA;\n font-family: 'SF Mono', 'Fira Code', 'Consolas', monospace;\n padding: 2px 6px;\n border-radius: 3px;\n font-size: 0.9em;\n }\n \n \/* === Horizontal rules === *\/\n .bd-post hr {\n border: none;\n height: 1px;\n background: var(--color-border);\n margin: 30px 0;\n }\n \n \/* === Images === *\/\n .bd-post img {\n max-width: 100%;\n height: auto;\n }\n \n \/* === Tables (global prose) === *\/\n .bd-post .table-wrapper {\n overflow-x: auto;\n margin: var(--bp-margin) 0;\n }\n .bd-post .table-wrapper table {\n width: 100%;\n border-collapse: collapse;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper th {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-weight: 600;\n font-size: 14px;\n padding: 12px 16px;\n text-transform: uppercase;\n letter-spacing: 0.05em;\n text-align: left;\n white-space: nowrap;\n }\n .bd-post .table-wrapper td {\n padding: 10px 16px;\n border-bottom: 1px solid var(--color-border);\n vertical-align: top;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper tr:nth-child(even) td {\n background: rgba(19, 106, 213, 0.03);\n }\n \n \/* === Rich Element Tables === *\/\n .bd-post .rich-table { margin: var(--bp-margin) 0; }\n \n \/* === BP Container Base === *\/\n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n margin: var(--bp-margin) 0;\n padding: var(--bp-padding);\n border-radius: 8px;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* === BP-1: Golden Rule Callout === *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.25em;\n align-items: flex-start;\n }\n .bd-post .bp-1-icon {\n flex-shrink: 0;\n width: 44px;\n height: 44px;\n color: var(--color-primary);\n }\n .bd-post .bp-1-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-1-content { flex: 1; }\n .bd-post .bp-1-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 0.5em;\n }\n .bd-post .bp-1-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-2: Misregistration Causes Grid === *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-2-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-3: Decision Framework === *\/\n .bd-post .bp-3-callout {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-3-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 12px;\n }\n .bd-post .bp-3-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-3-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-3-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 10px;\n }\n .bd-post .bp-3-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-3-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n }\n \n \/* === BP-4: Warning === *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n border-left: 3px solid var(--color-accent);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1em;\n align-items: flex-start;\n padding: 16px 20px;\n }\n .bd-post .bp-4-icon {\n width: 24px;\n height: 24px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-accent);\n }\n .bd-post .bp-4-icon svg {\n width: 24px;\n height: 24px;\n }\n .bd-post .bp-4-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-5: CI Flexo Stat === *\/\n .bd-post .bp-5-stat {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.5em;\n align-items: center;\n }\n .bd-post .bp-5-icon {\n width: 44px;\n height: 44px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-5-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-5-stats {\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 2em;\n flex: 1;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-item { flex: 1; }\n .bd-post .bp-5-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 48px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.5;\n }\n \n \/* === BP-6: Trap Width Formula === *\/\n .bd-post .bp-6-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-6-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-6-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-6-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-6-formula {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 28px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n background: rgba(255,255,255,0.1);\n padding: 14px 18px;\n border-radius: 6px;\n display: inline-block;\n margin-bottom: 12px;\n line-height: 1.3;\n letter-spacing: 0.5px;\n }\n .bd-post .bp-6-example {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-7: Special Cases Grid === *\/\n .bd-post .bp-7-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-7-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-8: Waste Cost Stat === *\/\n .bd-post .bp-8-stat {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-8-icon {\n width: 40px;\n height: 40px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 10px;\n }\n .bd-post .bp-8-icon svg {\n width: 40px;\n height: 40px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 56px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 8px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 18px;\n font-weight: 500;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-note {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.7);\n }\n \n \/* === BP-9: Trapping Standard Checklist === *\/\n .bd-post .bp-9-checklist {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n }\n .bd-post .bp-9-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-9-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-9-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-9-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 8px;\n }\n .bd-post .bp-9-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-9-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: var(--color-primary);\n }\n \n \/* === BP-cta-mid: Banner === *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n align-items: center;\n gap: 1.5em;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-text {\n flex: 1;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-primary);\n background: var(--color-white);\n padding: 12px 22px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n white-space: nowrap;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n flex-shrink: 0;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button:hover {\n background: var(--color-near-black);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === BP-cta-end: Final Callout === *\/\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon {\n width: 48px;\n height: 48px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 14px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon svg {\n width: 48px;\n height: 48px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 26px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.3;\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-subtitle {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n line-height: 1.6;\n max-width: 520px;\n margin: 0 auto 20px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-near-black);\n background: var(--color-white);\n padding: 14px 28px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button:hover {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === Entrance Animations === *\/\n @keyframes fadeUp {\n 0% { opacity: 0; transform: translateY(20px); }\n 100% { opacity: 1; transform: translateY(0); }\n }\n \n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n animation: fadeUp 0.4s cubic-bezier(0.16, 1, 0.3, 1) backwards;\n }\n .bd-post .bp-1-callout { animation-delay: 0.08s; }\n .bd-post .bp-2-grid { animation-delay: 0.16s; }\n .bd-post .bp-3-callout { animation-delay: 0.24s; }\n .bd-post .bp-4-warning { animation-delay: 0.32s; }\n .bd-post .bp-5-stat { animation-delay: 0.40s; }\n .bd-post .bp-6-callout { animation-delay: 0.48s; }\n .bd-post .bp-7-grid { animation-delay: 0.56s; }\n .bd-post .bp-8-stat { animation-delay: 0.64s; }\n .bd-post .bp-9-checklist { animation-delay: 0.72s; }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner { animation-delay: 0.44s; }\n .bd-post .bp-cta-end-callout { animation-delay: 0.80s; }\n \n \/* === Mobile Adaptation === *\/\n @media (max-width: 768px) {\n .bd-post {\n --bp-margin: 1em;\n --bp-padding: 16px;\n }\n \n \/* Scaled font sizes for H2, H3 elements *\/\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 48px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 30px; }\n .bd-post h4 { font-size: 19px; }\n \n \/* BP-5 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-5-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP-8 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-8-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP grids collapse to single column *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n .bd-post .bp-7-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n \n \/* BP-5 stats stack vertically *\/\n .bd-post .bp-5-stats {\n flex-direction: column;\n gap: 1em;\n }\n \n \/* BP-1 and BP-cta-mid stack vertically *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n flex-direction: column;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n flex-direction: column;\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-size: 21px;\n }\n \n \/* CTA buttons full-width on mobile *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-button,\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n width: 100%;\n text-align: center;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* Tables: ensure th text wraps instead of forcing wide columns *\/\n .bd-post .table-wrapper th {\n white-space: normal;\n }\n \n \/* BP-6 formula wraps properly *\/\n .bd-post .bp-6-formula {\n display: block;\n text-align: center;\n }\n \n \/* BP-4 warning icon gets smaller *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n flex-direction: column;\n }\n }\n \n @media (max-width: 480px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 36px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 26px; }\n }\n \n @media (max-width: 320px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 30px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 22px; }\n }\n \n <\/style>\n\n <article class=\"bd-post-article\">\n\n <p>Imaginez deux pi\u00e8ces de puzzle d\u00e9coup\u00e9es pour s'embo\u00eeter parfaitement bord \u00e0 bord. Pos\u00e9es sur une table, elles s'alignent parfaitement. Mais si la table bouge ne serait-ce que d'un fraction de millim\u00e8tre, l'espace entre les deux pi\u00e8ces devient visible et l'image se brise. C'est pr\u00e9cis\u00e9ment ce probl\u00e8me que le trapping vise \u00e0 r\u00e9soudre en imprimerie.<\/p>\n\n <p>Chaque travail d\u2019impression multicolore n\u00e9cessite l\u2019utilisation de plusieurs plaques, \u00e9crans ou postes d\u2019impression qui d\u00e9posent diff\u00e9rentes couleurs lors de passages distincts. Aucune presse au monde ne parvient \u00e0 obtenir un rep\u00e9rage parfait sur l\u2019ensemble d\u2019un tirage. Le \u00ab trapping \u00bb, technique consistant \u00e0 cr\u00e9er de minuscules chevauchements intentionnels entre des couleurs adjacentes, emp\u00eache ces d\u00e9calages in\u00e9vitables de se transformer en espaces blancs visibles sur l\u2019impression finale. Il ne s\u2019agit pas d\u2019une fioriture graphique, mais d\u2019une technique indispensable \u00e0 la r\u00e9ussite de la production.<\/p>\n\n <p>Ce guide aborde le pi\u00e9geage depuis ses principes fondamentaux jusqu'aux normes sp\u00e9cifiques \u00e0 chaque proc\u00e9d\u00e9, et propose une comparaison inter-proc\u00e9d\u00e9s que vous ne trouverez nulle part ailleurs sur une seule et m\u00eame page. Que vous soyez op\u00e9rateur d'une presse flexographique, responsable du pr\u00e9presse en offset ou charg\u00e9 d'\u00e9valuer les \u00e9quipements d'une ligne d'emballage, ce guide est fait pour vous.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" class=\"intro-image\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-1.webp\" alt=\"Les travailleurs du groupe KETE utilisent des machines \u00e0 grande vitesse\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Qu'est-ce que le \u00ab trapping \u00bb en imprimerie ?<\/h2>\n\n <p>Le \u00ab trapping \u00bb (\u00e9galement appel\u00e9 \u00ab color trapping \u00bb, \u00ab spreads \u00bb et \u00ab chokes \u00bb dans la terminologie chinoise du pr\u00e9presse) est une technique de pr\u00e9presse qui consiste \u00e0 cr\u00e9er un l\u00e9ger chevauchement intentionnel entre deux couleurs adjacentes dans une mise en page d'impression. Son seul objectif : emp\u00eacher l'apparition de espaces blancs inesth\u00e9tiques, appel\u00e9s \u00ab flashes \u00bb ou \u00ab halos \u00bb, aux limites des couleurs lorsque la presse d'imprimerie d\u00e9vie in\u00e9vitablement de son rep\u00e9rage parfait.<\/p>\n\n <p>Pour comprendre pourquoi le trapping est n\u00e9cessaire, il faut d'abord comprendre son contraire : le knockout. En impression multicolore, lorsqu\u2019un objet au premier plan (par exemple, du texte jaune) se trouve sur un fond color\u00e9 (par exemple, bleu fonc\u00e9), le fond n\u2019est pas imprim\u00e9 sous la forme d\u2019un rectangle plein sous le texte. Au lieu de cela, un \u00ab trou \u00bb correspondant exactement \u00e0 la forme du texte est d\u00e9coup\u00e9 dans la plaque de fond. C\u2019est ce qu\u2019on appelle le d\u00e9calque. Le texte jaune est ensuite imprim\u00e9 dans ce trou. En th\u00e9orie, le jaune remplit parfaitement le trou. En pratique, la plaque jaune et la plaque bleue ne s\u2019alignent presque jamais au micron pr\u00e8s. R\u00e9sultat : un mince espace blanc o\u00f9 le papier transpara\u00eet entre les deux couleurs.<\/p>\n\n <p>Le \u00ab trapping \u00bb r\u00e9sout ce probl\u00e8me en agrandissant l\u00e9g\u00e8rement la couleur de premier plan (spread) ou en r\u00e9duisant l\u00e9g\u00e8rement le trou de d\u00e9coupe (choke), de sorte que les deux couleurs se chevauchent d'une fraction de millim\u00e8tre. Ce chevauchement garantit que, m\u00eame en cas de d\u00e9calage d'enregistrement, aucun espace blanc n'appara\u00eet, puisqu'il n'y a pas d'espace \u00e0 l'origine. Le chevauchement lui-m\u00eame est g\u00e9n\u00e9ralement invisible \u00e0 l'\u0153il nu, et ce pour une raison simple : la couleur la plus claire s'\u00e9tend toujours vers la couleur la plus fonc\u00e9e.<\/p>\n\n <div class=\"bp-1-callout\">\n <div class=\"bp-1-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M13 2 3 14h9l-1 8 10-12h-9l1-8z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-1-content\">\n <div class=\"bp-1-title\">La r\u00e8gle d'or du pi\u00e9geage<\/div>\n <div class=\"bp-1-text\">La couleur la plus claire s'\u00e9tend toujours vers la couleur la plus fonc\u00e9e. Lorsqu'un texte jaune est superpos\u00e9 \u00e0 un fond bleu fonc\u00e9, le jaune s'\u00e9tend vers l'ext\u00e9rieur d'une largeur \u00e9quivalente \u00e0 celle du trap ; l'\u0153il humain per\u00e7oit en effet beaucoup plus clairement un espace blanc qui traverse le bleu fonc\u00e9 qu'un l\u00e9ger \u00e9paississement d'une forme claire. Ce principe unique d\u00e9termine la direction du trap dans pratiquement tous les cas de figure.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Ce n\u2019est pas une invention de l\u2019\u00e8re num\u00e9rique. Le recouvrement existe depuis aussi longtemps que l\u2019impression en couleurs elle-m\u00eame, depuis les premi\u00e8res presses lithographiques jusqu\u2019aux lignes de flexographie et d\u2019h\u00e9liogravure \u00e0 grande vitesse d\u2019aujourd\u2019hui. Ce qui a chang\u00e9, c\u2019est qui s\u2019en charge, comment cela se fait et dans quelle mesure ce processus est automatis\u00e9. Ce qui n\u2019a pas chang\u00e9, c\u2019est pourquoi cela importe : l\u2019impression est un processus physique, et les processus physiques ne sont jamais parfaits.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Pourquoi l'enregistrement des impressions \u00e9choue : le probl\u00e8me que r\u00e9sout le trapping<\/h2>\n\n <p>Avant de pouvoir mettre en place un contr\u00f4le efficace, il faut comprendre ce contre quoi on lutte. Le d\u00e9calage d\u2019enregistrement, c\u2019est-\u00e0-dire l\u2019alignement impr\u00e9cis des s\u00e9parations de couleurs, a trois types de causes. Aucune d\u2019entre elles ne peut \u00eatre totalement \u00e9limin\u00e9e ; on peut seulement les r\u00e9duire au minimum et les compenser.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Instabilit\u00e9 du substrat<\/h3>\n\n <p>Le papier et les films ne sont pas inertes. Le papier se dilate et se contracte sous l'effet de l'humidit\u00e9. Une variation de 10% de l'humidit\u00e9 relative ambiante peut entra\u00eener une dilatation ou un r\u00e9tr\u00e9cissement d'une feuille de papier offset de 0,1 \u00e0 0,3 mm sur toute sa largeur. Cela suffit \u00e0 cr\u00e9er un \u00e9cart visible entre des couleurs qui \u00e9taient parfaitement align\u00e9es dans le fichier num\u00e9rique. En impression flexographique sur des films polym\u00e8res fins (PE, PP, PET), la situation est pire : la tension de la bande \u00e0 elle seule peut \u00e9tirer le support de 11 \u00e0 21 mm pendant le tirage. Sur une largeur de bande de 1 000 mm, cela repr\u00e9sente jusqu\u2019\u00e0 20 mm de variation dimensionnelle entre la premi\u00e8re et la derni\u00e8re station d\u2019impression. Aucune strat\u00e9gie de recouvrement ne peut absorber enti\u00e8rement une distorsion de cette ampleur, mais une largeur de recouvrement adapt\u00e9e permet de corriger l\u2019erreur de rep\u00e9rage r\u00e9siduelle une fois que le contr\u00f4le de la tension a fait son travail.<\/p>\n\n <p>La temp\u00e9rature aggrave le probl\u00e8me. La chaleur d\u00e9gag\u00e9e par les syst\u00e8mes de s\u00e9chage, la friction des rouleaux et m\u00eame les variations de temp\u00e9rature ambiante dans la salle d'impression au cours d'une journ\u00e9e de travail contribuent toutes au d\u00e9placement du support. Un rouleau de film imprim\u00e9 \u00e0 8 heures du matin peut pr\u00e9senter un r\u00e9sultat diff\u00e9rent de celui du m\u00eame rouleau imprim\u00e9 \u00e0 14 heures.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Variation m\u00e9canique<\/h3>\n\n <p>Toute presse d'impression pr\u00e9sente des tol\u00e9rances m\u00e9caniques. Les cylindres porte-plaques ont un faux-rond. Les engrenages ont un jeu. Les roulements s'usent. Les pressions d'impression varient sur toute la largeur du cylindre. En offset, la ligne de contact entre les blanchets introduit sa propre variabilit\u00e9. En flexographie, le ruban de montage de la plaque se comprime diff\u00e9remment selon son \u00e2ge, sa duret\u00e9 et l'op\u00e9rateur qui l'a pos\u00e9. En h\u00e9liogravure, la surface chrom\u00e9e du cylindre s'use progressivement, modifiant le volume des alv\u00e9oles et, par cons\u00e9quent, les caract\u00e9ristiques de transfert de l'encre.<\/p>\n\n <p>Ces facteurs m\u00e9caniques entra\u00eenent des erreurs de rep\u00e9rage allant de \u00b10,05 mm pour une presse offset \u00e0 feuilles bien entretenue \u00e0 \u00b10,2 mm, voire plus, pour une presse flexographique \u00e0 bobines vieillissante fonctionnant \u00e0 pleine vitesse. La largeur de recouvrement doit \u00eatre calibr\u00e9e en fonction de la presse concern\u00e9e et ne pas \u00eatre simplement reprise d'un manuel.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Comportement de l'encre<\/h3>\n\n <p>Les diff\u00e9rentes encres r\u00e9agissent diff\u00e9remment aux pressions et aux vitesses d'une presse de production. Les encres \u00e0 haute viscosit\u00e9 (comme les blancs opaques \u00e9pais utilis\u00e9s comme sous-couches en s\u00e9rigraphie) \u00e9tirent davantage le maillage de l'\u00e9cran que les encres de quadrichromie \u00e0 faible viscosit\u00e9, ce qui entra\u00eene un d\u00e9calage progressif du rep\u00e9rage tout au long d'un tirage. En offset humide sur humide, l'adh\u00e9rence d'une encre pr\u00e9c\u00e9demment imprim\u00e9e peut arracher des fibres de la surface du papier ou m\u00eame \u00ab capter \u00bb l'encre d'une unit\u00e9 pr\u00e9c\u00e9dente. En h\u00e9liogravure, la vitesse de s\u00e9chage de l'encre \u00e0 base de solvant affecte le gain de point et, par cons\u00e9quent, la largeur apparente du trap.<\/p>\n\n <div class=\"bp-2-grid\">\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 2.69l5.66 5.66a8 8 0 1 1-11.31 0z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Instabilit\u00e9 du substrat<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">Le papier et le film se dilatent et se contractent sous l'effet des variations d'humidit\u00e9 et de temp\u00e9rature, ce qui entra\u00eene des variations dimensionnelles qui faussent l'alignement des couleurs sur l'ensemble du tirage.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M19.4 15a1.65 1.65 0 0 0 .33 1.82l.06.06a2 2 0 0 1 0 2.83 2 2 0 0 1-2.83 0l-.06-.06a1.65 1.65 0 0 0-1.82-.33 1.65 1.65 0 0 0-1 1.51V21a2 2 0 0 1-2 2 2 2 0 0 1-2-2v-.09A1.65 1.65 0 0 0 9 19.4a1.65 1.65 0 0 0-1.82.33l-.06.06a2 2 0 0 1-2.83 0 2 2 0 0 1 0-2.83l.06-.06A1.65 1.65 0 0 0 4.68 15a1.65 1.65 0 0 0-1.51-1H3a2 2 0 0 1-2-2 2 2 0 0 1 2-2h.09A1.65 1.65 0 0 0 4.6 9a1.65 1.65 0 0 0-.33-1.82l-.06-.06a2 2 0 0 1 0-2.83 2 2 0 0 1 2.83 0l.06.06A1.65 1.65 0 0 0 9 4.68a1.65 1.65 0 0 0 1-1.51V3a2 2 0 0 1 2-2 2 2 0 0 1 2 2v.09a1.65 1.65 0 0 0 1 1.51 1.65 1.65 0 0 0 1.82-.33l.06-.06a2 2 0 0 1 2.83 0 2 2 0 0 1 0 2.83l-.06.06a1.65 1.65 0 0 0-.33 1.82V9a1.65 1.65 0 0 0 1.51 1H21a2 2 0 0 1 2 2 2 2 0 0 1-2 2h-.09a1.65 1.65 0 0 0-1.51 1z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Variation m\u00e9canique<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">Le faux-rond du cylindre porte-plaque, le jeu des engrenages, l'usure des roulements et la compression du ruban de fixation de la plaque sont autant de facteurs qui g\u00e9n\u00e8rent des erreurs de rep\u00e9rage qui s'accumulent d'un poste d'impression \u00e0 l'autre.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"13.5\" cy=\"6.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"17.5\" cy=\"10.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"8.5\" cy=\"7.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"6.5\" cy=\"12.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <path d=\"M12 2C6.5 2 2 6.5 2 12s4.5 10 10 10c.93 0 1.5-.67 1.5-1.5 0-.39-.15-.74-.39-1.01-.23-.26-.38-.61-.38-1.01 0-.83.67-1.5 1.5-1.5H16c3.31 0 6-2.69 6-6 0-4.97-4.49-9-10-9z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Comportement de l'encre<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La viscosit\u00e9, l'adh\u00e9sivit\u00e9 et la vitesse de s\u00e9chage de l'encre varient selon les couleurs et les proc\u00e9d\u00e9s, ce qui modifie le gain de point et la largeur effective des aplats tout au long du tirage.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Le recadrage ne signifie pas que votre presse est incapable de maintenir le rep\u00e9rage. Il s'agit plut\u00f4t d'une reconnaissance technique du fait qu'aucune presse ne peut garantir un rep\u00e9rage parfait ; la solution la plus judicieuse consiste donc \u00e0 concevoir le visuel de mani\u00e8re \u00e0 ce que les l\u00e9g\u00e8res erreurs de rep\u00e9rage soient invisibles plut\u00f4t que catastrophiques.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Les m\u00e9canismes fondamentaux : \u00ab Spread \u00bb, \u00ab Choke \u00bb et \u00ab Overprint \u00bb<\/h2>\n\n <p>Si l'on r\u00e9duit le recouvrement \u00e0 ses principes m\u00e9caniques fondamentaux, il n'y a que trois mouvements. Chaque d\u00e9cision de recouvrement, quel que soit le proc\u00e9d\u00e9 d'impression, est une variante ou une combinaison de ces trois mouvements. Tout l'art consiste \u00e0 savoir lequel utiliser, dans quelle direction et dans quelle mesure.<\/p>\n\n <p>Avant d'aborder chaque technique, retenez bien la r\u00e8gle d'or qui s'applique \u00e0 toutes : <strong>c'est toujours la couleur la plus claire qui se superpose<\/strong>. Le syst\u00e8me visuel humain per\u00e7oit les contours principalement gr\u00e2ce au contraste de luminance. Lorsque le contour d'une forme sombre se d\u00e9place de 0,1 mm, l'\u0153il le remarque. Lorsque le contour d'une forme claire se d\u00e9place de la m\u00eame distance, cela passe inaper\u00e7u. Ce principe unique d\u00e9termine la direction du pi\u00e8ge dans pratiquement tous les cas de figure.<\/p>\n\n <p>Voici un petit guide de d\u00e9cision : si l'\u00e9l\u00e9ment le plus clair se trouve au premier plan, optez pour une diffusion. Si l'\u00e9l\u00e9ment le plus clair se trouve \u00e0 l'arri\u00e8re-plan, optez pour un \u00e9touffement. Si l'une des couleurs est le noir, pensez avant tout \u00e0 la surimpression. Le reste n'est qu'une question de mise en \u0153uvre.<\/p>\n\n <div class=\"bp-3-callout\">\n <div class=\"bp-3-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"6\" x2=\"6\" y1=\"3\" y2=\"15\" \/>\n <circle cx=\"18\" cy=\"6\" r=\"3\" \/>\n <circle cx=\"6\" cy=\"18\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M18 9a9 9 0 0 1-9 9\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-title\">Cadre de d\u00e9cision rapide<\/div>\n <div class=\"bp-3-list\">\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>\u00c9cart<\/strong> lorsque l'\u00e9l\u00e9ment plus clair se trouve au premier plan, \u00e9tendez-le vers l'ext\u00e9rieur jusqu'\u00e0 l'arri\u00e8re-plan plus sombre<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Strangulation<\/strong> lorsque l'\u00e9l\u00e9ment le plus clair sert d'arri\u00e8re-plan, r\u00e9tr\u00e9cissez le trou d\u00e9coup\u00e9 vers l'int\u00e9rieur afin que le premier plan, plus fonc\u00e9, d\u00e9finisse le contour<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Surimpression<\/strong> lorsqu'une couleur est noire ou m\u00e9tallis\u00e9e, imprimer l'encre plus fonc\u00e9e directement par-dessus sans d\u00e9calage ; cela \u00e9limine compl\u00e8tement la limite de rep\u00e9rage<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">\u00c9taler en \u00e9tendant la couleur plus claire vers l'ext\u00e9rieur<\/h3>\n\n <p>Un \u00ab spread \u00bb fonctionne exactement comme son nom l'indique : l'objet de premier plan, plus clair, est l\u00e9g\u00e8rement agrandi de mani\u00e8re \u00e0 d\u00e9border de ses limites initiales et \u00e0 empi\u00e9ter sur l'arri\u00e8re-plan plus sombre. En termes vectoriels, cela revient \u00e0 ajouter un contour \u00e0 l'objet de premier plan, \u00e0 attribuer \u00e0 ce contour la m\u00eame couleur que celle du premier plan, et \u00e0 lui appliquer un mode de fusion \u00ab surimpression \u00bb.<\/p>\n\n <p>Le cas le plus courant : un texte jaune ou un logo jaune sur un fond bleu fonc\u00e9 ou noir. Le jaune \u00e9tant la couleur la plus claire, il \u00ab s'\u00e9tale \u00bb vers l'ext\u00e9rieur. La largeur de la marge de fond (g\u00e9n\u00e9ralement comprise entre 0,08 et 0,16 mm pour l'offset ou entre 0,15 et 0,25 mm pour la flexographie) correspond \u00e0 l'\u00e9paisseur de ce contour invisible. L\u2019\u0153il humain per\u00e7oit bien davantage un espace blanc tranchant le bleu fonc\u00e9 qu\u2019un l\u00e9ger \u00e9paississement d\u2019une forme claire ; ainsi, cette diffusion passe inaper\u00e7ue \u00e0 une distance d\u2019observation normale.<\/p>\n\n <p>L'impact visuel : la zone de chevauchement devient un m\u00e9lange l\u00e9g\u00e8rement plus fonc\u00e9 des deux couleurs. L\u00e0 o\u00f9 le jaune recouvre le bleu fonc\u00e9, le chevauchement prend une l\u00e9g\u00e8re teinte verd\u00e2tre. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne est g\u00e9r\u00e9 par la r\u00e9duction de teinte : dans les logiciels professionnels de trapping, la partie en chevauchement de l\u2019encre la plus claire s\u2019imprime \u00e0 40%-60% de sa densit\u00e9 maximale au lieu de 100%, ce qui att\u00e9nue la variation de couleur jusqu\u2019\u00e0 la rendre imperceptible. Le pourcentage exact de r\u00e9duction de la teinte d\u00e9pend du jeu d\u2019encres, du support et de la largeur de la zone de trapping. Ces valeurs sont calibr\u00e9es pour chaque travail ; il ne s\u2019agit pas d\u2019un r\u00e9glage fixe.<\/p>\n\n <p>Le param\u00e8tre technique qui d\u00e9termine la direction de la dispersion est la valeur L* (luminosit\u00e9) CIELAB de chaque encre. Il ne s'agit pas de votre estimation visuelle sur un \u00e9cran non calibr\u00e9. Deux couleurs qui semblent similaires en termes de luminosit\u00e9 \u00e0 l'\u0153il nu peuvent pr\u00e9senter des valeurs L* sensiblement diff\u00e9rentes lorsqu'elles sont mesur\u00e9es par spectrophotom\u00e9trie, et cette diff\u00e9rence d\u00e9termine la direction de diffusion. En cas de doute, effectuez une mesure.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">R\u00e9duire l'arri\u00e8re-plan pour prot\u00e9ger le contour<\/h3>\n\n <p>Un \u00ab choke \u00bb est l'image invers\u00e9e d'un \u00ab spread \u00bb. Au lieu d'agrandir le premier plan, on r\u00e9duit l'ouverture d\u00e9coup\u00e9e \u00e0 l'arri\u00e8re-plan, de sorte que l'objet plus sombre du premier plan d\u00e9passe l\u00e9g\u00e8rement de l'ouverture qui lui est destin\u00e9e. Le r\u00e9sultat visuel est le m\u00eame (la couleur plus fonc\u00e9e d\u00e9finit le contour), mais la m\u00e9thode est diff\u00e9rente, et dans certains cas, un choke produit un r\u00e9sultat plus net qu'un spread.<\/p>\n\n <p>Le sc\u00e9nario classique de l'effet de d\u00e9coupe : un logo bleu fonc\u00e9 pos\u00e9 sur un fond blanc ou tr\u00e8s clair. Le fond \u00e9tant de couleur plus claire, il est d\u00e9coup\u00e9 vers l'int\u00e9rieur, ce qui rend le trou de d\u00e9coupe l\u00e9g\u00e8rement plus petit que le logo. Le logo bleu fonc\u00e9 chevauche alors le fond blanc de la largeur de la d\u00e9coupe, et le contour reste net.<\/p>\n\n <p>Dans la pratique, le choix entre l'\u00e9talement et le r\u00e9tr\u00e9cissement d\u00e9pend souvent de l'\u00e9l\u00e9ment le plus facile \u00e0 modifier dans l'illustration. Si le premier plan sombre est une illustration complexe comportant de nombreux trac\u00e9s et que l'arri\u00e8re-plan est un simple rectangle, il est bien plus simple de r\u00e9tr\u00e9cir l'arri\u00e8re-plan que d'\u00e9taler des dizaines d'\u00e9l\u00e9ments individuels du premier plan. Les valeurs de \u00ab choke \u00bb sont g\u00e9n\u00e9ralement inf\u00e9rieures de 0,02 \u00e0 0,05 mm \u00e0 la valeur de \u00ab spread \u00bb \u00e9quivalente pour un m\u00eame travail. En effet, le r\u00e9tr\u00e9cissement de l\u2019arri\u00e8re-plan est visuellement un peu plus perceptible que l\u2019expansion du premier plan. L\u2019\u0153il tol\u00e8re plus facilement une forme claire l\u00e9g\u00e8rement plus grande que pr\u00e9vu qu\u2019un arri\u00e8re-plan clair qui semble \u00ab se r\u00e9tracter \u00bb vers l\u2019int\u00e9rieur autour des formes sombres.<\/p>\n\n <p>Une particularit\u00e9 propre \u00e0 la flexographie : lorsqu'une zone pleine fonc\u00e9e est imprim\u00e9e \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d'une trame claire, un effet de \u00ab choke \u00bb emp\u00eache l'encre fonc\u00e9e de d\u00e9border physiquement dans les points de trame \u00e0 la limite. Il ne s'agit pas d'un probl\u00e8me de rep\u00e9rage, mais d'un probl\u00e8me de transfert physique de l'encre, et c'est l'une des raisons pour lesquelles le trapping en flexographie tend \u00e0 \u00eatre plus manuel que le trapping en offset.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-2.webp\" alt=\"Les travailleurs du groupe KETE utilisent des machines \u00e0 grande vitesse\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Surimpression lorsque deux encres se chevauchent<\/h3>\n\n <p>La surimpression est la technique de recouvrement la plus simple et, paradoxalement, celle qui est le plus souvent mal utilis\u00e9e. Au lieu de cr\u00e9er une zone de recouvrement \u00e0 la limite, la surimpression \u00e9limine compl\u00e8tement cette limite : une encre s'imprime directement par-dessus l'autre, sans qu'il y ait de d\u00e9coupe dans la couleur sous-jacente.<\/p>\n\n <p>L'encre noire est le cas par excellence de la surimpression. Le noir est suffisamment opaque pour masquer tout ce qui se trouve en dessous ; c'est pourquoi le texte noir et les dessins au trait noirs sont presque toujours configur\u00e9s en surimpression. Cette pratique est tellement courante que la plupart des logiciels de conception utilisent par d\u00e9faut la surimpression du noir, et que la plupart des flux de travail RIP surimpriment automatiquement le noir 100%, sauf configuration contraire. R\u00e9sultat : les \u00e9l\u00e9ments noirs ne cr\u00e9ent jamais de trous de d\u00e9coupe, il n'y a donc aucun risque de d\u00e9salignement.<\/p>\n\n <p>Le danger survient lorsque les graphistes ou les flux de travail automatis\u00e9s appliquent la surimpression \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments qui ne sont pas noirs. Un objet blanc configur\u00e9 pour la surimpression sur un fond sombre dispara\u00eet compl\u00e8tement. L'encre blanche s'imprime, mais comme elle est translucide, le fond sombre transpara\u00eet et l'objet blanc s'efface \u00e0 l'impression. Un objet jaune en surimpression sur du cyan produit du vert. La surimpression de deux couleurs d'accompagnement produit une troisi\u00e8me couleur impr\u00e9visible que personne n'a sp\u00e9cifi\u00e9e. Ces erreurs comptent parmi les plus co\u00fbteuses en pr\u00e9presse : elles sont invisibles \u00e0 l'\u00e9cran \u00e0 moins que l'aper\u00e7u de surimpression ne soit explicitement activ\u00e9, et elles ne se r\u00e9v\u00e8lent que lorsque le travail est d\u00e9j\u00e0 sur la presse.<\/p>\n\n <p>Les encres m\u00e9talliques m\u00e9ritent une mention particuli\u00e8re. Les encres m\u00e9talliques (or, argent, bronze) sont presque enti\u00e8rement opaques. Elles ne doivent jamais \u00eatre surimprim\u00e9es par une autre couleur. Au contraire, toutes les couleurs adjacentes doivent \u00eatre d\u00e9cal\u00e9es vers l'encre m\u00e9tallique, quelle que soit leur luminosit\u00e9 relative. C'est l'encre m\u00e9tallique qui d\u00e9finit le contour, un point c'est tout.<\/p>\n\n <div class=\"bp-4-warning\">\n <div class=\"bp-4-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m21.73 18-8-14a2 2 0 0 0-3.48 0l-8 14A2 2 0 0 0 4 21h16a2 2 0 0 0 1.73-3Z\" \/>\n <path d=\"M12 9v4\" \/>\n <path d=\"M12 17h.01\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-4-text\"><strong>L'erreur de pr\u00e9presse la plus co\u00fbteuse :<\/strong> Les objets blancs configur\u00e9s en surimpression disparaissent \u00e0 l'impression. L'encre blanche s'imprime, mais comme elle est translucide, le fond sombre transpara\u00eet et l'objet blanc devient invisible \u00e0 l'\u00e9cran, sauf si l'option \u00ab Aper\u00e7u de la surimpression \u00bb est activ\u00e9e.<\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Le trapping dans les diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s d'impression : une comparaison c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te<\/h2>\n\n <p>Cette section constitue le c\u0153ur de ce guide et, \u00e0 notre connaissance, c'est le seul endroit sur Internet o\u00f9 les exigences en mati\u00e8re de recouvrement des cinq principaux proc\u00e9d\u00e9s d'impression sont compar\u00e9es c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te dans un tableau de r\u00e9f\u00e9rence unique.<\/p>\n\n <p>Votre strat\u00e9gie de marges n'est pas dict\u00e9e par votre logiciel de conception. Elle d\u00e9pend de la presse sur laquelle le travail sera imprim\u00e9. Avant d'examiner le tableau comparatif ci-dessous, r\u00e9pondez \u00e0 trois questions concernant votre environnement de production :<\/p>\n\n <ol>\n <li>Votre presse est-elle \u00e0 feuilles ou \u00e0 bobines ?<\/li>\n <li>Sur quel support imprimez-vous : du papier couch\u00e9, un film plastique, du carton ondul\u00e9 ou du textile ?<\/li>\n <li>Quelle est la pr\u00e9cision de rep\u00e9rage habituelle de votre presse dans des conditions de production normales (et non les sp\u00e9cifications du fabricant dans des conditions d'essai id\u00e9ales) ?<\/li>\n <\/ol>\n\n <p>Vos r\u00e9ponses \u00e0 ces trois questions correspondent directement aux recommandations concernant la valeur du pi\u00e8ge et aux consid\u00e9rations particuli\u00e8res figurant dans le tableau ci-dessous.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Dimension<\/th>\n <th>Lithographie offset<\/th>\n <th>Flexographie<\/th>\n <th>H\u00e9liogravure<\/th>\n <th>Num\u00e9rique (toner\/jet d'encre)<\/th>\n <th>S\u00e9rigraphie<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td><strong>Pr\u00e9cision typique de l'enregistrement<\/strong><\/td>\n <td>\u00b10,03-0,05 mm (alimentation feuille \u00e0 feuille)<br>\u00b10,05-0,08 mm (\u00e2me)<\/td>\n <td>\u00b10,10-0,20 mm (type empil\u00e9)<br>\u00b10,05-0,10 mm (type CI)<\/td>\n <td>\u00b10,05 \u00e0 0,10 mm<\/td>\n <td>\u00b10,02-0,05 mm (d\u00e9calage n\u00e9gligeable entre les couleurs au sein d'un m\u00eame moteur d'impression)<\/td>\n <td>\u00b10,20-0,50 mm (varie consid\u00e9rablement en fonction de la tension de l'\u00e9cran et de l'off-contact)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Largeur recommand\u00e9e du pi\u00e8ge<\/strong><\/td>\n <td>0,08-0,16 mm (rev\u00eatu)<br>0,10-0,20 mm (non rev\u00eatu)<\/td>\n <td>0,15-0,25 mm (film\/papier)<br>0,25-0,40 mm (ondul\u00e9)<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>G\u00e9n\u00e9ralement inutile pour une sortie num\u00e9rique native<\/td>\n <td>0,25-0,75 pt (textile)<br>0,15-0,40 pt (support rigide)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Le d\u00e9fi du pi\u00e9geage du noyau<\/strong><\/td>\n <td>L'\u00e9quilibre encre-eau influe sur la stabilit\u00e9 dimensionnelle du support ; le ph\u00e9nom\u00e8ne de \u00ab wet-on-wet \u00bb complique le comportement de la surimpression<\/td>\n <td>L'\u00e9tirement du support et la d\u00e9formation de la plaque sont les variables principales ; les presses \u00e0 continu assurent un meilleur rep\u00e9rage que les presses \u00e0 pile<\/td>\n <td>L'usure du cylindre chrom\u00e9 modifie le volume des cellules et le gain de point au cours du tirage ; la vitesse de s\u00e9chage du solvant influe sur l'\u00e9talement de l'encre<\/td>\n <td>Les proc\u00e9d\u00e9s \u00e9lectrophotographiques et \u00e0 jet d'encre impriment toutes les couleurs en un seul passage, ce qui \u00e9limine le probl\u00e8me de rep\u00e9rage entre les unit\u00e9s<\/td>\n <td>La perte de tension de la trame et la variation de la distance de contact au fil des cycles de production ; les d\u00e9p\u00f4ts d'encre \u00e9pais accentuent visuellement les erreurs de rep\u00e9rage<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Niveau de maturit\u00e9 de l'automatisation<\/strong><\/td>\n <td>Les moteurs de trapping int\u00e9gr\u00e9s aux logiciels RIP (Kodak Prinergy, Heidelberg Prinect, Fuji XMF) g\u00e8rent automatiquement la plupart des cas de figure en offset.<\/td>\n <td>Environ 50% des travaux de pr\u00e9presse flexographique n\u00e9cessitent une forme ou une autre de recouvrement manuel ou assist\u00e9 par l'homme ; le recouvrement automatis\u00e9 s'av\u00e8re souvent insuffisant pour les mises en page d'emballages complexes.<\/td>\n <td>Les modules de superposition d\u00e9di\u00e9s \u00e0 l'h\u00e9liogravure, int\u00e9gr\u00e9s aux logiciels de pr\u00e9presse, permettent de g\u00e9rer la plupart des cas de figure ; le s\u00e9chage et le gain de point constituent les variables les plus importantes.<\/td>\n <td>Les presses num\u00e9riques tr\u00e8s haut de gamme ne n\u00e9cessitent pas de recouvrement entre les couleurs ; le recouvrement n'est n\u00e9cessaire que lorsque l'impression num\u00e9rique est associ\u00e9e \u00e0 des traitements post-impression (par exemple, impression num\u00e9rique + couleurs d'accompagnement en flexographie).<\/td>\n <td>En g\u00e9n\u00e9ral, la plupart des op\u00e9rations de recouvrement en s\u00e9rigraphie sont effectu\u00e9es manuellement dans des logiciels de conception graphique (Illustrator, CorelDRAW).<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Consid\u00e9rations particuli\u00e8res<\/strong><\/td>\n <td>L'impression \u00ab humide sur humide \u00bb n\u00e9cessite de d\u00e9finir le sens des registres pour tenir compte de l'adh\u00e9rence de l'encre et de l'ordre de transfert<\/td>\n <td>Le \u00ab keepaway \u00bb ou \u00ab stayaway \u00bb est indispensable pour obtenir des contours noirs bien d\u00e9finis ; les vignettes ne doivent pas s'estomper en dessous du point 3-4% en flexographie ; les codes-barres doivent \u00eatre orient\u00e9s dans le sens de la bande pour garantir leur lisibilit\u00e9<\/td>\n <td>Un calque est n\u00e9cessaire pour les d\u00e9grad\u00e9s ; les couleurs m\u00e9talliques doivent toujours \u00eatre imprim\u00e9es sur un calque (jamais en surimpression)<\/td>\n <td>Si vous combinez l'impression num\u00e9rique avec une finition post-impression classique (vernis flexographique, m\u00e9tallis\u00e9 s\u00e9rigraphi\u00e9), utilisez le processus de finition post-impression comme r\u00e9f\u00e9rence pour le recouvrement<\/td>\n <td>La sous-couche blanche opaque d\u00e9forme davantage l'image que les couleurs de finition ; il peut \u00eatre n\u00e9cessaire de doubler les valeurs de trame pour les syst\u00e8mes d'encre \u00e0 haute opacit\u00e9<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Au-del\u00e0 du tableau, deux observations transversales m\u00e9ritent d'\u00eatre soulign\u00e9es. Elles ont toutes deux une incidence sur les d\u00e9cisions relatives aux machines et \u00e0 la production, et pas seulement sur les param\u00e8tres de pr\u00e9presse.<\/p>\n\n <p>Tout d'abord, la diff\u00e9rence entre la flexographie \u00e0 impression centrale (CI) et la flexographie de type \u00ab stack \u00bb a une r\u00e9elle incidence sur le recouvrement. Une presse CI enroule le support autour d\u2019un seul tambour de grand diam\u00e8tre, autour duquel sont dispos\u00e9s tous les postes d\u2019impression. Le support \u00e9tant fix\u00e9 au tambour, la pr\u00e9cision de rep\u00e9rage entre les postes est g\u00e9n\u00e9ralement 2 \u00e0 3 fois sup\u00e9rieure \u00e0 celle d\u2019une presse de type empilable, o\u00f9 la bande circule entre des postes positionn\u00e9s ind\u00e9pendamment les uns des autres. Cela signifie qu\u2019une presse flexographique \u00e0 impression centrale peut fonctionner avec des largeurs de recouvrement situ\u00e9es dans la partie inf\u00e9rieure de la plage flexographique (0,10 \u00e0 0,15 mm sur film), tandis qu\u2019une presse \u00e0 empilement sur le m\u00eame support peut n\u00e9cessiter 0,20 \u00e0 0,25 mm. La largeur de recouvrement plus \u00e9troite rendue possible par l\u2019architecture CI n\u2019est pas seulement un avantage en pr\u00e9presse. Il s\u2019agit d\u2019un facteur de diff\u00e9renciation concurrentiel sur les march\u00e9s o\u00f9 les acheteurs jugent la qualit\u00e9 \u00e0 l\u2019aune de la nettet\u00e9 des textes fins et de la puret\u00e9 des transitions de couleurs. Tout transformateur d\u2019emballages devrait comprendre cette relation entre l\u2019architecture de la presse et la qualit\u00e9 d\u2019impression r\u00e9alisable avant de prendre une d\u00e9cision d\u2019investissement en \u00e9quipement.<\/p>\n\n <div class=\"bp-5-stat\">\n <div class=\"bp-5-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M22 7 13.5 15.5 8.5 10.5 2 17\" \/>\n <path d=\"M16 7h6v6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stats\">\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">2 \u00e0 3 fois\u00d7<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">une meilleure pr\u00e9cision de rep\u00e9rage avec la flexographie \u00e0 circuit ferm\u00e9 par rapport \u00e0 la flexographie \u00e0 pile<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">0,10-0,15 mm<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">largeur de la bande sur la flexographie CI (film)<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Deuxi\u00e8mement, l'impression num\u00e9rique a largement \u00e9limin\u00e9 le recouvrement en cours de production. Mais cette promesse d'absence de recouvrement s'effondre d\u00e8s qu'un travail imprim\u00e9 num\u00e9riquement passe par un processus de finition conventionnel. Une \u00e9tiquette imprim\u00e9e num\u00e9riquement qui re\u00e7oit un vernis s\u00e9lectif appliqu\u00e9 en flexographie, un accent m\u00e9tallique s\u00e9rigraphi\u00e9 ou un estampage \u00e0 chaud n\u00e9cessite un recouvrement \u00e0 ces \u00e9tapes de post-impression. Dans de tels flux de travail hybrides, la r\u00e9f\u00e9rence en mati\u00e8re de recouvrement est toujours le proc\u00e9d\u00e9 conventionnel, et non le moteur num\u00e9rique.<\/p>\n\n <div class=\"bp-cta-mid-banner\">\n <div class=\"bp-cta-mid-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M5 12h14\" \/>\n <path d=\"m12 5 7 7-7 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-mid-text\">Vous envisagez d'acqu\u00e9rir des machines flexographiques ou d'h\u00e9liogravure pour votre ligne d'emballage ? Choisissez une architecture de presse adapt\u00e9e \u00e0 vos besoins en mati\u00e8re de recouvrement.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-mid-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/fr\/contact\/\" target=\"_self\">Comparer les caract\u00e9ristiques techniques<\/a>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Normes relatives \u00e0 la largeur des pi\u00e8ges : bien choisir les chiffres<\/h2>\n\n <p>Il est n\u00e9cessaire de comprendre le fonctionnement du trapping, mais cela ne suffit pas. \u00c0 un moment donn\u00e9, il faut d\u00e9terminer la largeur du trapping, et cette valeur doit \u00eatre correcte. Si elle est trop petite, des espaces subsistent. Si elle est trop grande, chaque limite de couleur pr\u00e9sente un halo sombre visible. Cette section pr\u00e9sente \u00e0 la fois la logique et les valeurs de r\u00e9f\u00e9rence sp\u00e9cifiques.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La logique derri\u00e8re les chiffres<\/h3>\n\n <p>La largeur des mailles n'est pas un simple choix esth\u00e9tique. Elle d\u00e9pend de quatre facteurs, et votre t\u00e2che consiste \u00e0 comprendre comment chacun d'entre eux influe sur cette valeur :<\/p>\n\n <p><strong>Pr\u00e9cision de l'enregistrement des impressions<\/strong> est la variable d\u00e9terminante. Une presse qui maintient un \u00e9cart constant de \u00b10,05 mm peut utiliser un trap plus \u00e9troit qu\u2019une presse dont l\u2019\u00e9cart varie jusqu\u2019\u00e0 \u00b10,15 mm. La r\u00e8gle empirique g\u00e9n\u00e9ralement admise est la suivante : la largeur minimale de votre trap doit \u00eatre le double de l\u2019\u00e9cart de rep\u00e9rage maximal que vous avez mesur\u00e9. Si votre erreur de rep\u00e9rage la plus importante lors d'un cycle de production est de 0,08 mm, r\u00e9glez votre marge de rep\u00e9rage \u00e0 0,16 mm. Cette \u00ab r\u00e8gle du doublement \u00bb offre une marge de s\u00e9curit\u00e9 qui tient compte de la variabilit\u00e9 quotidienne, des diff\u00e9rences entre op\u00e9rateurs et de l'usure progressive de la presse entre les cycles de maintenance.<\/p>\n\n <div class=\"bp-6-callout\">\n <div class=\"bp-6-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"16\" height=\"20\" x=\"4\" y=\"2\" rx=\"2\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"16\" y1=\"6\" y2=\"6\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"12\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"10\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-6-title\">La formule de la largeur du pi\u00e8ge<\/div>\n <div class=\"bp-6-formula\">Pi\u00e8ge = 2 \u00d7 d\u00e9calage maximal<\/div>\n <div class=\"bp-6-example\">Si l'erreur de rep\u00e9rage maximale que vous pouvez tol\u00e9rer lors d'un tirage de production est de 0,08 mm, r\u00e9glez votre registre sur <strong>0,16 mm<\/strong>. Cette r\u00e8gle de doublement offre une marge de s\u00e9curit\u00e9 qui tient compte des variations quotidiennes, des diff\u00e9rences entre op\u00e9rateurs et de l'usure progressive de la presse entre les cycles d'entretien.<\/div>\n <\/div>\n\n <p><strong>Stabilit\u00e9 du substrat<\/strong> C'est le coefficient multiplicateur. Sur des supports stables (papier couch\u00e9 dans une salle d'impression climatis\u00e9e), restez proche de la valeur de base. Sur des supports instables (film PE fin trait\u00e9 dans un atelier flexographique non climatis\u00e9 en \u00e9t\u00e9), ajoutez 30% \u00e0 50%. Sur le carton ondul\u00e9, le support le moins stable dimensionnellement parmi ceux couramment utilis\u00e9s, doublez la valeur de base.<\/p>\n\n <p><strong>Ligne de trame (lpi)<\/strong> d\u00e9finit la largeur minimale. Un trap ne peut pas \u00eatre plus \u00e9troit que le diam\u00e8tre d'un seul point de demi-teinte \u00e0 la lin\u00e9ature utilis\u00e9e. \u00c0 150 lpi, un point unique a un diam\u00e8tre d'environ 0,17 pt (0,06 mm). Si vous d\u00e9finissez un trap plus \u00e9troit que cela, le trap lui-m\u00eame devient invisible. Il dispara\u00eet litt\u00e9ralement dans la structure de trame de l'image imprim\u00e9e.<\/p>\n\n <p><strong>Contraste des couleurs<\/strong> d\u00e9termine la limite de visibilit\u00e9. Les combinaisons de couleurs \u00e0 fort contraste (jaune sur noir, blanc sur bleu marine) rendent les espaces plus visibles \u00e0 l'\u0153il nu, ce qui justifie un pi\u00e8ge l\u00e9g\u00e8rement plus large. Les paires \u00e0 faible contraste (deux bleus similaires) rendent le trap\u00e9zo\u00efde lui-m\u00eame plus visible s\u2019il est trop grand, ce qui plaide en faveur de la mod\u00e9ration. Lorsque l\u2019une des couleurs est le noir, augmentez la largeur du trap\u00e9zo\u00efde de 1,5 \u00e0 2 fois. La dominance visuelle du noir fait qu\u2019un espace blanc sur fond noir ressort davantage que n\u2019importe quelle autre erreur d\u2019enregistrement.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Valeurs de r\u00e9f\u00e9rence sp\u00e9cifiques au proc\u00e9d\u00e9<\/h3>\n\n <p>Le tableau de r\u00e9f\u00e9rence ci-dessous indique des valeurs de r\u00e9f\u00e9rence pour les rep\u00e8res. Il ne s'agit pas de constantes universelles, mais de points de d\u00e9part pour l'\u00e9talonnage. Chaque imprimerie doit effectuer ses propres tests de rep\u00e9rage et proc\u00e9der aux ajustements n\u00e9cessaires.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Processus d'impression<\/th>\n <th>Type de substrat<\/th>\n <th>R\u00e8gle de trame (lpi)<\/th>\n <th>Largeur recommand\u00e9e du pi\u00e8ge (mm)<\/th>\n <th>Largeur recommand\u00e9e du pi\u00e8ge (pt)<\/th>\n <th>Remarques<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td>Impression offset \u00e0 feuilles<\/td>\n <td>Papier couch\u00e9 (brillant\/satin\u00e9)<\/td>\n <td>150-175 lpi<\/td>\n <td>0,06-0,10 mm<\/td>\n <td>0,17-0,28 pt<\/td>\n <td>Le plus petit pi\u00e8ge pratique pour des travaux professionnels de haute qualit\u00e9<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Impression offset \u00e0 feuilles<\/td>\n <td>Papier non couch\u00e9<\/td>\n <td>120 \u00e0 150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,15 mm<\/td>\n <td>0,28-0,43 pt<\/td>\n <td>Un r\u00e9servoir plus grand compense la plus grande capacit\u00e9 d'absorption et l'instabilit\u00e9 dimensionnelle<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Impression offset \u00e0 bobines (heatset)<\/td>\n <td>Papier couch\u00e9<\/td>\n <td>133-150 lpi<\/td>\n <td>0,08-0,12 mm<\/td>\n <td>0,23-0,34 pt<\/td>\n <td>La tension de la bande ajoute une variable de rep\u00e9rage longitudinal<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Presse flexographique \u00e0 circuit int\u00e9gr\u00e9<\/td>\n <td>Film (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>100-133 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>L'architecture CI permet des calages plus serr\u00e9s que la flexographie \u00e0 pile<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Presse flexographique \u00e0 circuit int\u00e9gr\u00e9<\/td>\n <td>Papier<\/td>\n <td>100-120 lpi<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>Le papier utilis\u00e9 en flexographie est moins stable dimensionnellement que le film<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Presse Flexo Stack<\/td>\n <td>Film<\/td>\n <td>85 \u00e0 110 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,25 mm<\/td>\n <td>0,51-0,71 pt<\/td>\n <td>Les \u00e9carts d'enregistrement sur les presses \u00e0 empilage exigent une marge de s\u00e9curit\u00e9 plus importante<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Presse Flexo Stack<\/td>\n <td>Carton ondul\u00e9<\/td>\n <td>55 \u00e0 85 lpi<\/td>\n <td>0,25-0,40 mm<\/td>\n <td>0,71-1,14 pt<\/td>\n <td>Les plus grandes ouvertures de tamis couramment utilis\u00e9es ; les mailles les plus larges<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>H\u00e9liogravure<\/td>\n <td>Film (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>100 \u00e0 150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>La pr\u00e9cision du rep\u00e9rage en h\u00e9liogravure est bonne, mais le s\u00e9chage au solvant introduit une certaine variabilit\u00e9<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>H\u00e9liogravure<\/td>\n <td>Papier<\/td>\n <td>100-133 lpi<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>Il faut tenir compte des variations dimensionnelles du papier pendant le s\u00e9chage<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Num\u00e9rique<\/td>\n <td>N\/A (sortie num\u00e9rique native)<\/td>\n <td>N\/A<\/td>\n <td>Non obligatoire<\/td>\n <td>Non obligatoire<\/td>\n <td>N\u00e9cessaire uniquement lorsque l'impression num\u00e9rique est associ\u00e9e \u00e0 des proc\u00e9d\u00e9s classiques de finition<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>\u00c9cran<\/td>\n <td>Tissu (coton, polyester)<\/td>\n <td>45 \u00e0 85 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,35 mm<\/td>\n <td>0,50-1,00 pt<\/td>\n <td>Des filtres plus grands pour les encres \u00e0 forte opacit\u00e9 et les mailles larges<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>\u00c9cran<\/td>\n <td>Support rigide (acrylique, m\u00e9tal, verre)<\/td>\n <td>65 \u00e0 100 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>0,28-0,57 pt<\/td>\n <td>Les supports rigides emp\u00eachent le tissu de s'\u00e9tirer ; permettent d'utiliser des pi\u00e8ges plus serr\u00e9s<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Cas particuliers qui font exception \u00e0 la r\u00e8gle<\/h3>\n\n <p>Trois cas de figure surprennent r\u00e9guli\u00e8rement m\u00eame les op\u00e9rateurs de pr\u00e9presse les plus exp\u00e9riment\u00e9s, car ils vont \u00e0 l'encontre de la logique habituelle :<\/p>\n\n <p><strong>Noir profond<\/strong> L'encre noire enrichie d'un pourcentage de cyan, de magenta ou de jaune en dessous afin d'en renforcer la densit\u00e9 visuelle constitue un pi\u00e8ge de recouvrement. Le probl\u00e8me : si les couleurs CMJ sous-jacentes s'\u00e9tendent jusqu'au bord de la forme noire et que la presse subit un d\u00e9calage, une frange color\u00e9e (g\u00e9n\u00e9ralement du cyan ou du magenta) appara\u00eet sous le noir. La solution consiste \u00e0 appliquer une marge de s\u00e9curit\u00e9 (\u00e9galement appel\u00e9e \u00ab stayaway \u00bb) : reculer les couleurs CMJ sous-jacentes de 0,08 \u00e0 0,15 mm par rapport au bord du noir, de sorte que seul le noir pur d\u00e9finisse le contour visible. La formule standard du noir intense est 100K + 40C, mais chaque imprimeur utilise ses propres recettes. V\u00e9rifiez toujours aupr\u00e8s de votre prestataire de pr\u00e9presse.<\/p>\n\n <p><strong>Encres m\u00e9talliques<\/strong> inverser la r\u00e8gle standard de luminance. Les encres m\u00e9talliques sont tr\u00e8s opaques. Les couleurs adjacentes ne peuvent pas les surimprimer car il n'y a pas de transparence \u00e0 exploiter. Au contraire, toutes les couleurs non m\u00e9talliques doivent \u00eatre encr\u00e9es en fond vers la couleur m\u00e9tallique, qu'elle soit plus claire ou plus fonc\u00e9e. L'encre m\u00e9tallique d\u00e9finit le contour visuel, point final. Cela s'applique aussi bien \u00e0 l'or, \u00e0 l'argent qu'\u00e0 tout m\u00e9lange m\u00e9tallique personnalis\u00e9.<\/p>\n\n <p><strong>D\u00e9grad\u00e9s et vignettes<\/strong> Cela n\u00e9cessite un trapage glissant, c'est-\u00e0-dire un trapage dont la largeur varie sur toute la longueur du d\u00e9grad\u00e9, proportionnellement \u00e0 la densit\u00e9 locale de la couleur. L\u00e0 o\u00f9 le d\u00e9grad\u00e9 est fonc\u00e9, le trapage est plus \u00e9troit. L\u00e0 o\u00f9 il s'estompe, le trapage s'\u00e9largit. Ce processus est complexe sur le plan informatique et ne peut pas \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 de mani\u00e8re native dans Adobe Illustrator ou InDesign. Cela n\u00e9cessite un logiciel de trapping d\u00e9di\u00e9 (Esko ArtPro+, Kodak Prinergy, Hybrid PACKZ ou \u00e9quivalent) dot\u00e9 d\u2019algorithmes de trapping tenant compte des d\u00e9grad\u00e9s. En flexographie, une r\u00e8gle suppl\u00e9mentaire s\u2019applique aux d\u00e9grad\u00e9s : ne jamais faire s\u2019estomper une vignette en dessous d\u2019une couverture de points de 3-4%. Les plaques flexographiques ne peuvent pas reproduire de mani\u00e8re fiable les points situ\u00e9s en dessous de ce seuil, et le \u00ab pontage des points \u00bb qui en r\u00e9sulte cr\u00e9e un bord net et inesth\u00e9tique l\u00e0 o\u00f9 le d\u00e9grad\u00e9 \u00e9tait cens\u00e9 s\u2019estomper en douceur jusqu\u2019\u00e0 z\u00e9ro.<\/p>\n\n <div class=\"bp-7-grid\">\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 22s8-4 8-10V5l-8-3-8 3v7c0 6 8 10 8 10z\" \/>\n <path d=\"m9 12 2 2 4-4\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Noir intense<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utilisez un \u00ab keepaway \u00bb (stayaway) : reculez les couleurs CMJ sous-jacentes de 0,08 \u00e0 0,15 mm par rapport au bord noir, de sorte que seul le noir pur d\u00e9finisse le contour visible.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"10\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Encres m\u00e9talliques<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Toutes les couleurs non m\u00e9talliques doivent \u00eatre imprim\u00e9es en chevauchement sur la couleur m\u00e9tallique, quelle que soit leur luminance. C'est l'encre m\u00e9tallique qui d\u00e9finit le contour visuel.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"21\" y2=\"14\" \/>\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"10\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"21\" y2=\"11\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"7\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"21\" y2=\"16\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"12\" y2=\"3\" \/>\n <circle cx=\"4\" cy=\"14\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"12\" cy=\"11\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"20\" cy=\"16\" r=\"2\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">D\u00e9grad\u00e9s<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utilisez un calque de superposition dont la largeur varie le long du d\u00e9grad\u00e9 proportionnellement \u00e0 la densit\u00e9 locale de la couleur. Cela n\u00e9cessite un logiciel de superposition d\u00e9di\u00e9 dot\u00e9 d'algorithmes prenant en compte les d\u00e9grad\u00e9s.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Pourquoi le pi\u00e9geage est-il important pour la rentabilit\u00e9 de votre exploitation ?<\/h2>\n\n <p>Le recouvrement peut sembler n'\u00eatre qu'un probl\u00e8me technique mineur. Un probl\u00e8me propre aux op\u00e9rateurs de pr\u00e9presse, g\u00e9r\u00e9 \u00e0 un stade situ\u00e9 entre la r\u00e9ception des fichiers et la sortie des plaques. Mais sous l\u2019angle de la rentabilit\u00e9 de la production, le trapping est un facteur de co\u00fbt direct. Il influe sur les taux de g\u00e2che, le taux d\u2019utilisation des machines, les d\u00e9lais de validation par les clients et, pour les transformateurs d\u2019emballages qui investissent dans de nouveaux \u00e9quipements, sur le retour sur investissement \u00e0 long terme d\u2019une d\u00e9cision d\u2019investissement \u00e0 six ou sept chiffres.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gravure-Printing-vs-Flexo.webp\" alt=\"Les travailleurs du groupe KETE utilisent des machines \u00e0 grande vitesse\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Le v\u00e9ritable co\u00fbt d'un pi\u00e9geage inad\u00e9quat<\/h3>\n\n <p>Prenons l'exemple d'une ligne d'emballage flexographique traitant un travail en 6 couleurs sur un film PE fin \u00e0 une vitesse de 200 m\/min. Un transformateur d'emballages souples typique peut traiter entre 30 et 50 travaux de ce type par mois sur plusieurs machines d'impression. Si le recouvrement est syst\u00e9matiquement sous-estim\u00e9, ne serait-ce que de 0,05 mm, il suffit de peu pour que des espaces blancs apparaissent. Un pic de tension. Une variation d'humidit\u00e9. Une plaque plus ancienne qui a perdu un peu de sa duret\u00e9. Lorsque des espaces apparaissent, tout le segment de bobine est \u00e0 jeter.<\/p>\n\n <p>Les donn\u00e9es du secteur indiquent que les taux de d\u00e9chets li\u00e9s \u00e0 l'impression d'emballages se situent en moyenne entre 3% et 5% du volume total de mati\u00e8re trait\u00e9e, les d\u00e9fauts li\u00e9s au rep\u00e9rage (y compris les d\u00e9fauts de recouvrement) repr\u00e9sentant environ 20% \u00e0 30% de ces d\u00e9chets. Pour un transformateur de taille moyenne traitant 500 000 m\u00e8tres lin\u00e9aires de film par mois, avec un co\u00fbt moyen des mat\u00e9riaux de $0,15 par m\u00e8tre, cela repr\u00e9sente entre $4 500 et $11 250 par mois rien qu\u2019en d\u00e9chets de mat\u00e9riaux li\u00e9s au rep\u00e9rage. Ce chiffre n\u2019inclut pas le co\u00fbt de la main-d\u2019\u0153uvre li\u00e9e aux retouches, le temps machine perdu lors des red\u00e9marrages, ni, plus grave encore, la perte de confiance du client lorsqu\u2019une livraison est retard\u00e9e parce qu\u2019un travail a d\u00fb \u00eatre r\u00e9imprim\u00e9.<\/p>\n\n <div class=\"bp-8-stat\">\n <div class=\"bp-8-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"40\" height=\"40\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"2\" y2=\"22\" \/>\n <path d=\"M17 5H9.5a3.5 3.5 0 0 0 0 7h5a3.5 3.5 0 0 1 0 7H6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-number\">$4,500-$11,250<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-label\">gaspillage mensuel de mat\u00e9riaux d\u00fb \u00e0 des d\u00e9fauts d'enregistrement<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-note\">pour un transformateur de taille moyenne d'une capacit\u00e9 de 500 000 m\u00e8tres lin\u00e9aires par mois<\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La pr\u00e9cision des \u00e9quipements comme strat\u00e9gie de pi\u00e9geage<\/h3>\n\n <p>Voici un lien rarement \u00e9voqu\u00e9, mais qui rev\u00eat une importance capitale dans les d\u00e9cisions d'achat de machines : la pr\u00e9cision de rep\u00e9rage d'une presse et la largeur de la marge de fond sont inversement proportionnelles. Une presse dont la pr\u00e9cision est de \u00b10,05 mm peut utiliser une marge de fond de 0,10 mm. Une presse dont la pr\u00e9cision est de \u00b10,15 mm n\u00e9cessite une marge de fond de 0,30 mm. La diff\u00e9rence (0,20 mm de chevauchement suppl\u00e9mentaire) peut sembler insignifiante, mais elle limite directement le niveau de d\u00e9tail imprimable. Les textes fins, les petits motifs en n\u00e9gatif, les traits d\u00e9licats et les trames \u00e0 haute LPI deviennent tous impossibles \u00e0 r\u00e9aliser lorsque le trap occupe une part significative de la taille du motif.<\/p>\n\n <p>C\u2019est pourquoi le choix entre les diff\u00e9rentes architectures de presse est aussi, implicitement, un choix concernant le niveau de qualit\u00e9 d\u2019impression que le transformateur peut offrir. Les presses flexographiques CI, gr\u00e2ce \u00e0 leur contr\u00f4le du support par tambour unique, offrent syst\u00e9matiquement une pr\u00e9cision de rep\u00e9rage 2 \u00e0 3 fois sup\u00e9rieure \u00e0 celle des presses de type \u00ab stack \u00bb. Le trap plus \u00e9troit rendu possible par l\u2019architecture CI n\u2019est pas seulement un avantage en pr\u00e9presse. C\u2019est un facteur de diff\u00e9renciation concurrentiel sur les march\u00e9s o\u00f9 les acheteurs jugent la qualit\u00e9 \u00e0 l\u2019aune de la nettet\u00e9 des textes fins et de la puret\u00e9 des transitions de couleurs. De m\u00eame, les presses h\u00e9liographiques modernes \u00e0 servocommande, dot\u00e9es d\u2019un contr\u00f4le automatique du rep\u00e9rage, peuvent maintenir une pr\u00e9cision de \u00b10,05 mm sur l\u2019ensemble d\u2019un rouleau, ce qui permet d\u2019atteindre des valeurs de trap situ\u00e9es \u00e0 la limite inf\u00e9rieure de la plage h\u00e9liographique et d\u2019\u00e9largir la complexit\u00e9 graphique r\u00e9alisable pour chaque travail.<\/p>\n\n <p>Lors de l\u2019acquisition de machines d\u2019impression flexographique et h\u00e9liographique, l\u2019\u00e9valuation des sp\u00e9cifications relatives \u00e0 la pr\u00e9cision du rep\u00e9rage de la presse et, surtout, de la coh\u00e9rence r\u00e9elle de ce rep\u00e9rage sur des tirages prolong\u00e9s doit faire partie int\u00e9grante de l\u2019analyse technique, au m\u00eame titre que la vitesse, la largeur et la capacit\u00e9 du s\u00e9choir. La largeur de recouvrement que vous pouvez obtenir d\u00e9pend directement de la pr\u00e9cision de la presse dans laquelle vous investissez. Les fabricants d\u2019\u00e9quipements qui proposent des solutions sur mesure avec des lignes compl\u00e8tes d\u2019\u00e9quipements pour l\u2019emballage souple peuvent aider les transformateurs \u00e0 \u00e9valuer ces variables lors de la phase de d\u00e9finition des sp\u00e9cifications, en adaptant l\u2019architecture de la presse aux exigences de pr\u00e9cision de leurs travaux d\u2019impression cibles.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Mettre en place une politique de pi\u00e9geage au sein de votre organisation<\/h3>\n\n <p>La mesure la plus rentable que la plupart des imprimeries puissent prendre en mati\u00e8re de recouvrement ne co\u00fbte rien : il suffit de d\u00e9finir une norme de recouvrement. Un document d'une page pr\u00e9cisant les largeurs de recouvrement par presse, par support et par combinaison de couleurs permet de faire passer le recouvrement du stade de l'intuition individuelle de l'op\u00e9rateur \u00e0 celui d'un atout pour l'entreprise.<\/p>\n\n <p>Une norme de recouvrement doit inclure, au minimum : la largeur de recouvrement par d\u00e9faut pour chaque combinaison presse-support dans votre atelier ; les sp\u00e9cifications de marge de s\u00e9curit\u00e9 pour les noirs intenses ; la r\u00e8gle de recouvrement pour les encres m\u00e9talliques ; le pourcentage de points minimal pour les vignettes flexographiques ; ainsi qu'une instruction claire stipulant que toute exception doit \u00eatre approuv\u00e9e par un superviseur. Ce document n'a pas besoin d'\u00eatre long, mais il doit exister, \u00eatre accessible dans l'atelier de production et \u00eatre appliqu\u00e9.<\/p>\n\n <div class=\"bp-9-checklist\">\n <div class=\"bp-9-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m3 17 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"m3 7 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"M13 6h8\" \/>\n <path d=\"M13 12h8\" \/>\n <path d=\"M13 18h8\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-title\">Votre kit de pi\u00e9geage standard (5 articles)<\/div>\n <div class=\"bp-9-list\">\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Largeur de marge par d\u00e9faut pour chaque combinaison presse-support dans votre atelier<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Sp\u00e9cifications Keepaway pour des noirs profonds<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>R\u00e8gle de rep\u00e9rage pour les encres m\u00e9talliques<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Pourcentage minimal de points pour les vignettes flexographiques (jamais inf\u00e9rieur \u00e0 3-4%)<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Il est clairement indiqu\u00e9 que toute d\u00e9rogation doit \u00eatre approuv\u00e9e par un sup\u00e9rieur hi\u00e9rarchique<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Les avantages : moins d'arr\u00eats de presse li\u00e9s au recouvrement, moins de gaspillage de mati\u00e8re lors des r\u00e9glages par essais et erreurs, un traitement pr\u00e9presse plus rapide (les op\u00e9rateurs suivent des sp\u00e9cifications plut\u00f4t que de devoir prendre des d\u00e9cisions au cas par cas pour chaque fichier) et un argumentaire plus solide lors des discussions avec les clients. \u00ab Nous imprimons selon des normes de trapping document\u00e9es \u00bb a plus de poids lors d'un audit de fournisseur que \u00ab nos collaborateurs savent ce qu'ils font \u00bb.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">R\u00e9f\u00e9rences<\/h2>\n\n <ol>\n <li>Association technique de la flexographie (FTA). \u00ab Sp\u00e9cifications et tol\u00e9rances FIRST pour la reproduction d'images en flexographie \u00bb. <a href=\"https:\/\/www.flexography.org\/\">https:\/\/www.flexography.org\/<\/a><\/li>\n <li>Kodak. \u00ab Outil d'aide \u00e0 la cr\u00e9ation de trames dans Prinergy Workflow \u00bb. <a href=\"https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/\">https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/<\/a><\/li>\n <li>Adobe Systems. \u00ab Guide sur le recouvrement des couleurs \u00bb. <a href=\"https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf\">https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf<\/a><\/li>\n <li>ISO. \u00ab ISO 12647-2 : Technologie graphique \u2014 Contr\u00f4le des processus pour la production de s\u00e9parations de couleurs en demi-teintes. \u00bb <a href=\"https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html\">https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html<\/a><\/li>\n <li>Smithers. \u00ab L'avenir de l'impression d'emballages \u00e0 l'horizon 2028. \u00bb <a href=\"https:\/\/www.smithers.com\/\">https:\/\/www.smithers.com\/<\/a><\/li>\n <li>Screen Printing Magazine. \u00ab Comment r\u00e9aliser le trapping d'une illustration pour la s\u00e9rigraphie. \u00bb <a href=\"https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/\">https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/<\/a><\/li>\n <li>Algonquin Design. \u00ab La chasse au pi\u00e8ge. \u00bb <a href=\"https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping\">https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping<\/a><\/li>\n <li>GROUPE KETE. \u00ab Machines d'impression flexographique et h\u00e9liographique. \u00bb <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/fr\">https:\/\/www.ketegroup.com\/<\/a><\/li>\n <li>GROUPE KETE. \"Contact. <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/fr\/contact\/\">https:\/\/www.ketegroup.com\/contact\/<\/a><\/li>\n <\/ol>\n\n <div class=\"bp-cta-end-callout\">\n <div class=\"bp-cta-end-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"48\" height=\"48\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"20\" height=\"16\" x=\"2\" y=\"4\" rx=\"2\" \/>\n <path d=\"m22 7-8.97 5.7a1.94 1.94 0 0 1-2.06 0L2 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-title\">Machines flexographiques et h\u00e9liographiques sur mesure pour votre cha\u00eene d'emballage<\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-subtitle\">Des solutions compl\u00e8tes, du conseil au service apr\u00e8s-vente. Des prix directs d'usine, avec plus de 30 ans d'exp\u00e9rience en fabrication derri\u00e8re chaque machine.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-end-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/fr\/contact\/\" target=\"_self\">Demander un rendez-vous<\/a>\n <\/div>\n\n <\/article>\n <\/div>\n<\/body>\n\n<\/html>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Guide du trapping \u00e0 l'intention des professionnels de l'impression : principes, normes et comparaison entre les diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s. Imaginez deux pi\u00e8ces de puzzle d\u00e9coup\u00e9es pour s'embo\u00eeter parfaitement bord \u00e0 bord. Pos\u00e9es sur une table, elles s'alignent parfaitement. Mais si la table bouge ne serait-ce que d'une fraction de millim\u00e8tre, l'espace entre les deux pi\u00e8ces devient visible et l'image se brise. C'est pr\u00e9cis\u00e9ment pour r\u00e9soudre ce probl\u00e8me que le trapping existe [\u2026]<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":28147,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"none","_seopress_titles_title":"Trapping Printing Explained: The Professional Guide","_seopress_titles_desc":"Master trapping printing with our expert guide. Learn essential prepress techniques to eliminate misregistration and ensure flawless print results. 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{"id":29428,"date":"2026-06-15T15:26:08","date_gmt":"2026-06-15T07:26:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ketegroup.com\/?p=29428"},"modified":"2026-07-13T13:53:19","modified_gmt":"2026-07-13T05:53:19","slug":"trapping-printing-guide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ketegroup.com\/fr\/guide-dimpression-des-reperes-de-reperage\/","title":{"rendered":"Guide du trapping \u00e0 l'intention des professionnels de l'imprimerie : principes, normes et comparaison des diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n \n \n Guide du trapping \u00e0 l'intention des professionnels de l'imprimerie : principes, normes et comparaison des diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s<\/title>\n<\/head>\n\n<body>\n <div class=\"bd-post\">\n <style>\n @import url('https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Roboto+Slab:wght@600&family=Roboto:wght@400;700&display=swap');\n \n .bd-post {\n --bp-margin: 1.5em;\n --bp-padding: 20px;\n --color-primary: #136AD5;\n 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font-style: normal;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Article wrapper === *\/\n .bd-post .bd-post-article {\n width: 100%;\n margin: 0 auto;\n }\n \n \/* === Typography: H2 & .kete-h2 === *\/\n .bd-post h2,\n .bd-post .kete-h2 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 32px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.1;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 60px;\n margin-bottom: 25px;\n letter-spacing: -0.5px;\n \n \/* Optional structural properties *\/\n position: relative;\n overflow: visible;\n z-index: 1;\n }\n \n \/* Adjust first H2 margin to minimize gap *\/\n .bd-post h2:first-of-type,\n .bd-post .kete-h2:first-of-type {\n margin-top: 15px; \n }\n \n .bd-post .intro-image {\n margin: 15px auto !important; \/* Compress image margin for smaller gap *\/\n }\n \n \/* === Typography: H3 & .kete-h3 === *\/\n .bd-post h3,\n .bd-post .kete-h3 {\n font-family: var(--kete-font-secondary);\n font-size: 24px;\n font-weight: 600;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 45px;\n margin-bottom: 20px;\n }\n \n \/* === Typography: H4 === *\/\n .bd-post h4 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n }\n \n \/* === Prose elements: color & font only no margin\/padding === *\/\n .bd-post p {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n line-height: 1.8;\n color: var(--kete-text-main);\n margin-top: 0;\n margin-bottom: 15px; \/* Control standard paragraph gaps *\/\n }\n .bd-post p:first-of-type {\n margin-top: 0;\n }\n .bd-post strong {\n font-weight: 700;\n }\n \n \/* === Blockquotes === *\/\n .bd-post blockquote {\n border-left: 3px solid var(--color-primary);\n background: transparent;\n font-style: italic;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n padding-left: 20px;\n margin-left: 0;\n margin-right: 0;\n }\n \n \/* === Lists === *\/\n .bd-post ul,\n .bd-post ol {\n padding-left: 1.5em;\n }\n .bd-post ul { list-style: disc; }\n .bd-post ol { list-style: decimal; }\n .bd-post li {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Code === *\/\n .bd-post code {\n background: #F5F8FA;\n font-family: 'SF Mono', 'Fira Code', 'Consolas', monospace;\n padding: 2px 6px;\n border-radius: 3px;\n font-size: 0.9em;\n }\n \n \/* === Horizontal rules === *\/\n .bd-post hr {\n border: none;\n height: 1px;\n background: var(--color-border);\n margin: 30px 0;\n }\n \n \/* === Images === *\/\n .bd-post img {\n max-width: 100%;\n height: auto;\n }\n \n \/* === Tables (global prose) === *\/\n .bd-post .table-wrapper {\n overflow-x: auto;\n margin: var(--bp-margin) 0;\n }\n .bd-post .table-wrapper table {\n width: 100%;\n border-collapse: collapse;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper th {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-weight: 600;\n font-size: 14px;\n padding: 12px 16px;\n text-transform: uppercase;\n letter-spacing: 0.05em;\n text-align: left;\n white-space: nowrap;\n }\n .bd-post .table-wrapper td {\n padding: 10px 16px;\n border-bottom: 1px solid var(--color-border);\n vertical-align: top;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper tr:nth-child(even) td {\n background: rgba(19, 106, 213, 0.03);\n }\n \n \/* === Rich Element Tables === *\/\n .bd-post .rich-table { margin: var(--bp-margin) 0; }\n \n \/* === BP Container Base === *\/\n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n margin: var(--bp-margin) 0;\n padding: var(--bp-padding);\n border-radius: 8px;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* === BP-1: Golden Rule Callout === *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.25em;\n align-items: flex-start;\n }\n .bd-post .bp-1-icon {\n flex-shrink: 0;\n width: 44px;\n height: 44px;\n color: var(--color-primary);\n }\n .bd-post .bp-1-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-1-content { flex: 1; }\n .bd-post .bp-1-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 0.5em;\n }\n .bd-post .bp-1-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-2: Misregistration Causes Grid === *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-2-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-3: Decision Framework === *\/\n .bd-post .bp-3-callout {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-3-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 12px;\n }\n .bd-post .bp-3-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-3-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-3-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 10px;\n }\n .bd-post .bp-3-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-3-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n }\n \n \/* === BP-4: Warning === *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n border-left: 3px solid var(--color-accent);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1em;\n align-items: flex-start;\n padding: 16px 20px;\n }\n .bd-post .bp-4-icon {\n width: 24px;\n height: 24px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-accent);\n }\n .bd-post .bp-4-icon svg {\n width: 24px;\n height: 24px;\n }\n .bd-post .bp-4-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-5: CI Flexo Stat === *\/\n .bd-post .bp-5-stat {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.5em;\n align-items: center;\n }\n .bd-post .bp-5-icon {\n width: 44px;\n height: 44px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-5-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-5-stats {\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 2em;\n flex: 1;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-item { flex: 1; }\n .bd-post .bp-5-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 48px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.5;\n }\n \n \/* === BP-6: Trap Width Formula === *\/\n .bd-post .bp-6-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-6-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-6-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-6-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-6-formula {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 28px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n background: rgba(255,255,255,0.1);\n padding: 14px 18px;\n border-radius: 6px;\n display: inline-block;\n margin-bottom: 12px;\n line-height: 1.3;\n letter-spacing: 0.5px;\n }\n .bd-post .bp-6-example {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-7: Special Cases Grid === *\/\n .bd-post .bp-7-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-7-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-8: Waste Cost Stat === *\/\n .bd-post .bp-8-stat {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-8-icon {\n width: 40px;\n height: 40px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 10px;\n }\n .bd-post .bp-8-icon svg {\n width: 40px;\n height: 40px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 56px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 8px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 18px;\n font-weight: 500;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-note {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.7);\n }\n \n \/* === BP-9: Trapping Standard Checklist === *\/\n .bd-post .bp-9-checklist {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n }\n .bd-post .bp-9-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-9-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-9-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-9-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 8px;\n }\n .bd-post .bp-9-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-9-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: var(--color-primary);\n }\n \n \/* === BP-cta-mid: Banner === *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n align-items: center;\n gap: 1.5em;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-text {\n flex: 1;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-primary);\n background: var(--color-white);\n padding: 12px 22px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n white-space: nowrap;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n flex-shrink: 0;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button:hover {\n background: var(--color-near-black);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === BP-cta-end: Final Callout === *\/\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon {\n width: 48px;\n height: 48px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 14px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon svg {\n width: 48px;\n height: 48px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 26px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.3;\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-subtitle {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n line-height: 1.6;\n max-width: 520px;\n margin: 0 auto 20px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-near-black);\n background: var(--color-white);\n padding: 14px 28px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button:hover {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === Entrance Animations === *\/\n @keyframes fadeUp {\n 0% { opacity: 0; transform: translateY(20px); }\n 100% { opacity: 1; transform: translateY(0); }\n }\n \n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n animation: fadeUp 0.4s cubic-bezier(0.16, 1, 0.3, 1) backwards;\n }\n .bd-post .bp-1-callout { animation-delay: 0.08s; }\n .bd-post .bp-2-grid { animation-delay: 0.16s; }\n .bd-post .bp-3-callout { animation-delay: 0.24s; }\n .bd-post .bp-4-warning { animation-delay: 0.32s; }\n .bd-post .bp-5-stat { animation-delay: 0.40s; }\n .bd-post .bp-6-callout { animation-delay: 0.48s; }\n .bd-post .bp-7-grid { animation-delay: 0.56s; }\n .bd-post .bp-8-stat { animation-delay: 0.64s; }\n .bd-post .bp-9-checklist { animation-delay: 0.72s; }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner { animation-delay: 0.44s; }\n .bd-post .bp-cta-end-callout { animation-delay: 0.80s; }\n \n \/* === Mobile Adaptation === *\/\n @media (max-width: 768px) {\n .bd-post {\n --bp-margin: 1em;\n --bp-padding: 16px;\n }\n \n \/* Scaled font sizes for H2, H3 elements *\/\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 48px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 30px; }\n .bd-post h4 { font-size: 19px; }\n \n \/* BP-5 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-5-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP-8 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-8-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP grids collapse to single column *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n .bd-post .bp-7-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n \n \/* BP-5 stats stack vertically *\/\n .bd-post .bp-5-stats {\n flex-direction: column;\n gap: 1em;\n }\n \n \/* BP-1 and BP-cta-mid stack vertically *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n flex-direction: column;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n flex-direction: column;\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-size: 21px;\n }\n \n \/* CTA buttons full-width on mobile *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-button,\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n width: 100%;\n text-align: center;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* Tables: ensure th text wraps instead of forcing wide columns *\/\n .bd-post .table-wrapper th {\n white-space: normal;\n }\n \n \/* BP-6 formula wraps properly *\/\n .bd-post .bp-6-formula {\n display: block;\n text-align: center;\n }\n \n \/* BP-4 warning icon gets smaller *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n flex-direction: column;\n }\n }\n \n @media (max-width: 480px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 36px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 26px; }\n }\n \n @media (max-width: 320px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 30px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 22px; }\n }\n \n <\/style>\n\n <article class=\"bd-post-article\">\n\n <p>Imaginez deux pi\u00e8ces de puzzle d\u00e9coup\u00e9es pour s'embo\u00eeter parfaitement bord \u00e0 bord. Pos\u00e9es sur une table, elles s'alignent parfaitement. Mais si la table bouge ne serait-ce que d'un fraction de millim\u00e8tre, l'espace entre les deux pi\u00e8ces devient visible et l'image se brise. C'est pr\u00e9cis\u00e9ment ce probl\u00e8me que le trapping vise \u00e0 r\u00e9soudre en imprimerie.<\/p>\n\n <p>Chaque travail d\u2019impression multicolore n\u00e9cessite l\u2019utilisation de plusieurs plaques, \u00e9crans ou postes d\u2019impression qui d\u00e9posent diff\u00e9rentes couleurs lors de passages distincts. Aucune presse au monde ne parvient \u00e0 obtenir un rep\u00e9rage parfait sur l\u2019ensemble d\u2019un tirage. Le \u00ab trapping \u00bb, technique consistant \u00e0 cr\u00e9er de minuscules chevauchements intentionnels entre des couleurs adjacentes, emp\u00eache ces d\u00e9calages in\u00e9vitables de se transformer en espaces blancs visibles sur l\u2019impression finale. Il ne s\u2019agit pas d\u2019une fioriture graphique, mais d\u2019une technique indispensable \u00e0 la r\u00e9ussite de la production.<\/p>\n\n <p>Ce guide aborde le pi\u00e9geage depuis ses principes fondamentaux jusqu'aux normes sp\u00e9cifiques \u00e0 chaque proc\u00e9d\u00e9, et propose une comparaison inter-proc\u00e9d\u00e9s que vous ne trouverez nulle part ailleurs sur une seule et m\u00eame page. Que vous soyez op\u00e9rateur d'une presse flexographique, responsable du pr\u00e9presse en offset ou charg\u00e9 d'\u00e9valuer les \u00e9quipements d'une ligne d'emballage, ce guide est fait pour vous.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" class=\"intro-image\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-1.webp\" alt=\"Les travailleurs du groupe KETE utilisent des machines \u00e0 grande vitesse\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Qu'est-ce que le \u00ab trapping \u00bb en imprimerie ?<\/h2>\n\n <p>Le \u00ab trapping \u00bb (\u00e9galement appel\u00e9 \u00ab color trapping \u00bb, \u00ab spreads \u00bb et \u00ab chokes \u00bb dans la terminologie chinoise du pr\u00e9presse) est une technique de pr\u00e9presse qui consiste \u00e0 cr\u00e9er un l\u00e9ger chevauchement intentionnel entre deux couleurs adjacentes dans une mise en page d'impression. Son seul objectif : emp\u00eacher l'apparition de espaces blancs inesth\u00e9tiques, appel\u00e9s \u00ab flashes \u00bb ou \u00ab halos \u00bb, aux limites des couleurs lorsque la presse d'imprimerie d\u00e9vie in\u00e9vitablement de son rep\u00e9rage parfait.<\/p>\n\n <p>Pour comprendre pourquoi le trapping est n\u00e9cessaire, il faut d'abord comprendre son contraire : le knockout. En impression multicolore, lorsqu\u2019un objet au premier plan (par exemple, du texte jaune) se trouve sur un fond color\u00e9 (par exemple, bleu fonc\u00e9), le fond n\u2019est pas imprim\u00e9 sous la forme d\u2019un rectangle plein sous le texte. Au lieu de cela, un \u00ab trou \u00bb correspondant exactement \u00e0 la forme du texte est d\u00e9coup\u00e9 dans la plaque de fond. C\u2019est ce qu\u2019on appelle le d\u00e9calque. Le texte jaune est ensuite imprim\u00e9 dans ce trou. En th\u00e9orie, le jaune remplit parfaitement le trou. En pratique, la plaque jaune et la plaque bleue ne s\u2019alignent presque jamais au micron pr\u00e8s. R\u00e9sultat : un mince espace blanc o\u00f9 le papier transpara\u00eet entre les deux couleurs.<\/p>\n\n <p>Le \u00ab trapping \u00bb r\u00e9sout ce probl\u00e8me en agrandissant l\u00e9g\u00e8rement la couleur de premier plan (spread) ou en r\u00e9duisant l\u00e9g\u00e8rement le trou de d\u00e9coupe (choke), de sorte que les deux couleurs se chevauchent d'une fraction de millim\u00e8tre. Ce chevauchement garantit que, m\u00eame en cas de d\u00e9calage d'enregistrement, aucun espace blanc n'appara\u00eet, puisqu'il n'y a pas d'espace \u00e0 l'origine. Le chevauchement lui-m\u00eame est g\u00e9n\u00e9ralement invisible \u00e0 l'\u0153il nu, et ce pour une raison simple : la couleur la plus claire s'\u00e9tend toujours vers la couleur la plus fonc\u00e9e.<\/p>\n\n <div class=\"bp-1-callout\">\n <div class=\"bp-1-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M13 2 3 14h9l-1 8 10-12h-9l1-8z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-1-content\">\n <div class=\"bp-1-title\">La r\u00e8gle d'or du pi\u00e9geage<\/div>\n <div class=\"bp-1-text\">La couleur la plus claire s'\u00e9tend toujours vers la couleur la plus fonc\u00e9e. Lorsqu'un texte jaune est superpos\u00e9 \u00e0 un fond bleu fonc\u00e9, le jaune s'\u00e9tend vers l'ext\u00e9rieur d'une largeur \u00e9quivalente \u00e0 celle du trap ; l'\u0153il humain per\u00e7oit en effet beaucoup plus clairement un espace blanc qui traverse le bleu fonc\u00e9 qu'un l\u00e9ger \u00e9paississement d'une forme claire. Ce principe unique d\u00e9termine la direction du trap dans pratiquement tous les cas de figure.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Ce n\u2019est pas une invention de l\u2019\u00e8re num\u00e9rique. Le recouvrement existe depuis aussi longtemps que l\u2019impression en couleurs elle-m\u00eame, depuis les premi\u00e8res presses lithographiques jusqu\u2019aux lignes de flexographie et d\u2019h\u00e9liogravure \u00e0 grande vitesse d\u2019aujourd\u2019hui. Ce qui a chang\u00e9, c\u2019est qui s\u2019en charge, comment cela se fait et dans quelle mesure ce processus est automatis\u00e9. Ce qui n\u2019a pas chang\u00e9, c\u2019est pourquoi cela importe : l\u2019impression est un processus physique, et les processus physiques ne sont jamais parfaits.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Pourquoi l'enregistrement des impressions \u00e9choue : le probl\u00e8me que r\u00e9sout le trapping<\/h2>\n\n <p>Avant de pouvoir mettre en place un contr\u00f4le efficace, il faut comprendre ce contre quoi on lutte. Le d\u00e9calage d\u2019enregistrement, c\u2019est-\u00e0-dire l\u2019alignement impr\u00e9cis des s\u00e9parations de couleurs, a trois types de causes. Aucune d\u2019entre elles ne peut \u00eatre totalement \u00e9limin\u00e9e ; on peut seulement les r\u00e9duire au minimum et les compenser.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Instabilit\u00e9 du substrat<\/h3>\n\n <p>Le papier et les films ne sont pas inertes. Le papier se dilate et se contracte sous l'effet de l'humidit\u00e9. Une variation de 10% de l'humidit\u00e9 relative ambiante peut entra\u00eener une dilatation ou un r\u00e9tr\u00e9cissement d'une feuille de papier offset de 0,1 \u00e0 0,3 mm sur toute sa largeur. Cela suffit \u00e0 cr\u00e9er un \u00e9cart visible entre des couleurs qui \u00e9taient parfaitement align\u00e9es dans le fichier num\u00e9rique. En impression flexographique sur des films polym\u00e8res fins (PE, PP, PET), la situation est pire : la tension de la bande \u00e0 elle seule peut \u00e9tirer le support de 11 \u00e0 21 mm pendant le tirage. Sur une largeur de bande de 1 000 mm, cela repr\u00e9sente jusqu\u2019\u00e0 20 mm de variation dimensionnelle entre la premi\u00e8re et la derni\u00e8re station d\u2019impression. Aucune strat\u00e9gie de recouvrement ne peut absorber enti\u00e8rement une distorsion de cette ampleur, mais une largeur de recouvrement adapt\u00e9e permet de corriger l\u2019erreur de rep\u00e9rage r\u00e9siduelle une fois que le contr\u00f4le de la tension a fait son travail.<\/p>\n\n <p>La temp\u00e9rature aggrave le probl\u00e8me. La chaleur d\u00e9gag\u00e9e par les syst\u00e8mes de s\u00e9chage, la friction des rouleaux et m\u00eame les variations de temp\u00e9rature ambiante dans la salle d'impression au cours d'une journ\u00e9e de travail contribuent toutes au d\u00e9placement du support. Un rouleau de film imprim\u00e9 \u00e0 8 heures du matin peut pr\u00e9senter un r\u00e9sultat diff\u00e9rent de celui du m\u00eame rouleau imprim\u00e9 \u00e0 14 heures.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Variation m\u00e9canique<\/h3>\n\n <p>Toute presse d'impression pr\u00e9sente des tol\u00e9rances m\u00e9caniques. Les cylindres porte-plaques ont un faux-rond. Les engrenages ont un jeu. Les roulements s'usent. Les pressions d'impression varient sur toute la largeur du cylindre. En offset, la ligne de contact entre les blanchets introduit sa propre variabilit\u00e9. En flexographie, le ruban de montage de la plaque se comprime diff\u00e9remment selon son \u00e2ge, sa duret\u00e9 et l'op\u00e9rateur qui l'a pos\u00e9. En h\u00e9liogravure, la surface chrom\u00e9e du cylindre s'use progressivement, modifiant le volume des alv\u00e9oles et, par cons\u00e9quent, les caract\u00e9ristiques de transfert de l'encre.<\/p>\n\n <p>Ces facteurs m\u00e9caniques entra\u00eenent des erreurs de rep\u00e9rage allant de \u00b10,05 mm pour une presse offset \u00e0 feuilles bien entretenue \u00e0 \u00b10,2 mm, voire plus, pour une presse flexographique \u00e0 bobines vieillissante fonctionnant \u00e0 pleine vitesse. La largeur de recouvrement doit \u00eatre calibr\u00e9e en fonction de la presse concern\u00e9e et ne pas \u00eatre simplement reprise d'un manuel.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Comportement de l'encre<\/h3>\n\n <p>Les diff\u00e9rentes encres r\u00e9agissent diff\u00e9remment aux pressions et aux vitesses d'une presse de production. Les encres \u00e0 haute viscosit\u00e9 (comme les blancs opaques \u00e9pais utilis\u00e9s comme sous-couches en s\u00e9rigraphie) \u00e9tirent davantage le maillage de l'\u00e9cran que les encres de quadrichromie \u00e0 faible viscosit\u00e9, ce qui entra\u00eene un d\u00e9calage progressif du rep\u00e9rage tout au long d'un tirage. En offset humide sur humide, l'adh\u00e9rence d'une encre pr\u00e9c\u00e9demment imprim\u00e9e peut arracher des fibres de la surface du papier ou m\u00eame \u00ab capter \u00bb l'encre d'une unit\u00e9 pr\u00e9c\u00e9dente. En h\u00e9liogravure, la vitesse de s\u00e9chage de l'encre \u00e0 base de solvant affecte le gain de point et, par cons\u00e9quent, la largeur apparente du trap.<\/p>\n\n <div class=\"bp-2-grid\">\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 2.69l5.66 5.66a8 8 0 1 1-11.31 0z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Instabilit\u00e9 du substrat<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">Le papier et le film se dilatent et se contractent sous l'effet des variations d'humidit\u00e9 et de temp\u00e9rature, ce qui entra\u00eene des variations dimensionnelles qui faussent l'alignement des couleurs sur l'ensemble du tirage.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M19.4 15a1.65 1.65 0 0 0 .33 1.82l.06.06a2 2 0 0 1 0 2.83 2 2 0 0 1-2.83 0l-.06-.06a1.65 1.65 0 0 0-1.82-.33 1.65 1.65 0 0 0-1 1.51V21a2 2 0 0 1-2 2 2 2 0 0 1-2-2v-.09A1.65 1.65 0 0 0 9 19.4a1.65 1.65 0 0 0-1.82.33l-.06.06a2 2 0 0 1-2.83 0 2 2 0 0 1 0-2.83l.06-.06A1.65 1.65 0 0 0 4.68 15a1.65 1.65 0 0 0-1.51-1H3a2 2 0 0 1-2-2 2 2 0 0 1 2-2h.09A1.65 1.65 0 0 0 4.6 9a1.65 1.65 0 0 0-.33-1.82l-.06-.06a2 2 0 0 1 0-2.83 2 2 0 0 1 2.83 0l.06.06A1.65 1.65 0 0 0 9 4.68a1.65 1.65 0 0 0 1-1.51V3a2 2 0 0 1 2-2 2 2 0 0 1 2 2v.09a1.65 1.65 0 0 0 1 1.51 1.65 1.65 0 0 0 1.82-.33l.06-.06a2 2 0 0 1 2.83 0 2 2 0 0 1 0 2.83l-.06.06a1.65 1.65 0 0 0-.33 1.82V9a1.65 1.65 0 0 0 1.51 1H21a2 2 0 0 1 2 2 2 2 0 0 1-2 2h-.09a1.65 1.65 0 0 0-1.51 1z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Variation m\u00e9canique<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">Le faux-rond du cylindre porte-plaque, le jeu des engrenages, l'usure des roulements et la compression du ruban de fixation de la plaque sont autant de facteurs qui g\u00e9n\u00e8rent des erreurs de rep\u00e9rage qui s'accumulent d'un poste d'impression \u00e0 l'autre.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"13.5\" cy=\"6.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"17.5\" cy=\"10.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"8.5\" cy=\"7.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"6.5\" cy=\"12.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <path d=\"M12 2C6.5 2 2 6.5 2 12s4.5 10 10 10c.93 0 1.5-.67 1.5-1.5 0-.39-.15-.74-.39-1.01-.23-.26-.38-.61-.38-1.01 0-.83.67-1.5 1.5-1.5H16c3.31 0 6-2.69 6-6 0-4.97-4.49-9-10-9z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Comportement de l'encre<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La viscosit\u00e9, l'adh\u00e9sivit\u00e9 et la vitesse de s\u00e9chage de l'encre varient selon les couleurs et les proc\u00e9d\u00e9s, ce qui modifie le gain de point et la largeur effective des aplats tout au long du tirage.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Le recadrage ne signifie pas que votre presse est incapable de maintenir le rep\u00e9rage. Il s'agit plut\u00f4t d'une reconnaissance technique du fait qu'aucune presse ne peut garantir un rep\u00e9rage parfait ; la solution la plus judicieuse consiste donc \u00e0 concevoir le visuel de mani\u00e8re \u00e0 ce que les l\u00e9g\u00e8res erreurs de rep\u00e9rage soient invisibles plut\u00f4t que catastrophiques.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Les m\u00e9canismes fondamentaux : \u00ab Spread \u00bb, \u00ab Choke \u00bb et \u00ab Overprint \u00bb<\/h2>\n\n <p>Si l'on r\u00e9duit le recouvrement \u00e0 ses principes m\u00e9caniques fondamentaux, il n'y a que trois mouvements. Chaque d\u00e9cision de recouvrement, quel que soit le proc\u00e9d\u00e9 d'impression, est une variante ou une combinaison de ces trois mouvements. Tout l'art consiste \u00e0 savoir lequel utiliser, dans quelle direction et dans quelle mesure.<\/p>\n\n <p>Avant d'aborder chaque technique, retenez bien la r\u00e8gle d'or qui s'applique \u00e0 toutes : <strong>c'est toujours la couleur la plus claire qui se superpose<\/strong>. Le syst\u00e8me visuel humain per\u00e7oit les contours principalement gr\u00e2ce au contraste de luminance. Lorsque le contour d'une forme sombre se d\u00e9place de 0,1 mm, l'\u0153il le remarque. Lorsque le contour d'une forme claire se d\u00e9place de la m\u00eame distance, cela passe inaper\u00e7u. Ce principe unique d\u00e9termine la direction du pi\u00e8ge dans pratiquement tous les cas de figure.<\/p>\n\n <p>Voici un petit guide de d\u00e9cision : si l'\u00e9l\u00e9ment le plus clair se trouve au premier plan, optez pour une diffusion. Si l'\u00e9l\u00e9ment le plus clair se trouve \u00e0 l'arri\u00e8re-plan, optez pour un \u00e9touffement. Si l'une des couleurs est le noir, pensez avant tout \u00e0 la surimpression. Le reste n'est qu'une question de mise en \u0153uvre.<\/p>\n\n <div class=\"bp-3-callout\">\n <div class=\"bp-3-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"6\" x2=\"6\" y1=\"3\" y2=\"15\" \/>\n <circle cx=\"18\" cy=\"6\" r=\"3\" \/>\n <circle cx=\"6\" cy=\"18\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M18 9a9 9 0 0 1-9 9\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-title\">Cadre de d\u00e9cision rapide<\/div>\n <div class=\"bp-3-list\">\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>\u00c9cart<\/strong> lorsque l'\u00e9l\u00e9ment plus clair se trouve au premier plan, \u00e9tendez-le vers l'ext\u00e9rieur jusqu'\u00e0 l'arri\u00e8re-plan plus sombre<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Strangulation<\/strong> lorsque l'\u00e9l\u00e9ment le plus clair sert d'arri\u00e8re-plan, r\u00e9tr\u00e9cissez le trou d\u00e9coup\u00e9 vers l'int\u00e9rieur afin que le premier plan, plus fonc\u00e9, d\u00e9finisse le contour<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Surimpression<\/strong> lorsqu'une couleur est noire ou m\u00e9tallis\u00e9e, imprimer l'encre plus fonc\u00e9e directement par-dessus sans d\u00e9calage ; cela \u00e9limine compl\u00e8tement la limite de rep\u00e9rage<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">\u00c9taler en \u00e9tendant la couleur plus claire vers l'ext\u00e9rieur<\/h3>\n\n <p>Un \u00ab spread \u00bb fonctionne exactement comme son nom l'indique : l'objet de premier plan, plus clair, est l\u00e9g\u00e8rement agrandi de mani\u00e8re \u00e0 d\u00e9border de ses limites initiales et \u00e0 empi\u00e9ter sur l'arri\u00e8re-plan plus sombre. En termes vectoriels, cela revient \u00e0 ajouter un contour \u00e0 l'objet de premier plan, \u00e0 attribuer \u00e0 ce contour la m\u00eame couleur que celle du premier plan, et \u00e0 lui appliquer un mode de fusion \u00ab surimpression \u00bb.<\/p>\n\n <p>Le cas le plus courant : un texte jaune ou un logo jaune sur un fond bleu fonc\u00e9 ou noir. Le jaune \u00e9tant la couleur la plus claire, il \u00ab s'\u00e9tale \u00bb vers l'ext\u00e9rieur. La largeur de la marge de fond (g\u00e9n\u00e9ralement comprise entre 0,08 et 0,16 mm pour l'offset ou entre 0,15 et 0,25 mm pour la flexographie) correspond \u00e0 l'\u00e9paisseur de ce contour invisible. L\u2019\u0153il humain per\u00e7oit bien davantage un espace blanc tranchant le bleu fonc\u00e9 qu\u2019un l\u00e9ger \u00e9paississement d\u2019une forme claire ; ainsi, cette diffusion passe inaper\u00e7ue \u00e0 une distance d\u2019observation normale.<\/p>\n\n <p>L'impact visuel : la zone de chevauchement devient un m\u00e9lange l\u00e9g\u00e8rement plus fonc\u00e9 des deux couleurs. L\u00e0 o\u00f9 le jaune recouvre le bleu fonc\u00e9, le chevauchement prend une l\u00e9g\u00e8re teinte verd\u00e2tre. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne est g\u00e9r\u00e9 par la r\u00e9duction de teinte : dans les logiciels professionnels de trapping, la partie en chevauchement de l\u2019encre la plus claire s\u2019imprime \u00e0 40%-60% de sa densit\u00e9 maximale au lieu de 100%, ce qui att\u00e9nue la variation de couleur jusqu\u2019\u00e0 la rendre imperceptible. Le pourcentage exact de r\u00e9duction de la teinte d\u00e9pend du jeu d\u2019encres, du support et de la largeur de la zone de trapping. Ces valeurs sont calibr\u00e9es pour chaque travail ; il ne s\u2019agit pas d\u2019un r\u00e9glage fixe.<\/p>\n\n <p>Le param\u00e8tre technique qui d\u00e9termine la direction de la dispersion est la valeur L* (luminosit\u00e9) CIELAB de chaque encre. Il ne s'agit pas de votre estimation visuelle sur un \u00e9cran non calibr\u00e9. Deux couleurs qui semblent similaires en termes de luminosit\u00e9 \u00e0 l'\u0153il nu peuvent pr\u00e9senter des valeurs L* sensiblement diff\u00e9rentes lorsqu'elles sont mesur\u00e9es par spectrophotom\u00e9trie, et cette diff\u00e9rence d\u00e9termine la direction de diffusion. En cas de doute, effectuez une mesure.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">R\u00e9duire l'arri\u00e8re-plan pour prot\u00e9ger le contour<\/h3>\n\n <p>Un \u00ab choke \u00bb est l'image invers\u00e9e d'un \u00ab spread \u00bb. Au lieu d'agrandir le premier plan, on r\u00e9duit l'ouverture d\u00e9coup\u00e9e \u00e0 l'arri\u00e8re-plan, de sorte que l'objet plus sombre du premier plan d\u00e9passe l\u00e9g\u00e8rement de l'ouverture qui lui est destin\u00e9e. Le r\u00e9sultat visuel est le m\u00eame (la couleur plus fonc\u00e9e d\u00e9finit le contour), mais la m\u00e9thode est diff\u00e9rente, et dans certains cas, un choke produit un r\u00e9sultat plus net qu'un spread.<\/p>\n\n <p>Le sc\u00e9nario classique de l'effet de d\u00e9coupe : un logo bleu fonc\u00e9 pos\u00e9 sur un fond blanc ou tr\u00e8s clair. Le fond \u00e9tant de couleur plus claire, il est d\u00e9coup\u00e9 vers l'int\u00e9rieur, ce qui rend le trou de d\u00e9coupe l\u00e9g\u00e8rement plus petit que le logo. Le logo bleu fonc\u00e9 chevauche alors le fond blanc de la largeur de la d\u00e9coupe, et le contour reste net.<\/p>\n\n <p>Dans la pratique, le choix entre l'\u00e9talement et le r\u00e9tr\u00e9cissement d\u00e9pend souvent de l'\u00e9l\u00e9ment le plus facile \u00e0 modifier dans l'illustration. Si le premier plan sombre est une illustration complexe comportant de nombreux trac\u00e9s et que l'arri\u00e8re-plan est un simple rectangle, il est bien plus simple de r\u00e9tr\u00e9cir l'arri\u00e8re-plan que d'\u00e9taler des dizaines d'\u00e9l\u00e9ments individuels du premier plan. Les valeurs de \u00ab choke \u00bb sont g\u00e9n\u00e9ralement inf\u00e9rieures de 0,02 \u00e0 0,05 mm \u00e0 la valeur de \u00ab spread \u00bb \u00e9quivalente pour un m\u00eame travail. En effet, le r\u00e9tr\u00e9cissement de l\u2019arri\u00e8re-plan est visuellement un peu plus perceptible que l\u2019expansion du premier plan. L\u2019\u0153il tol\u00e8re plus facilement une forme claire l\u00e9g\u00e8rement plus grande que pr\u00e9vu qu\u2019un arri\u00e8re-plan clair qui semble \u00ab se r\u00e9tracter \u00bb vers l\u2019int\u00e9rieur autour des formes sombres.<\/p>\n\n <p>Une particularit\u00e9 propre \u00e0 la flexographie : lorsqu'une zone pleine fonc\u00e9e est imprim\u00e9e \u00e0 c\u00f4t\u00e9 d'une trame claire, un effet de \u00ab choke \u00bb emp\u00eache l'encre fonc\u00e9e de d\u00e9border physiquement dans les points de trame \u00e0 la limite. Il ne s'agit pas d'un probl\u00e8me de rep\u00e9rage, mais d'un probl\u00e8me de transfert physique de l'encre, et c'est l'une des raisons pour lesquelles le trapping en flexographie tend \u00e0 \u00eatre plus manuel que le trapping en offset.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-2.webp\" alt=\"Les travailleurs du groupe KETE utilisent des machines \u00e0 grande vitesse\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Surimpression lorsque deux encres se chevauchent<\/h3>\n\n <p>La surimpression est la technique de recouvrement la plus simple et, paradoxalement, celle qui est le plus souvent mal utilis\u00e9e. Au lieu de cr\u00e9er une zone de recouvrement \u00e0 la limite, la surimpression \u00e9limine compl\u00e8tement cette limite : une encre s'imprime directement par-dessus l'autre, sans qu'il y ait de d\u00e9coupe dans la couleur sous-jacente.<\/p>\n\n <p>L'encre noire est le cas par excellence de la surimpression. Le noir est suffisamment opaque pour masquer tout ce qui se trouve en dessous ; c'est pourquoi le texte noir et les dessins au trait noirs sont presque toujours configur\u00e9s en surimpression. Cette pratique est tellement courante que la plupart des logiciels de conception utilisent par d\u00e9faut la surimpression du noir, et que la plupart des flux de travail RIP surimpriment automatiquement le noir 100%, sauf configuration contraire. R\u00e9sultat : les \u00e9l\u00e9ments noirs ne cr\u00e9ent jamais de trous de d\u00e9coupe, il n'y a donc aucun risque de d\u00e9salignement.<\/p>\n\n <p>Le danger survient lorsque les graphistes ou les flux de travail automatis\u00e9s appliquent la surimpression \u00e0 des \u00e9l\u00e9ments qui ne sont pas noirs. Un objet blanc configur\u00e9 pour la surimpression sur un fond sombre dispara\u00eet compl\u00e8tement. L'encre blanche s'imprime, mais comme elle est translucide, le fond sombre transpara\u00eet et l'objet blanc s'efface \u00e0 l'impression. Un objet jaune en surimpression sur du cyan produit du vert. La surimpression de deux couleurs d'accompagnement produit une troisi\u00e8me couleur impr\u00e9visible que personne n'a sp\u00e9cifi\u00e9e. Ces erreurs comptent parmi les plus co\u00fbteuses en pr\u00e9presse : elles sont invisibles \u00e0 l'\u00e9cran \u00e0 moins que l'aper\u00e7u de surimpression ne soit explicitement activ\u00e9, et elles ne se r\u00e9v\u00e8lent que lorsque le travail est d\u00e9j\u00e0 sur la presse.<\/p>\n\n <p>Les encres m\u00e9talliques m\u00e9ritent une mention particuli\u00e8re. Les encres m\u00e9talliques (or, argent, bronze) sont presque enti\u00e8rement opaques. Elles ne doivent jamais \u00eatre surimprim\u00e9es par une autre couleur. Au contraire, toutes les couleurs adjacentes doivent \u00eatre d\u00e9cal\u00e9es vers l'encre m\u00e9tallique, quelle que soit leur luminosit\u00e9 relative. C'est l'encre m\u00e9tallique qui d\u00e9finit le contour, un point c'est tout.<\/p>\n\n <div class=\"bp-4-warning\">\n <div class=\"bp-4-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m21.73 18-8-14a2 2 0 0 0-3.48 0l-8 14A2 2 0 0 0 4 21h16a2 2 0 0 0 1.73-3Z\" \/>\n <path d=\"M12 9v4\" \/>\n <path d=\"M12 17h.01\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-4-text\"><strong>L'erreur de pr\u00e9presse la plus co\u00fbteuse :<\/strong> Les objets blancs configur\u00e9s en surimpression disparaissent \u00e0 l'impression. L'encre blanche s'imprime, mais comme elle est translucide, le fond sombre transpara\u00eet et l'objet blanc devient invisible \u00e0 l'\u00e9cran, sauf si l'option \u00ab Aper\u00e7u de la surimpression \u00bb est activ\u00e9e.<\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Le trapping dans les diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s d'impression : une comparaison c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te<\/h2>\n\n <p>Cette section constitue le c\u0153ur de ce guide et, \u00e0 notre connaissance, c'est le seul endroit sur Internet o\u00f9 les exigences en mati\u00e8re de recouvrement des cinq principaux proc\u00e9d\u00e9s d'impression sont compar\u00e9es c\u00f4te \u00e0 c\u00f4te dans un tableau de r\u00e9f\u00e9rence unique.<\/p>\n\n <p>Votre strat\u00e9gie de marges n'est pas dict\u00e9e par votre logiciel de conception. Elle d\u00e9pend de la presse sur laquelle le travail sera imprim\u00e9. Avant d'examiner le tableau comparatif ci-dessous, r\u00e9pondez \u00e0 trois questions concernant votre environnement de production :<\/p>\n\n <ol>\n <li>Votre presse est-elle \u00e0 feuilles ou \u00e0 bobines ?<\/li>\n <li>Sur quel support imprimez-vous : du papier couch\u00e9, un film plastique, du carton ondul\u00e9 ou du textile ?<\/li>\n <li>Quelle est la pr\u00e9cision de rep\u00e9rage habituelle de votre presse dans des conditions de production normales (et non les sp\u00e9cifications du fabricant dans des conditions d'essai id\u00e9ales) ?<\/li>\n <\/ol>\n\n <p>Vos r\u00e9ponses \u00e0 ces trois questions correspondent directement aux recommandations concernant la valeur du pi\u00e8ge et aux consid\u00e9rations particuli\u00e8res figurant dans le tableau ci-dessous.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Dimension<\/th>\n <th>Lithographie offset<\/th>\n <th>Flexographie<\/th>\n <th>H\u00e9liogravure<\/th>\n <th>Num\u00e9rique (toner\/jet d'encre)<\/th>\n <th>S\u00e9rigraphie<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td><strong>Pr\u00e9cision typique de l'enregistrement<\/strong><\/td>\n <td>\u00b10,03-0,05 mm (alimentation feuille \u00e0 feuille)<br>\u00b10,05-0,08 mm (\u00e2me)<\/td>\n <td>\u00b10,10-0,20 mm (type empil\u00e9)<br>\u00b10,05-0,10 mm (type CI)<\/td>\n <td>\u00b10,05 \u00e0 0,10 mm<\/td>\n <td>\u00b10,02-0,05 mm (d\u00e9calage n\u00e9gligeable entre les couleurs au sein d'un m\u00eame moteur d'impression)<\/td>\n <td>\u00b10,20-0,50 mm (varie consid\u00e9rablement en fonction de la tension de l'\u00e9cran et de l'off-contact)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Largeur recommand\u00e9e du pi\u00e8ge<\/strong><\/td>\n <td>0,08-0,16 mm (rev\u00eatu)<br>0,10-0,20 mm (non rev\u00eatu)<\/td>\n <td>0,15-0,25 mm (film\/papier)<br>0,25-0,40 mm (ondul\u00e9)<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>G\u00e9n\u00e9ralement inutile pour une sortie num\u00e9rique native<\/td>\n <td>0,25-0,75 pt (textile)<br>0,15-0,40 pt (support rigide)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Le d\u00e9fi du pi\u00e9geage du noyau<\/strong><\/td>\n <td>L'\u00e9quilibre encre-eau influe sur la stabilit\u00e9 dimensionnelle du support ; le ph\u00e9nom\u00e8ne de \u00ab wet-on-wet \u00bb complique le comportement de la surimpression<\/td>\n <td>L'\u00e9tirement du support et la d\u00e9formation de la plaque sont les variables principales ; les presses \u00e0 continu assurent un meilleur rep\u00e9rage que les presses \u00e0 pile<\/td>\n <td>L'usure du cylindre chrom\u00e9 modifie le volume des cellules et le gain de point au cours du tirage ; la vitesse de s\u00e9chage du solvant influe sur l'\u00e9talement de l'encre<\/td>\n <td>Les proc\u00e9d\u00e9s \u00e9lectrophotographiques et \u00e0 jet d'encre impriment toutes les couleurs en un seul passage, ce qui \u00e9limine le probl\u00e8me de rep\u00e9rage entre les unit\u00e9s<\/td>\n <td>La perte de tension de la trame et la variation de la distance de contact au fil des cycles de production ; les d\u00e9p\u00f4ts d'encre \u00e9pais accentuent visuellement les erreurs de rep\u00e9rage<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Niveau de maturit\u00e9 de l'automatisation<\/strong><\/td>\n <td>Les moteurs de trapping int\u00e9gr\u00e9s aux logiciels RIP (Kodak Prinergy, Heidelberg Prinect, Fuji XMF) g\u00e8rent automatiquement la plupart des cas de figure en offset.<\/td>\n <td>Environ 50% des travaux de pr\u00e9presse flexographique n\u00e9cessitent une forme ou une autre de recouvrement manuel ou assist\u00e9 par l'homme ; le recouvrement automatis\u00e9 s'av\u00e8re souvent insuffisant pour les mises en page d'emballages complexes.<\/td>\n <td>Les modules de superposition d\u00e9di\u00e9s \u00e0 l'h\u00e9liogravure, int\u00e9gr\u00e9s aux logiciels de pr\u00e9presse, permettent de g\u00e9rer la plupart des cas de figure ; le s\u00e9chage et le gain de point constituent les variables les plus importantes.<\/td>\n <td>Les presses num\u00e9riques tr\u00e8s haut de gamme ne n\u00e9cessitent pas de recouvrement entre les couleurs ; le recouvrement n'est n\u00e9cessaire que lorsque l'impression num\u00e9rique est associ\u00e9e \u00e0 des traitements post-impression (par exemple, impression num\u00e9rique + couleurs d'accompagnement en flexographie).<\/td>\n <td>En g\u00e9n\u00e9ral, la plupart des op\u00e9rations de recouvrement en s\u00e9rigraphie sont effectu\u00e9es manuellement dans des logiciels de conception graphique (Illustrator, CorelDRAW).<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Consid\u00e9rations particuli\u00e8res<\/strong><\/td>\n <td>L'impression \u00ab humide sur humide \u00bb n\u00e9cessite de d\u00e9finir le sens des registres pour tenir compte de l'adh\u00e9rence de l'encre et de l'ordre de transfert<\/td>\n <td>Le \u00ab keepaway \u00bb ou \u00ab stayaway \u00bb est indispensable pour obtenir des contours noirs bien d\u00e9finis ; les vignettes ne doivent pas s'estomper en dessous du point 3-4% en flexographie ; les codes-barres doivent \u00eatre orient\u00e9s dans le sens de la bande pour garantir leur lisibilit\u00e9<\/td>\n <td>Un calque est n\u00e9cessaire pour les d\u00e9grad\u00e9s ; les couleurs m\u00e9talliques doivent toujours \u00eatre imprim\u00e9es sur un calque (jamais en surimpression)<\/td>\n <td>Si vous combinez l'impression num\u00e9rique avec une finition post-impression classique (vernis flexographique, m\u00e9tallis\u00e9 s\u00e9rigraphi\u00e9), utilisez le processus de finition post-impression comme r\u00e9f\u00e9rence pour le recouvrement<\/td>\n <td>La sous-couche blanche opaque d\u00e9forme davantage l'image que les couleurs de finition ; il peut \u00eatre n\u00e9cessaire de doubler les valeurs de trame pour les syst\u00e8mes d'encre \u00e0 haute opacit\u00e9<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Au-del\u00e0 du tableau, deux observations transversales m\u00e9ritent d'\u00eatre soulign\u00e9es. Elles ont toutes deux une incidence sur les d\u00e9cisions relatives aux machines et \u00e0 la production, et pas seulement sur les param\u00e8tres de pr\u00e9presse.<\/p>\n\n <p>Tout d'abord, la diff\u00e9rence entre la flexographie \u00e0 impression centrale (CI) et la flexographie de type \u00ab stack \u00bb a une r\u00e9elle incidence sur le recouvrement. Une presse CI enroule le support autour d\u2019un seul tambour de grand diam\u00e8tre, autour duquel sont dispos\u00e9s tous les postes d\u2019impression. Le support \u00e9tant fix\u00e9 au tambour, la pr\u00e9cision de rep\u00e9rage entre les postes est g\u00e9n\u00e9ralement 2 \u00e0 3 fois sup\u00e9rieure \u00e0 celle d\u2019une presse de type empilable, o\u00f9 la bande circule entre des postes positionn\u00e9s ind\u00e9pendamment les uns des autres. Cela signifie qu\u2019une presse flexographique \u00e0 impression centrale peut fonctionner avec des largeurs de recouvrement situ\u00e9es dans la partie inf\u00e9rieure de la plage flexographique (0,10 \u00e0 0,15 mm sur film), tandis qu\u2019une presse \u00e0 empilement sur le m\u00eame support peut n\u00e9cessiter 0,20 \u00e0 0,25 mm. La largeur de recouvrement plus \u00e9troite rendue possible par l\u2019architecture CI n\u2019est pas seulement un avantage en pr\u00e9presse. Il s\u2019agit d\u2019un facteur de diff\u00e9renciation concurrentiel sur les march\u00e9s o\u00f9 les acheteurs jugent la qualit\u00e9 \u00e0 l\u2019aune de la nettet\u00e9 des textes fins et de la puret\u00e9 des transitions de couleurs. Tout transformateur d\u2019emballages devrait comprendre cette relation entre l\u2019architecture de la presse et la qualit\u00e9 d\u2019impression r\u00e9alisable avant de prendre une d\u00e9cision d\u2019investissement en \u00e9quipement.<\/p>\n\n <div class=\"bp-5-stat\">\n <div class=\"bp-5-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M22 7 13.5 15.5 8.5 10.5 2 17\" \/>\n <path d=\"M16 7h6v6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stats\">\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">2 \u00e0 3 fois\u00d7<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">une meilleure pr\u00e9cision de rep\u00e9rage avec la flexographie \u00e0 circuit ferm\u00e9 par rapport \u00e0 la flexographie \u00e0 pile<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">0,10-0,15 mm<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">largeur de la bande sur la flexographie CI (film)<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Deuxi\u00e8mement, l'impression num\u00e9rique a largement \u00e9limin\u00e9 le recouvrement en cours de production. Mais cette promesse d'absence de recouvrement s'effondre d\u00e8s qu'un travail imprim\u00e9 num\u00e9riquement passe par un processus de finition conventionnel. Une \u00e9tiquette imprim\u00e9e num\u00e9riquement qui re\u00e7oit un vernis s\u00e9lectif appliqu\u00e9 en flexographie, un accent m\u00e9tallique s\u00e9rigraphi\u00e9 ou un estampage \u00e0 chaud n\u00e9cessite un recouvrement \u00e0 ces \u00e9tapes de post-impression. Dans de tels flux de travail hybrides, la r\u00e9f\u00e9rence en mati\u00e8re de recouvrement est toujours le proc\u00e9d\u00e9 conventionnel, et non le moteur num\u00e9rique.<\/p>\n\n <div class=\"bp-cta-mid-banner\">\n <div class=\"bp-cta-mid-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M5 12h14\" \/>\n <path d=\"m12 5 7 7-7 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-mid-text\">Vous envisagez d'acqu\u00e9rir des machines flexographiques ou d'h\u00e9liogravure pour votre ligne d'emballage ? Choisissez une architecture de presse adapt\u00e9e \u00e0 vos besoins en mati\u00e8re de recouvrement.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-mid-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/fr\/contact\/\" target=\"_self\">Comparer les caract\u00e9ristiques techniques<\/a>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Normes relatives \u00e0 la largeur des pi\u00e8ges : bien choisir les chiffres<\/h2>\n\n <p>Il est n\u00e9cessaire de comprendre le fonctionnement du trapping, mais cela ne suffit pas. \u00c0 un moment donn\u00e9, il faut d\u00e9terminer la largeur du trapping, et cette valeur doit \u00eatre correcte. Si elle est trop petite, des espaces subsistent. Si elle est trop grande, chaque limite de couleur pr\u00e9sente un halo sombre visible. Cette section pr\u00e9sente \u00e0 la fois la logique et les valeurs de r\u00e9f\u00e9rence sp\u00e9cifiques.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La logique derri\u00e8re les chiffres<\/h3>\n\n <p>La largeur des mailles n'est pas un simple choix esth\u00e9tique. Elle d\u00e9pend de quatre facteurs, et votre t\u00e2che consiste \u00e0 comprendre comment chacun d'entre eux influe sur cette valeur :<\/p>\n\n <p><strong>Pr\u00e9cision de l'enregistrement des impressions<\/strong> est la variable d\u00e9terminante. Une presse qui maintient un \u00e9cart constant de \u00b10,05 mm peut utiliser un trap plus \u00e9troit qu\u2019une presse dont l\u2019\u00e9cart varie jusqu\u2019\u00e0 \u00b10,15 mm. La r\u00e8gle empirique g\u00e9n\u00e9ralement admise est la suivante : la largeur minimale de votre trap doit \u00eatre le double de l\u2019\u00e9cart de rep\u00e9rage maximal que vous avez mesur\u00e9. Si votre erreur de rep\u00e9rage la plus importante lors d'un cycle de production est de 0,08 mm, r\u00e9glez votre marge de rep\u00e9rage \u00e0 0,16 mm. Cette \u00ab r\u00e8gle du doublement \u00bb offre une marge de s\u00e9curit\u00e9 qui tient compte de la variabilit\u00e9 quotidienne, des diff\u00e9rences entre op\u00e9rateurs et de l'usure progressive de la presse entre les cycles de maintenance.<\/p>\n\n <div class=\"bp-6-callout\">\n <div class=\"bp-6-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"16\" height=\"20\" x=\"4\" y=\"2\" rx=\"2\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"16\" y1=\"6\" y2=\"6\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"12\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"10\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-6-title\">La formule de la largeur du pi\u00e8ge<\/div>\n <div class=\"bp-6-formula\">Pi\u00e8ge = 2 \u00d7 d\u00e9calage maximal<\/div>\n <div class=\"bp-6-example\">Si l'erreur de rep\u00e9rage maximale que vous pouvez tol\u00e9rer lors d'un tirage de production est de 0,08 mm, r\u00e9glez votre registre sur <strong>0,16 mm<\/strong>. Cette r\u00e8gle de doublement offre une marge de s\u00e9curit\u00e9 qui tient compte des variations quotidiennes, des diff\u00e9rences entre op\u00e9rateurs et de l'usure progressive de la presse entre les cycles d'entretien.<\/div>\n <\/div>\n\n <p><strong>Stabilit\u00e9 du substrat<\/strong> C'est le coefficient multiplicateur. Sur des supports stables (papier couch\u00e9 dans une salle d'impression climatis\u00e9e), restez proche de la valeur de base. Sur des supports instables (film PE fin trait\u00e9 dans un atelier flexographique non climatis\u00e9 en \u00e9t\u00e9), ajoutez 30% \u00e0 50%. Sur le carton ondul\u00e9, le support le moins stable dimensionnellement parmi ceux couramment utilis\u00e9s, doublez la valeur de base.<\/p>\n\n <p><strong>Ligne de trame (lpi)<\/strong> d\u00e9finit la largeur minimale. Un trap ne peut pas \u00eatre plus \u00e9troit que le diam\u00e8tre d'un seul point de demi-teinte \u00e0 la lin\u00e9ature utilis\u00e9e. \u00c0 150 lpi, un point unique a un diam\u00e8tre d'environ 0,17 pt (0,06 mm). Si vous d\u00e9finissez un trap plus \u00e9troit que cela, le trap lui-m\u00eame devient invisible. Il dispara\u00eet litt\u00e9ralement dans la structure de trame de l'image imprim\u00e9e.<\/p>\n\n <p><strong>Contraste des couleurs<\/strong> d\u00e9termine la limite de visibilit\u00e9. Les combinaisons de couleurs \u00e0 fort contraste (jaune sur noir, blanc sur bleu marine) rendent les espaces plus visibles \u00e0 l'\u0153il nu, ce qui justifie un pi\u00e8ge l\u00e9g\u00e8rement plus large. Les paires \u00e0 faible contraste (deux bleus similaires) rendent le trap\u00e9zo\u00efde lui-m\u00eame plus visible s\u2019il est trop grand, ce qui plaide en faveur de la mod\u00e9ration. Lorsque l\u2019une des couleurs est le noir, augmentez la largeur du trap\u00e9zo\u00efde de 1,5 \u00e0 2 fois. La dominance visuelle du noir fait qu\u2019un espace blanc sur fond noir ressort davantage que n\u2019importe quelle autre erreur d\u2019enregistrement.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Valeurs de r\u00e9f\u00e9rence sp\u00e9cifiques au proc\u00e9d\u00e9<\/h3>\n\n <p>Le tableau de r\u00e9f\u00e9rence ci-dessous indique des valeurs de r\u00e9f\u00e9rence pour les rep\u00e8res. Il ne s'agit pas de constantes universelles, mais de points de d\u00e9part pour l'\u00e9talonnage. Chaque imprimerie doit effectuer ses propres tests de rep\u00e9rage et proc\u00e9der aux ajustements n\u00e9cessaires.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Processus d'impression<\/th>\n <th>Type de substrat<\/th>\n <th>R\u00e8gle de trame (lpi)<\/th>\n <th>Largeur recommand\u00e9e du pi\u00e8ge (mm)<\/th>\n <th>Largeur recommand\u00e9e du pi\u00e8ge (pt)<\/th>\n <th>Remarques<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td>Impression offset \u00e0 feuilles<\/td>\n <td>Papier couch\u00e9 (brillant\/satin\u00e9)<\/td>\n <td>150-175 lpi<\/td>\n <td>0,06-0,10 mm<\/td>\n <td>0,17-0,28 pt<\/td>\n <td>Le plus petit pi\u00e8ge pratique pour des travaux professionnels de haute qualit\u00e9<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Impression offset \u00e0 feuilles<\/td>\n <td>Papier non couch\u00e9<\/td>\n <td>120 \u00e0 150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,15 mm<\/td>\n <td>0,28-0,43 pt<\/td>\n <td>Un r\u00e9servoir plus grand compense la plus grande capacit\u00e9 d'absorption et l'instabilit\u00e9 dimensionnelle<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Impression offset \u00e0 bobines (heatset)<\/td>\n <td>Papier couch\u00e9<\/td>\n <td>133-150 lpi<\/td>\n <td>0,08-0,12 mm<\/td>\n <td>0,23-0,34 pt<\/td>\n <td>La tension de la bande ajoute une variable de rep\u00e9rage longitudinal<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Presse flexographique \u00e0 circuit int\u00e9gr\u00e9<\/td>\n <td>Film (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>100-133 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>L'architecture CI permet des calages plus serr\u00e9s que la flexographie \u00e0 pile<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Presse flexographique \u00e0 circuit int\u00e9gr\u00e9<\/td>\n <td>Papier<\/td>\n <td>100-120 lpi<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>Le papier utilis\u00e9 en flexographie est moins stable dimensionnellement que le film<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Presse Flexo Stack<\/td>\n <td>Film<\/td>\n <td>85 \u00e0 110 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,25 mm<\/td>\n <td>0,51-0,71 pt<\/td>\n <td>Les \u00e9carts d'enregistrement sur les presses \u00e0 empilage exigent une marge de s\u00e9curit\u00e9 plus importante<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Presse Flexo Stack<\/td>\n <td>Carton ondul\u00e9<\/td>\n <td>55 \u00e0 85 lpi<\/td>\n <td>0,25-0,40 mm<\/td>\n <td>0,71-1,14 pt<\/td>\n <td>Les plus grandes ouvertures de tamis couramment utilis\u00e9es ; les mailles les plus larges<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>H\u00e9liogravure<\/td>\n <td>Film (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>100 \u00e0 150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>La pr\u00e9cision du rep\u00e9rage en h\u00e9liogravure est bonne, mais le s\u00e9chage au solvant introduit une certaine variabilit\u00e9<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>H\u00e9liogravure<\/td>\n <td>Papier<\/td>\n <td>100-133 lpi<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>Il faut tenir compte des variations dimensionnelles du papier pendant le s\u00e9chage<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Num\u00e9rique<\/td>\n <td>N\/A (sortie num\u00e9rique native)<\/td>\n <td>N\/A<\/td>\n <td>Non obligatoire<\/td>\n <td>Non obligatoire<\/td>\n <td>N\u00e9cessaire uniquement lorsque l'impression num\u00e9rique est associ\u00e9e \u00e0 des proc\u00e9d\u00e9s classiques de finition<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>\u00c9cran<\/td>\n <td>Tissu (coton, polyester)<\/td>\n <td>45 \u00e0 85 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,35 mm<\/td>\n <td>0,50-1,00 pt<\/td>\n <td>Des filtres plus grands pour les encres \u00e0 forte opacit\u00e9 et les mailles larges<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>\u00c9cran<\/td>\n <td>Support rigide (acrylique, m\u00e9tal, verre)<\/td>\n <td>65 \u00e0 100 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>0,28-0,57 pt<\/td>\n <td>Les supports rigides emp\u00eachent le tissu de s'\u00e9tirer ; permettent d'utiliser des pi\u00e8ges plus serr\u00e9s<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Cas particuliers qui font exception \u00e0 la r\u00e8gle<\/h3>\n\n <p>Trois cas de figure surprennent r\u00e9guli\u00e8rement m\u00eame les op\u00e9rateurs de pr\u00e9presse les plus exp\u00e9riment\u00e9s, car ils vont \u00e0 l'encontre de la logique habituelle :<\/p>\n\n <p><strong>Noir profond<\/strong> L'encre noire enrichie d'un pourcentage de cyan, de magenta ou de jaune en dessous afin d'en renforcer la densit\u00e9 visuelle constitue un pi\u00e8ge de recouvrement. Le probl\u00e8me : si les couleurs CMJ sous-jacentes s'\u00e9tendent jusqu'au bord de la forme noire et que la presse subit un d\u00e9calage, une frange color\u00e9e (g\u00e9n\u00e9ralement du cyan ou du magenta) appara\u00eet sous le noir. La solution consiste \u00e0 appliquer une marge de s\u00e9curit\u00e9 (\u00e9galement appel\u00e9e \u00ab stayaway \u00bb) : reculer les couleurs CMJ sous-jacentes de 0,08 \u00e0 0,15 mm par rapport au bord du noir, de sorte que seul le noir pur d\u00e9finisse le contour visible. La formule standard du noir intense est 100K + 40C, mais chaque imprimeur utilise ses propres recettes. V\u00e9rifiez toujours aupr\u00e8s de votre prestataire de pr\u00e9presse.<\/p>\n\n <p><strong>Encres m\u00e9talliques<\/strong> inverser la r\u00e8gle standard de luminance. Les encres m\u00e9talliques sont tr\u00e8s opaques. Les couleurs adjacentes ne peuvent pas les surimprimer car il n'y a pas de transparence \u00e0 exploiter. Au contraire, toutes les couleurs non m\u00e9talliques doivent \u00eatre encr\u00e9es en fond vers la couleur m\u00e9tallique, qu'elle soit plus claire ou plus fonc\u00e9e. L'encre m\u00e9tallique d\u00e9finit le contour visuel, point final. Cela s'applique aussi bien \u00e0 l'or, \u00e0 l'argent qu'\u00e0 tout m\u00e9lange m\u00e9tallique personnalis\u00e9.<\/p>\n\n <p><strong>D\u00e9grad\u00e9s et vignettes<\/strong> Cela n\u00e9cessite un trapage glissant, c'est-\u00e0-dire un trapage dont la largeur varie sur toute la longueur du d\u00e9grad\u00e9, proportionnellement \u00e0 la densit\u00e9 locale de la couleur. L\u00e0 o\u00f9 le d\u00e9grad\u00e9 est fonc\u00e9, le trapage est plus \u00e9troit. L\u00e0 o\u00f9 il s'estompe, le trapage s'\u00e9largit. Ce processus est complexe sur le plan informatique et ne peut pas \u00eatre r\u00e9alis\u00e9 de mani\u00e8re native dans Adobe Illustrator ou InDesign. Cela n\u00e9cessite un logiciel de trapping d\u00e9di\u00e9 (Esko ArtPro+, Kodak Prinergy, Hybrid PACKZ ou \u00e9quivalent) dot\u00e9 d\u2019algorithmes de trapping tenant compte des d\u00e9grad\u00e9s. En flexographie, une r\u00e8gle suppl\u00e9mentaire s\u2019applique aux d\u00e9grad\u00e9s : ne jamais faire s\u2019estomper une vignette en dessous d\u2019une couverture de points de 3-4%. Les plaques flexographiques ne peuvent pas reproduire de mani\u00e8re fiable les points situ\u00e9s en dessous de ce seuil, et le \u00ab pontage des points \u00bb qui en r\u00e9sulte cr\u00e9e un bord net et inesth\u00e9tique l\u00e0 o\u00f9 le d\u00e9grad\u00e9 \u00e9tait cens\u00e9 s\u2019estomper en douceur jusqu\u2019\u00e0 z\u00e9ro.<\/p>\n\n <div class=\"bp-7-grid\">\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 22s8-4 8-10V5l-8-3-8 3v7c0 6 8 10 8 10z\" \/>\n <path d=\"m9 12 2 2 4-4\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Noir intense<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utilisez un \u00ab keepaway \u00bb (stayaway) : reculez les couleurs CMJ sous-jacentes de 0,08 \u00e0 0,15 mm par rapport au bord noir, de sorte que seul le noir pur d\u00e9finisse le contour visible.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"10\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Encres m\u00e9talliques<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Toutes les couleurs non m\u00e9talliques doivent \u00eatre imprim\u00e9es en chevauchement sur la couleur m\u00e9tallique, quelle que soit leur luminance. C'est l'encre m\u00e9tallique qui d\u00e9finit le contour visuel.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"21\" y2=\"14\" \/>\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"10\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"21\" y2=\"11\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"7\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"21\" y2=\"16\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"12\" y2=\"3\" \/>\n <circle cx=\"4\" cy=\"14\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"12\" cy=\"11\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"20\" cy=\"16\" r=\"2\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">D\u00e9grad\u00e9s<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utilisez un calque de superposition dont la largeur varie le long du d\u00e9grad\u00e9 proportionnellement \u00e0 la densit\u00e9 locale de la couleur. Cela n\u00e9cessite un logiciel de superposition d\u00e9di\u00e9 dot\u00e9 d'algorithmes prenant en compte les d\u00e9grad\u00e9s.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Pourquoi le pi\u00e9geage est-il important pour la rentabilit\u00e9 de votre exploitation ?<\/h2>\n\n <p>Le recouvrement peut sembler n'\u00eatre qu'un probl\u00e8me technique mineur. Un probl\u00e8me propre aux op\u00e9rateurs de pr\u00e9presse, g\u00e9r\u00e9 \u00e0 un stade situ\u00e9 entre la r\u00e9ception des fichiers et la sortie des plaques. Mais sous l\u2019angle de la rentabilit\u00e9 de la production, le trapping est un facteur de co\u00fbt direct. Il influe sur les taux de g\u00e2che, le taux d\u2019utilisation des machines, les d\u00e9lais de validation par les clients et, pour les transformateurs d\u2019emballages qui investissent dans de nouveaux \u00e9quipements, sur le retour sur investissement \u00e0 long terme d\u2019une d\u00e9cision d\u2019investissement \u00e0 six ou sept chiffres.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gravure-Printing-vs-Flexo.webp\" alt=\"Les travailleurs du groupe KETE utilisent des machines \u00e0 grande vitesse\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Le v\u00e9ritable co\u00fbt d'un pi\u00e9geage inad\u00e9quat<\/h3>\n\n <p>Prenons l'exemple d'une ligne d'emballage flexographique traitant un travail en 6 couleurs sur un film PE fin \u00e0 une vitesse de 200 m\/min. Un transformateur d'emballages souples typique peut traiter entre 30 et 50 travaux de ce type par mois sur plusieurs machines d'impression. Si le recouvrement est syst\u00e9matiquement sous-estim\u00e9, ne serait-ce que de 0,05 mm, il suffit de peu pour que des espaces blancs apparaissent. Un pic de tension. Une variation d'humidit\u00e9. Une plaque plus ancienne qui a perdu un peu de sa duret\u00e9. Lorsque des espaces apparaissent, tout le segment de bobine est \u00e0 jeter.<\/p>\n\n <p>Les donn\u00e9es du secteur indiquent que les taux de d\u00e9chets li\u00e9s \u00e0 l'impression d'emballages se situent en moyenne entre 3% et 5% du volume total de mati\u00e8re trait\u00e9e, les d\u00e9fauts li\u00e9s au rep\u00e9rage (y compris les d\u00e9fauts de recouvrement) repr\u00e9sentant environ 20% \u00e0 30% de ces d\u00e9chets. Pour un transformateur de taille moyenne traitant 500 000 m\u00e8tres lin\u00e9aires de film par mois, avec un co\u00fbt moyen des mat\u00e9riaux de $0,15 par m\u00e8tre, cela repr\u00e9sente entre $4 500 et $11 250 par mois rien qu\u2019en d\u00e9chets de mat\u00e9riaux li\u00e9s au rep\u00e9rage. Ce chiffre n\u2019inclut pas le co\u00fbt de la main-d\u2019\u0153uvre li\u00e9e aux retouches, le temps machine perdu lors des red\u00e9marrages, ni, plus grave encore, la perte de confiance du client lorsqu\u2019une livraison est retard\u00e9e parce qu\u2019un travail a d\u00fb \u00eatre r\u00e9imprim\u00e9.<\/p>\n\n <div class=\"bp-8-stat\">\n <div class=\"bp-8-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"40\" height=\"40\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"2\" y2=\"22\" \/>\n <path d=\"M17 5H9.5a3.5 3.5 0 0 0 0 7h5a3.5 3.5 0 0 1 0 7H6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-number\">$4,500-$11,250<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-label\">gaspillage mensuel de mat\u00e9riaux d\u00fb \u00e0 des d\u00e9fauts d'enregistrement<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-note\">pour un transformateur de taille moyenne d'une capacit\u00e9 de 500 000 m\u00e8tres lin\u00e9aires par mois<\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La pr\u00e9cision des \u00e9quipements comme strat\u00e9gie de pi\u00e9geage<\/h3>\n\n <p>Voici un lien rarement \u00e9voqu\u00e9, mais qui rev\u00eat une importance capitale dans les d\u00e9cisions d'achat de machines : la pr\u00e9cision de rep\u00e9rage d'une presse et la largeur de la marge de fond sont inversement proportionnelles. Une presse dont la pr\u00e9cision est de \u00b10,05 mm peut utiliser une marge de fond de 0,10 mm. Une presse dont la pr\u00e9cision est de \u00b10,15 mm n\u00e9cessite une marge de fond de 0,30 mm. La diff\u00e9rence (0,20 mm de chevauchement suppl\u00e9mentaire) peut sembler insignifiante, mais elle limite directement le niveau de d\u00e9tail imprimable. Les textes fins, les petits motifs en n\u00e9gatif, les traits d\u00e9licats et les trames \u00e0 haute LPI deviennent tous impossibles \u00e0 r\u00e9aliser lorsque le trap occupe une part significative de la taille du motif.<\/p>\n\n <p>C\u2019est pourquoi le choix entre les diff\u00e9rentes architectures de presse est aussi, implicitement, un choix concernant le niveau de qualit\u00e9 d\u2019impression que le transformateur peut offrir. Les presses flexographiques CI, gr\u00e2ce \u00e0 leur contr\u00f4le du support par tambour unique, offrent syst\u00e9matiquement une pr\u00e9cision de rep\u00e9rage 2 \u00e0 3 fois sup\u00e9rieure \u00e0 celle des presses de type \u00ab stack \u00bb. Le trap plus \u00e9troit rendu possible par l\u2019architecture CI n\u2019est pas seulement un avantage en pr\u00e9presse. C\u2019est un facteur de diff\u00e9renciation concurrentiel sur les march\u00e9s o\u00f9 les acheteurs jugent la qualit\u00e9 \u00e0 l\u2019aune de la nettet\u00e9 des textes fins et de la puret\u00e9 des transitions de couleurs. De m\u00eame, les presses h\u00e9liographiques modernes \u00e0 servocommande, dot\u00e9es d\u2019un contr\u00f4le automatique du rep\u00e9rage, peuvent maintenir une pr\u00e9cision de \u00b10,05 mm sur l\u2019ensemble d\u2019un rouleau, ce qui permet d\u2019atteindre des valeurs de trap situ\u00e9es \u00e0 la limite inf\u00e9rieure de la plage h\u00e9liographique et d\u2019\u00e9largir la complexit\u00e9 graphique r\u00e9alisable pour chaque travail.<\/p>\n\n <p>Lors de l\u2019acquisition de machines d\u2019impression flexographique et h\u00e9liographique, l\u2019\u00e9valuation des sp\u00e9cifications relatives \u00e0 la pr\u00e9cision du rep\u00e9rage de la presse et, surtout, de la coh\u00e9rence r\u00e9elle de ce rep\u00e9rage sur des tirages prolong\u00e9s doit faire partie int\u00e9grante de l\u2019analyse technique, au m\u00eame titre que la vitesse, la largeur et la capacit\u00e9 du s\u00e9choir. La largeur de recouvrement que vous pouvez obtenir d\u00e9pend directement de la pr\u00e9cision de la presse dans laquelle vous investissez. Les fabricants d\u2019\u00e9quipements qui proposent des solutions sur mesure avec des lignes compl\u00e8tes d\u2019\u00e9quipements pour l\u2019emballage souple peuvent aider les transformateurs \u00e0 \u00e9valuer ces variables lors de la phase de d\u00e9finition des sp\u00e9cifications, en adaptant l\u2019architecture de la presse aux exigences de pr\u00e9cision de leurs travaux d\u2019impression cibles.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Mettre en place une politique de pi\u00e9geage au sein de votre organisation<\/h3>\n\n <p>La mesure la plus rentable que la plupart des imprimeries puissent prendre en mati\u00e8re de recouvrement ne co\u00fbte rien : il suffit de d\u00e9finir une norme de recouvrement. Un document d'une page pr\u00e9cisant les largeurs de recouvrement par presse, par support et par combinaison de couleurs permet de faire passer le recouvrement du stade de l'intuition individuelle de l'op\u00e9rateur \u00e0 celui d'un atout pour l'entreprise.<\/p>\n\n <p>Une norme de recouvrement doit inclure, au minimum : la largeur de recouvrement par d\u00e9faut pour chaque combinaison presse-support dans votre atelier ; les sp\u00e9cifications de marge de s\u00e9curit\u00e9 pour les noirs intenses ; la r\u00e8gle de recouvrement pour les encres m\u00e9talliques ; le pourcentage de points minimal pour les vignettes flexographiques ; ainsi qu'une instruction claire stipulant que toute exception doit \u00eatre approuv\u00e9e par un superviseur. Ce document n'a pas besoin d'\u00eatre long, mais il doit exister, \u00eatre accessible dans l'atelier de production et \u00eatre appliqu\u00e9.<\/p>\n\n <div class=\"bp-9-checklist\">\n <div class=\"bp-9-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m3 17 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"m3 7 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"M13 6h8\" \/>\n <path d=\"M13 12h8\" \/>\n <path d=\"M13 18h8\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-title\">Votre kit de pi\u00e9geage standard (5 articles)<\/div>\n <div class=\"bp-9-list\">\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Largeur de marge par d\u00e9faut pour chaque combinaison presse-support dans votre atelier<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Sp\u00e9cifications Keepaway pour des noirs profonds<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>R\u00e8gle de rep\u00e9rage pour les encres m\u00e9talliques<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Pourcentage minimal de points pour les vignettes flexographiques (jamais inf\u00e9rieur \u00e0 3-4%)<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Il est clairement indiqu\u00e9 que toute d\u00e9rogation doit \u00eatre approuv\u00e9e par un sup\u00e9rieur hi\u00e9rarchique<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Les avantages : moins d'arr\u00eats de presse li\u00e9s au recouvrement, moins de gaspillage de mati\u00e8re lors des r\u00e9glages par essais et erreurs, un traitement pr\u00e9presse plus rapide (les op\u00e9rateurs suivent des sp\u00e9cifications plut\u00f4t que de devoir prendre des d\u00e9cisions au cas par cas pour chaque fichier) et un argumentaire plus solide lors des discussions avec les clients. \u00ab Nous imprimons selon des normes de trapping document\u00e9es \u00bb a plus de poids lors d'un audit de fournisseur que \u00ab nos collaborateurs savent ce qu'ils font \u00bb.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">R\u00e9f\u00e9rences<\/h2>\n\n <ol>\n <li>Association technique de la flexographie (FTA). \u00ab Sp\u00e9cifications et tol\u00e9rances FIRST pour la reproduction d'images en flexographie \u00bb. <a href=\"https:\/\/www.flexography.org\/\">https:\/\/www.flexography.org\/<\/a><\/li>\n <li>Kodak. \u00ab Outil d'aide \u00e0 la cr\u00e9ation de trames dans Prinergy Workflow \u00bb. <a href=\"https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/\">https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/<\/a><\/li>\n <li>Adobe Systems. \u00ab Guide sur le recouvrement des couleurs \u00bb. <a href=\"https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf\">https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf<\/a><\/li>\n <li>ISO. \u00ab ISO 12647-2 : Technologie graphique \u2014 Contr\u00f4le des processus pour la production de s\u00e9parations de couleurs en demi-teintes. \u00bb <a href=\"https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html\">https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html<\/a><\/li>\n <li>Smithers. \u00ab L'avenir de l'impression d'emballages \u00e0 l'horizon 2028. \u00bb <a href=\"https:\/\/www.smithers.com\/\">https:\/\/www.smithers.com\/<\/a><\/li>\n <li>Screen Printing Magazine. \u00ab Comment r\u00e9aliser le trapping d'une illustration pour la s\u00e9rigraphie. \u00bb <a href=\"https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/\">https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/<\/a><\/li>\n <li>Algonquin Design. \u00ab La chasse au pi\u00e8ge. \u00bb <a href=\"https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping\">https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping<\/a><\/li>\n <li>GROUPE KETE. \u00ab Machines d'impression flexographique et h\u00e9liographique. \u00bb <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/fr\">https:\/\/www.ketegroup.com\/<\/a><\/li>\n <li>GROUPE KETE. \"Contact. <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/fr\/contact\/\">https:\/\/www.ketegroup.com\/contact\/<\/a><\/li>\n <\/ol>\n\n <div class=\"bp-cta-end-callout\">\n <div class=\"bp-cta-end-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"48\" height=\"48\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"20\" height=\"16\" x=\"2\" y=\"4\" rx=\"2\" \/>\n <path d=\"m22 7-8.97 5.7a1.94 1.94 0 0 1-2.06 0L2 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-title\">Machines flexographiques et h\u00e9liographiques sur mesure pour votre cha\u00eene d'emballage<\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-subtitle\">Des solutions compl\u00e8tes, du conseil au service apr\u00e8s-vente. Des prix directs d'usine, avec plus de 30 ans d'exp\u00e9rience en fabrication derri\u00e8re chaque machine.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-end-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/fr\/contact\/\" target=\"_self\">Demander un rendez-vous<\/a>\n <\/div>\n\n <\/article>\n <\/div>\n<\/body>\n\n<\/html>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Guide du trapping \u00e0 l'intention des professionnels de l'impression : principes, normes et comparaison entre les diff\u00e9rents proc\u00e9d\u00e9s. Imaginez deux pi\u00e8ces de puzzle d\u00e9coup\u00e9es pour s'embo\u00eeter parfaitement bord \u00e0 bord. Pos\u00e9es sur une table, elles s'alignent parfaitement. Mais si la table bouge ne serait-ce que d'une fraction de millim\u00e8tre, l'espace entre les deux pi\u00e8ces devient visible et l'image se brise. C'est pr\u00e9cis\u00e9ment pour r\u00e9soudre ce probl\u00e8me que le trapping existe [\u2026]<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":28147,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"none","_seopress_titles_title":"Trapping Printing Explained: The Professional Guide","_seopress_titles_desc":"Master trapping printing with our expert guide. Learn essential prepress techniques to eliminate misregistration and ensure flawless print results. 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