Gu\u00eda sobre el trapping para profesionales de la impresi\u00f3n: mec\u00e1nica, normas y comparaci\u00f3n proceso por proceso<\/title>\n<\/head>\n\n<body>\n <div class=\"bd-post\">\n <style>\n @import url('https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Roboto+Slab:wght@600&family=Roboto:wght@400;700&display=swap');\n \n .bd-post {\n --bp-margin: 1.5em;\n --bp-padding: 20px;\n --color-primary: #136AD5;\n --color-primary-hover: #0072FF;\n --color-accent: #FF6A00;\n --color-text: #333333;\n --color-text-secondary: #666666;\n --color-heading: #040202;\n --color-white: #FFFFFF;\n --color-near-black: #031008;\n --color-bg-body: #FAFAFA;\n --color-bg-primary: #031008;\n --color-bg-accent: #136AD5;\n --color-bg-soft: #BDD0E5;\n --color-border: #D7E7F2;\n \n \/* NEW VARIABLES *\/\n --kete-font-primary: 'Roboto', sans-serif;\n --kete-font-secondary: 'Roboto Slab', serif;\n --kete-text-main: #333333;\n --kete-heading: #040202;\n \n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n line-height: 1.8;\n color: var(--kete-text-main);\n font-weight: 400;\n font-style: normal;\n width: 100%;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* === URL overflow baseline === *\/\n .bd-post a {\n overflow-wrap: anywhere;\n word-break: break-word;\n }\n .bd-post p,\n .bd-post li {\n overflow-wrap: break-word;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n line-height: 1.8;\n font-style: normal;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Article wrapper === *\/\n .bd-post .bd-post-article {\n width: 100%;\n margin: 0 auto;\n }\n \n \/* === Typography: H2 & .kete-h2 === *\/\n .bd-post h2,\n .bd-post .kete-h2 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 32px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.1;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 60px;\n margin-bottom: 25px;\n letter-spacing: -0.5px;\n \n \/* Optional structural properties *\/\n position: relative;\n overflow: visible;\n z-index: 1;\n }\n \n \/* Adjust first H2 margin to minimize gap *\/\n .bd-post h2:first-of-type,\n .bd-post .kete-h2:first-of-type {\n margin-top: 15px; \n }\n \n .bd-post .intro-image {\n margin: 15px auto !important; \/* Compress image margin for smaller gap *\/\n }\n \n \/* === Typography: H3 & .kete-h3 === *\/\n .bd-post h3,\n .bd-post .kete-h3 {\n font-family: var(--kete-font-secondary);\n font-size: 24px;\n font-weight: 600;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n margin-top: 45px;\n margin-bottom: 20px;\n }\n \n \/* === Typography: H4 === *\/\n .bd-post h4 {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n line-height: 1.3;\n color: var(--kete-heading);\n }\n \n \/* === Prose elements: color & font only no margin\/padding === *\/\n .bd-post p {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n line-height: 1.8;\n color: var(--kete-text-main);\n margin-top: 0;\n margin-bottom: 15px; \/* Control standard paragraph gaps *\/\n }\n .bd-post p:first-of-type {\n margin-top: 0;\n }\n .bd-post strong {\n font-weight: 700;\n }\n \n \/* === Blockquotes === *\/\n .bd-post blockquote {\n border-left: 3px solid var(--color-primary);\n background: transparent;\n font-style: italic;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n padding-left: 20px;\n margin-left: 0;\n margin-right: 0;\n }\n \n \/* === Lists === *\/\n .bd-post ul,\n .bd-post ol {\n padding-left: 1.5em;\n }\n .bd-post ul { list-style: disc; }\n .bd-post ol { list-style: decimal; }\n .bd-post li {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Code === *\/\n .bd-post code {\n background: #F5F8FA;\n font-family: 'SF Mono', 'Fira Code', 'Consolas', monospace;\n padding: 2px 6px;\n border-radius: 3px;\n font-size: 0.9em;\n }\n \n \/* === Horizontal rules === *\/\n .bd-post hr {\n border: none;\n height: 1px;\n background: var(--color-border);\n margin: 30px 0;\n }\n \n \/* === Images === *\/\n .bd-post img {\n max-width: 100%;\n height: auto;\n }\n \n \/* === Tables (global prose) === *\/\n .bd-post .table-wrapper {\n overflow-x: auto;\n margin: var(--bp-margin) 0;\n }\n .bd-post .table-wrapper table {\n width: 100%;\n border-collapse: collapse;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper th {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-weight: 600;\n font-size: 14px;\n padding: 12px 16px;\n text-transform: uppercase;\n letter-spacing: 0.05em;\n text-align: left;\n white-space: nowrap;\n }\n .bd-post .table-wrapper td {\n padding: 10px 16px;\n border-bottom: 1px solid var(--color-border);\n vertical-align: top;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper tr:nth-child(even) td {\n background: rgba(19, 106, 213, 0.03);\n }\n \n \/* === Rich Element Tables === *\/\n .bd-post .rich-table { margin: var(--bp-margin) 0; }\n \n \/* === BP Container Base === *\/\n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n margin: var(--bp-margin) 0;\n padding: var(--bp-padding);\n border-radius: 8px;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* === BP-1: Golden Rule Callout === *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.25em;\n align-items: flex-start;\n }\n .bd-post .bp-1-icon {\n flex-shrink: 0;\n width: 44px;\n height: 44px;\n color: var(--color-primary);\n }\n .bd-post .bp-1-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-1-content { flex: 1; }\n .bd-post .bp-1-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 0.5em;\n }\n .bd-post .bp-1-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-2: Misregistration Causes Grid === *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-2-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-2-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-3: Decision Framework === *\/\n .bd-post .bp-3-callout {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-3-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 12px;\n }\n .bd-post .bp-3-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-3-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-3-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 10px;\n }\n .bd-post .bp-3-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-3-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n }\n \n \/* === BP-4: Warning === *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n border-left: 3px solid var(--color-accent);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1em;\n align-items: flex-start;\n padding: 16px 20px;\n }\n .bd-post .bp-4-icon {\n width: 24px;\n height: 24px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-accent);\n }\n .bd-post .bp-4-icon svg {\n width: 24px;\n height: 24px;\n }\n .bd-post .bp-4-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-5: CI Flexo Stat === *\/\n .bd-post .bp-5-stat {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.5em;\n align-items: center;\n }\n .bd-post .bp-5-icon {\n width: 44px;\n height: 44px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-5-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-5-stats {\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 2em;\n flex: 1;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-item { flex: 1; }\n .bd-post .bp-5-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 48px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.5;\n }\n \n \/* === BP-6: Trap Width Formula === *\/\n .bd-post .bp-6-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-6-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-6-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-6-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-6-formula {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 28px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n background: rgba(255,255,255,0.1);\n padding: 14px 18px;\n border-radius: 6px;\n display: inline-block;\n margin-bottom: 12px;\n line-height: 1.3;\n letter-spacing: 0.5px;\n }\n .bd-post .bp-6-example {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-7: Special Cases Grid === *\/\n .bd-post .bp-7-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-7-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-8: Waste Cost Stat === *\/\n .bd-post .bp-8-stat {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-8-icon {\n width: 40px;\n height: 40px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 10px;\n }\n .bd-post .bp-8-icon svg {\n width: 40px;\n height: 40px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 56px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 8px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 18px;\n font-weight: 500;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-note {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.7);\n }\n \n \/* === BP-9: Trapping Standard Checklist === *\/\n .bd-post .bp-9-checklist {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n }\n .bd-post .bp-9-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-9-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-9-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-9-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 8px;\n }\n .bd-post .bp-9-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-9-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: var(--color-primary);\n }\n \n \/* === BP-cta-mid: Banner === *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n align-items: center;\n gap: 1.5em;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-text {\n flex: 1;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-primary);\n background: var(--color-white);\n padding: 12px 22px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n white-space: nowrap;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n flex-shrink: 0;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-button:hover {\n background: var(--color-near-black);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === BP-cta-end: Final Callout === *\/\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon {\n width: 48px;\n height: 48px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 14px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-icon svg {\n width: 48px;\n height: 48px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 26px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.3;\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-subtitle {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n line-height: 1.6;\n max-width: 520px;\n margin: 0 auto 20px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-near-black);\n background: var(--color-white);\n padding: 14px 28px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button:hover {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === Entrance Animations === *\/\n @keyframes fadeUp {\n 0% { opacity: 0; transform: translateY(20px); }\n 100% { opacity: 1; transform: translateY(0); }\n }\n \n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n animation: fadeUp 0.4s cubic-bezier(0.16, 1, 0.3, 1) backwards;\n }\n .bd-post .bp-1-callout { animation-delay: 0.08s; }\n .bd-post .bp-2-grid { animation-delay: 0.16s; }\n .bd-post .bp-3-callout { animation-delay: 0.24s; }\n .bd-post .bp-4-warning { 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}\n .bd-post .bp-7-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n \n \/* BP-5 stats stack vertically *\/\n .bd-post .bp-5-stats {\n flex-direction: column;\n gap: 1em;\n }\n \n \/* BP-1 and BP-cta-mid stack vertically *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n flex-direction: column;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n flex-direction: column;\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-size: 21px;\n }\n \n \/* CTA buttons full-width on mobile *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-button,\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n width: 100%;\n text-align: center;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* Tables: ensure th text wraps instead of forcing wide columns *\/\n .bd-post .table-wrapper th {\n white-space: normal;\n }\n \n \/* BP-6 formula wraps properly *\/\n .bd-post .bp-6-formula {\n display: block;\n text-align: center;\n }\n \n \/* BP-4 warning icon gets smaller *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n flex-direction: column;\n }\n }\n \n @media (max-width: 480px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 36px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 26px; }\n }\n \n @media (max-width: 320px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 30px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 22px; }\n }\n \n <\/style>\n\n <article class=\"bd-post-article\">\n\n <p>Imagina dos piezas de un rompecabezas cortadas para encajar perfectamente, borde con borde. Sobre una mesa, encajan a la perfecci\u00f3n. Pero si la mesa se desplaza tan solo una fracci\u00f3n de mil\u00edmetro, el hueco entre ellas se hace visible y la imagen se rompe. Ese es el problema que resuelve el \u00abtrapping\u00bb en la impresi\u00f3n.<\/p>\n\n <p>Cada trabajo de impresi\u00f3n multicolor implica el uso de varias planchas, mallas o estaciones de impresi\u00f3n que aplican los distintos colores en pasadas separadas. Ninguna imprenta del mundo consigue un registro perfecto a lo largo de toda una tirada. El \u00abtrapping\u00bb \u2014la t\u00e9cnica que consiste en crear peque\u00f1os solapamientos intencionados entre colores adyacentes\u2014 evita que esos inevitables desplazamientos de registro se conviertan en huecos blancos visibles en la impresi\u00f3n final. No se trata de un adorno de dise\u00f1o, sino de una habilidad imprescindible para la producci\u00f3n.<\/p>\n\n <p>Esta gu\u00eda abarca el tema de la captura de im\u00e1genes, desde los principios b\u00e1sicos hasta las normas espec\u00edficas de cada proceso, e incluye una comparaci\u00f3n entre procesos que no encontrar\u00e1s en ning\u00fan otro sitio en una sola p\u00e1gina. Tanto si manejas una m\u00e1quina de impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica, gestionas la preimpresi\u00f3n para la impresi\u00f3n offset o eval\u00faas la maquinaria de una l\u00ednea de envasado, esta gu\u00eda est\u00e1 pensada para ti.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" class=\"intro-image\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-1.webp\" alt=\"Trabajadores del Grupo KETE operan m\u00e1quinas de alta velocidad\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h2 class=\"kete-h2\">\u00bfQu\u00e9 es el \u00abtrapping\u00bb en imprenta?<\/h2>\n\n <p>El \u00abtrapping\u00bb (tambi\u00e9n denominado \u00abcolor trapping\u00bb, \u00abspreads\u00bb y \u00abchokes\u00bb en la terminolog\u00eda china de preimpresi\u00f3n) es una t\u00e9cnica de preimpresi\u00f3n que crea un peque\u00f1o solapamiento intencionado entre dos colores adyacentes en una maquetaci\u00f3n de impresi\u00f3n. Su \u00fanico objetivo: evitar que aparezcan antiest\u00e9ticos espacios blancos, denominados \u00abflashes\u00bb o \u00abhalos\u00bb, en los l\u00edmites entre colores cuando la imprenta se desv\u00eda inevitablemente de la registro perfecto.<\/p>\n\n <p>Para entender por qu\u00e9 es necesario el \u00abtrapping\u00bb, hay que comprender su contrario: el \u00abknockout\u00bb. En la impresi\u00f3n multicolor, cuando un objeto en primer plano (por ejemplo, un texto amarillo) se sit\u00faa sobre un fondo de color (por ejemplo, azul oscuro), el fondo no se imprime como un rect\u00e1ngulo s\u00f3lido debajo del texto. En su lugar, se recorta en la plancha de fondo un \u00abagujero\u00bb que coincide exactamente con la forma del texto. Esto es el \u00abknockout\u00bb. A continuaci\u00f3n, el texto amarillo se imprime en ese hueco. En teor\u00eda, el amarillo rellena el hueco a la perfecci\u00f3n. En la pr\u00e1ctica, la plancha amarilla y la azul casi nunca se alinean con una precisi\u00f3n de una micra. El resultado: un fino espacio blanco por donde se trasluce el papel entre los dos colores.<\/p>\n\n <p>La t\u00e9cnica de \u00abtrapping\u00bb soluciona esto haciendo que el color de primer plano sea ligeramente m\u00e1s grande (expansi\u00f3n) o que el hueco de recorte sea ligeramente m\u00e1s peque\u00f1o (estrechamiento), de modo que los dos colores se superpongan en una fracci\u00f3n de mil\u00edmetro. Esta superposici\u00f3n garantiza que, incluso cuando se produce un desfase en el registro, no aparezca ning\u00fan espacio en blanco, ya que, para empezar, no hay ning\u00fan espacio. La superposici\u00f3n en s\u00ed misma suele ser invisible a simple vista, y ello se debe a una raz\u00f3n constante: el color m\u00e1s claro siempre se expande hacia el color m\u00e1s oscuro.<\/p>\n\n <div class=\"bp-1-callout\">\n <div class=\"bp-1-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M13 2 3 14h9l-1 8 10-12h-9l1-8z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-1-content\">\n <div class=\"bp-1-title\">La regla de oro de la caza con trampas<\/div>\n <div class=\"bp-1-text\">El color m\u00e1s claro siempre se expande hacia el color m\u00e1s oscuro. Cuando un texto amarillo se sit\u00faa sobre un fondo azul oscuro, el amarillo se extiende hacia fuera en la anchura de la trampa; el ojo humano percibe mucho m\u00e1s un espacio blanco que atraviesa el azul oscuro que un ligero engrosamiento de una forma clara. Este \u00fanico principio determina la direcci\u00f3n de la trampa en pr\u00e1cticamente todos los casos.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>No se trata de un invento de la era digital. El trapping existe desde que existe la impresi\u00f3n en color, desde las primeras prensas litogr\u00e1ficas hasta las actuales l\u00edneas de flexograf\u00eda y huecograbado de alta velocidad. Lo que ha cambiado es qui\u00e9n lo hace, c\u00f3mo se hace y en qu\u00e9 medida est\u00e1 automatizado. Lo que no ha cambiado es por qu\u00e9 es importante: la impresi\u00f3n es un proceso f\u00edsico, y los procesos f\u00edsicos nunca son perfectos.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Por qu\u00e9 falla el registro en la impresi\u00f3n: el problema que resuelve el trapping<\/h2>\n\n <p>Antes de poder aplicar medidas correctivas de forma inteligente, es necesario comprender a qu\u00e9 te enfrentas. El desajuste de registro \u2014es decir, la falta de alineaci\u00f3n precisa entre las separaciones de color\u2014 tiene tres tipos de causas. Ninguna de ellas puede eliminarse por completo, sino que solo pueden minimizarse y compensarse.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Inestabilidad del sustrato<\/h3>\n\n <p>El papel y el film no son inertes. El papel se expande y se contrae con la humedad. Una variaci\u00f3n de 10% en la humedad relativa ambiental puede hacer que una hoja de papel offset aumente o disminuya entre 0,1 y 0,3 mm a lo ancho. Eso basta para crear un espacio visible entre colores que estaban perfectamente alineados en el archivo digital. En la impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica sobre pel\u00edculas polim\u00e9ricas finas (PE, PP, PET), la situaci\u00f3n es peor: la tensi\u00f3n de la banda por s\u00ed sola puede estirar el sustrato entre 1% y 2% durante la tirada de impresi\u00f3n. En una banda de 1.000 mm de ancho, eso supone hasta 20 mm de variaci\u00f3n dimensional entre la primera y la \u00faltima estaci\u00f3n de impresi\u00f3n. Ninguna estrategia de solapamiento puede absorber por completo una distorsi\u00f3n de tal magnitud, pero un ancho de solapamiento adecuado puede compensar el error de registro residual una vez que el control de tensi\u00f3n haya hecho todo lo posible.<\/p>\n\n <p>La temperatura agrava el problema. El calor de los sistemas de secado, la fricci\u00f3n de los rodillos e incluso las fluctuaciones de la temperatura ambiente de la sala de impresi\u00f3n a lo largo de un turno contribuyen al desplazamiento del sustrato. Un rollo de pel\u00edcula impreso a las 8 de la ma\u00f1ana puede presentar resultados diferentes a los del mismo rollo impreso a las 2 de la tarde.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Variaci\u00f3n mec\u00e1nica<\/h3>\n\n <p>Todas las m\u00e1quinas de impresi\u00f3n tienen tolerancias mec\u00e1nicas. Los cilindros portaplanchas presentan excentricidad. Los engranajes tienen holgura. Los rodamientos se desgastan. Las presiones de impresi\u00f3n var\u00edan a lo largo del ancho del cilindro. En offset, la l\u00ednea de contacto entre mantillas introduce su propia variabilidad. En flexograf\u00eda, la cinta de montaje de la plancha se comprime de forma diferente en funci\u00f3n de su antig\u00fcedad, su dureza y del operario que la haya montado. En huecograbado, la superficie cromada del cilindro se desgasta gradualmente, lo que modifica el volumen de las celdas y, con ello, las caracter\u00edsticas de transferencia de la tinta.<\/p>\n\n <p>Estos factores mec\u00e1nicos provocan errores de registro que oscilan entre \u00b10,05 mm en una m\u00e1quina de impresi\u00f3n offset de hojas bien mantenida y \u00b10,2 mm o m\u00e1s en una m\u00e1quina de impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica de pila antigua que funciona a gran velocidad. La anchura de la superposici\u00f3n debe calibrarse en funci\u00f3n de la m\u00e1quina concreta, y no tomarse de un libro de texto.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Comportamiento de la tinta<\/h3>\n\n <p>Las diferentes tintas se comportan de forma distinta bajo las presiones y velocidades de una m\u00e1quina de impresi\u00f3n de producci\u00f3n. Las tintas de alta viscosidad (como los blancos opacos densos que se utilizan como capas de base en la serigraf\u00eda) estiran la malla de la pantalla m\u00e1s que las tintas de proceso de baja viscosidad, lo que provoca un desplazamiento progresivo del registro a lo largo de una tirada de impresi\u00f3n. En el offset h\u00famedo sobre h\u00famedo, la adherencia de una tinta impresa anteriormente puede arrancar fibras de la superficie del papel o incluso \u00abarrastrar\u00bb la tinta de la unidad anterior. En el huecograbado, la velocidad de secado de la tinta con base disolvente afecta a la ganancia de punto y, en consecuencia, al ancho aparente de la trampa.<\/p>\n\n <div class=\"bp-2-grid\">\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 2.69l5.66 5.66a8 8 0 1 1-11.31 0z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Inestabilidad del sustrato<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">El papel y el film se expanden y se contraen con los cambios de humedad y temperatura, lo que provoca variaciones dimensionales que alteran la alineaci\u00f3n del color a lo largo de toda la tirada.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M19.4 15a1.65 1.65 0 0 0 .33 1.82l.06.06a2 2 0 0 1 0 2.83 2 2 0 0 1-2.83 0l-.06-.06a1.65 1.65 0 0 0-1.82-.33 1.65 1.65 0 0 0-1 1.51V21a2 2 0 0 1-2 2 2 2 0 0 1-2-2v-.09A1.65 1.65 0 0 0 9 19.4a1.65 1.65 0 0 0-1.82.33l-.06.06a2 2 0 0 1-2.83 0 2 2 0 0 1 0-2.83l.06-.06A1.65 1.65 0 0 0 4.68 15a1.65 1.65 0 0 0-1.51-1H3a2 2 0 0 1-2-2 2 2 0 0 1 2-2h.09A1.65 1.65 0 0 0 4.6 9a1.65 1.65 0 0 0-.33-1.82l-.06-.06a2 2 0 0 1 0-2.83 2 2 0 0 1 2.83 0l.06.06A1.65 1.65 0 0 0 9 4.68a1.65 1.65 0 0 0 1-1.51V3a2 2 0 0 1 2-2 2 2 0 0 1 2 2v.09a1.65 1.65 0 0 0 1 1.51 1.65 1.65 0 0 0 1.82-.33l.06-.06a2 2 0 0 1 2.83 0 2 2 0 0 1 0 2.83l-.06.06a1.65 1.65 0 0 0-.33 1.82V9a1.65 1.65 0 0 0 1.51 1H21a2 2 0 0 1 2 2 2 2 0 0 1-2 2h-.09a1.65 1.65 0 0 0-1.51 1z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Variaci\u00f3n mec\u00e1nica<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La excentricidad del cilindro portaplanchas, el juego de los engranajes, el desgaste de los cojinetes y la compresi\u00f3n de la cinta de fijaci\u00f3n de las planchas provocan errores de registro que se acumulan a lo largo de las estaciones de impresi\u00f3n.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"13.5\" cy=\"6.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"17.5\" cy=\"10.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"8.5\" cy=\"7.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"6.5\" cy=\"12.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <path d=\"M12 2C6.5 2 2 6.5 2 12s4.5 10 10 10c.93 0 1.5-.67 1.5-1.5 0-.39-.15-.74-.39-1.01-.23-.26-.38-.61-.38-1.01 0-.83.67-1.5 1.5-1.5H16c3.31 0 6-2.69 6-6 0-4.97-4.49-9-10-9z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Comportamiento de la tinta<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La viscosidad de la tinta, su adherencia y su velocidad de secado var\u00edan seg\u00fan los colores y los procesos, lo que altera la ganancia de punto y el ancho efectivo de la trampa a lo largo de la tirada de producci\u00f3n.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>El \u00abtrapping\u00bb no es una admisi\u00f3n de que tu m\u00e1quina de impresi\u00f3n no pueda mantener el registro. Es el reconocimiento, desde el punto de vista t\u00e9cnico, de que ninguna m\u00e1quina de impresi\u00f3n puede mantener un registro perfecto, y la respuesta m\u00e1s inteligente es dise\u00f1ar la maquetaci\u00f3n de tal forma que los peque\u00f1os errores de registro sean invisibles, en lugar de catastr\u00f3ficos.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Las mec\u00e1nicas fundamentales: \u00abSpread\u00bb, \u00abChoke\u00bb y \u00abOverprint\u00bb<\/h2>\n\n <p>Si reducimos el trapping a sus elementos mec\u00e1nicos esenciales, solo hay tres movimientos. Cada decisi\u00f3n de trapping en cualquier proceso de impresi\u00f3n es una variaci\u00f3n o combinaci\u00f3n de estos tres. El arte consiste en saber cu\u00e1l utilizar, en qu\u00e9 direcci\u00f3n y en qu\u00e9 medida.<\/p>\n\n <p>Antes de analizar cada t\u00e9cnica, ten muy presente la regla de oro que rige todas ellas: <strong>el color m\u00e1s claro siempre es el que se superpone<\/strong>. El sistema visual humano percibe los bordes principalmente a trav\u00e9s del contraste de luminancia. Cuando el contorno de una forma oscura se desplaza 0,1 mm, el ojo lo percibe. Cuando el contorno de una forma clara se desplaza la misma distancia, pasa desapercibido. Este \u00fanico principio determina la direcci\u00f3n de la trampa en pr\u00e1cticamente todos los casos.<\/p>\n\n <p>He aqu\u00ed un esquema r\u00e1pido para tomar decisiones: si el elemento m\u00e1s claro est\u00e1 en primer plano, utiliza una difuminaci\u00f3n. Si el elemento m\u00e1s claro est\u00e1 en segundo plano, utiliza un choke. Si uno de los colores es el negro, plant\u00e9ate seriamente la sobreimpresi\u00f3n antes que cualquier otra opci\u00f3n. El resto es cuesti\u00f3n de ejecuci\u00f3n.<\/p>\n\n <div class=\"bp-3-callout\">\n <div class=\"bp-3-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"6\" x2=\"6\" y1=\"3\" y2=\"15\" \/>\n <circle cx=\"18\" cy=\"6\" r=\"3\" \/>\n <circle cx=\"6\" cy=\"18\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M18 9a9 9 0 0 1-9 9\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-title\">Marco para la toma r\u00e1pida de decisiones<\/div>\n <div class=\"bp-3-list\">\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Diferencial<\/strong> cuando el elemento m\u00e1s claro se encuentre en primer plano, ampl\u00edalo hacia fuera, hacia el fondo m\u00e1s oscuro<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Estrangulador<\/strong> Cuando el elemento m\u00e1s claro sea el fondo, reduce el tama\u00f1o del agujero recortado hacia dentro para que el primer plano m\u00e1s oscuro defina el borde.<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Sobreimpresi\u00f3n<\/strong> cuando uno de los colores sea negro o metalizado, imprime la tinta m\u00e1s oscura directamente encima sin recorte; as\u00ed se elimina por completo el l\u00edmite de registro<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Extender el color m\u00e1s claro hacia fuera<\/h3>\n\n <p>Un \u00abspread\u00bb hace exactamente lo que su nombre indica: el objeto m\u00e1s claro del primer plano se ampl\u00eda ligeramente para que se extienda m\u00e1s all\u00e1 de su l\u00edmite nominal y se adentre en el fondo m\u00e1s oscuro. En t\u00e9rminos vectoriales, esto significa a\u00f1adir un trazo de contorno al objeto del primer plano, establecer ese trazo con el mismo color que el primer plano e indicarle que se sobreimprima.<\/p>\n\n <p>El caso m\u00e1s habitual: texto amarillo o un logotipo amarillo sobre un fondo azul oscuro o negro. El amarillo es el color m\u00e1s claro, por lo que se expande hacia fuera. El ancho de la trampa (normalmente entre 0,08 y 0,16 mm para la impresi\u00f3n offset o entre 0,15 y 0,25 mm para la flexograf\u00eda) es el grosor de ese contorno invisible. El ojo humano percibe mucho m\u00e1s un espacio blanco que atraviesa el azul oscuro que un ligero engrosamiento de una forma clara, por lo que la expansi\u00f3n pasa desapercibida a una distancia de visi\u00f3n normal.<\/p>\n\n <p>El coste visual: la zona de solapamiento se convierte en una mezcla ligeramente m\u00e1s oscura de los dos colores. Cuando el amarillo se superpone al azul oscuro, el solapamiento adquiere un ligero matiz verdoso. Esto se controla mediante la reducci\u00f3n de la t\u00f3nica: en los programas profesionales de trapping, la parte superpuesta de la tinta m\u00e1s clara se imprime a 40%-60% de su densidad total, en lugar de a 100%, lo que suaviza el cambio de color hasta que resulta imperceptible. El porcentaje exacto de reducci\u00f3n del tinte depende del conjunto de tintas, del sustrato y de la anchura de la trampa. Estos valores se calibran para cada trabajo, no se fijan una vez y se olvidan.<\/p>\n\n <p>El par\u00e1metro t\u00e9cnico que determina la direcci\u00f3n de la difuminaci\u00f3n es el valor L* (claridad) de CIELAB de cada tinta. No se trata de tu estimaci\u00f3n visual en un monitor sin calibrar. Dos colores que a simple vista parecen tener una claridad similar pueden presentar valores L* significativamente diferentes cuando se miden espectrofotom\u00e9tricamente, y esa diferencia es la que determina la direcci\u00f3n de la difuminaci\u00f3n. En caso de duda, mide.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Reducir el fondo para proteger el borde<\/h3>\n\n <p>Un \u00abchoke\u00bb es la imagen especular de un \u00abspread\u00bb. En lugar de ampliar el primer plano, se reduce el agujero de recorte del fondo, de modo que el objeto m\u00e1s oscuro del primer plano se extienda ligeramente m\u00e1s all\u00e1 de la abertura recortada para \u00e9l. El resultado visual es el mismo (el color m\u00e1s oscuro define el borde), pero el m\u00e9todo es diferente y, en determinados casos, un \u00abchoke\u00bb produce un resultado m\u00e1s limpio que un \u00abspread\u00bb.<\/p>\n\n <p>El cl\u00e1sico caso de \u00abchoke\u00bb: un logotipo azul oscuro sobre un fondo blanco o muy claro. Como el fondo es de un color m\u00e1s claro, se produce un \u00abchoke\u00bb hacia dentro, lo que hace que el agujero de recorte sea ligeramente m\u00e1s peque\u00f1o que el logotipo. De este modo, el logotipo azul oscuro se superpone al fondo blanco en el ancho de la trampa, y el borde se mantiene n\u00edtido.<\/p>\n\n <p>En la pr\u00e1ctica, la elecci\u00f3n entre \u00abspread\u00bb y \u00abchoke\u00bb suele depender de qu\u00e9 elemento sea m\u00e1s f\u00e1cil de modificar en la ilustraci\u00f3n. Si el primer plano oscuro es una ilustraci\u00f3n compleja con muchos trazados y el fondo es un simple rect\u00e1ngulo, aplicar \u00abchoke\u00bb al fondo es mucho m\u00e1s sencillo que aplicar \u00abspread\u00bb a docenas de elementos individuales del primer plano. Los valores de \u00abchoke\u00bb suelen ser entre 0,02 y 0,05 mm menores que el valor equivalente de \u00abspread\u00bb para el mismo trabajo. Esto se debe a que la contracci\u00f3n del fondo resulta ligeramente m\u00e1s perceptible a simple vista que la expansi\u00f3n del primer plano. El ojo perdona m\u00e1s f\u00e1cilmente una forma clara que sea ligeramente m\u00e1s grande de lo esperado que un fondo claro que parezca \u00abdesplazarse\u00bb hacia dentro alrededor de las formas oscuras.<\/p>\n\n <p>Un matiz espec\u00edfico de la flexograf\u00eda: cuando se imprime una zona s\u00f3lida oscura junto a un tono claro de trama, se produce un \u00abchoke\u00bb que impide que la tinta oscura se extienda f\u00edsicamente hacia los puntos de la trama en el l\u00edmite entre ambas. No se trata de un problema de registro, sino de una cuesti\u00f3n de transferencia f\u00edsica de la tinta, y es una de las razones por las que el trapping en flexograf\u00eda suele requerir una intervenci\u00f3n m\u00e1s manual que en offset.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-2.webp\" alt=\"Trabajadores del Grupo KETE operan m\u00e1quinas de alta velocidad\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Sobreimpresi\u00f3n cuando dos tintas comparten el mismo espacio<\/h3>\n\n <p>La sobreimpresi\u00f3n es la t\u00e9cnica de trapping m\u00e1s sencilla y, parad\u00f3jicamente, la que se utiliza de forma m\u00e1s err\u00f3nea. En lugar de crear una zona de solapamiento en el l\u00edmite, la sobreimpresi\u00f3n elimina por completo dicho l\u00edmite: una tinta se imprime directamente sobre la otra, sin que se elimine el color subyacente.<\/p>\n\n <p>La tinta negra es el caso m\u00e1s habitual de sobreimpresi\u00f3n. El negro es lo suficientemente opaco como para ocultar cualquier cosa que haya debajo, por lo que el texto negro y las ilustraciones lineales en negro casi siempre se configuran para sobreimprimirse. Esto es tan habitual que la mayor\u00eda de las aplicaciones de dise\u00f1o tienen como opci\u00f3n predeterminada la sobreimpresi\u00f3n del negro, y la mayor\u00eda de los flujos de trabajo RIP sobreimprimen autom\u00e1ticamente el negro 100%, a menos que se configure lo contrario. El resultado: los elementos negros nunca crean huecos por recorte, por lo que no hay nada que pueda desalinearse.<\/p>\n\n <p>El punto cr\u00edtico se produce cuando los dise\u00f1adores o los flujos de trabajo automatizados aplican la sobreimpresi\u00f3n a elementos que no son negros. Un objeto blanco configurado para sobreimprimirse sobre un fondo oscuro desaparece por completo. La tinta blanca se imprime, pero, al ser transl\u00facida, el fondo oscuro se trasluce y el objeto blanco desaparece en la imprenta. Un objeto amarillo que se sobreimprime sobre cian produce verde. La sobreimpresi\u00f3n de dos colores planos produce un tercer color impredecible que nadie ha especificado. Estos errores se encuentran entre los m\u00e1s costosos de la preimpresi\u00f3n: son invisibles en pantalla a menos que se active expl\u00edcitamente la \u00abVista previa de sobreimpresi\u00f3n\u00bb, y solo se revelan cuando el trabajo ya est\u00e1 en la imprenta.<\/p>\n\n <p>Las tintas met\u00e1licas merecen una menci\u00f3n especial. Las tintas met\u00e1licas (doradas, plateadas, bronceadas) son casi totalmente opacas. Nunca deben sobreimprimirse con otro color. En su lugar, todos los colores adyacentes deben ajustarse hacia la tinta met\u00e1lica, independientemente de su luminancia relativa. La tinta met\u00e1lica define el borde, y punto.<\/p>\n\n <div class=\"bp-4-warning\">\n <div class=\"bp-4-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m21.73 18-8-14a2 2 0 0 0-3.48 0l-8 14A2 2 0 0 0 4 21h16a2 2 0 0 0 1.73-3Z\" \/>\n <path d=\"M12 9v4\" \/>\n <path d=\"M12 17h.01\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-4-text\"><strong>El error de preimpresi\u00f3n m\u00e1s caro:<\/strong> Los objetos blancos configurados para sobreimprimirse desaparecen en la imprenta. La tinta blanca se imprime, pero, al ser transl\u00facida, se trasluce el fondo oscuro y el objeto blanco desaparece y queda invisible en pantalla, a menos que se active la \u00abVista previa de sobreimpresi\u00f3n\u00bb.<\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">El trapping en los distintos procesos de impresi\u00f3n: una comparaci\u00f3n comparativa<\/h2>\n\n <p>Esta secci\u00f3n constituye el n\u00facleo de esta gu\u00eda y, seg\u00fan tenemos entendido, es el \u00fanico lugar en Internet donde se comparan, una al lado de otra, en una \u00fanica tabla de referencia, los requisitos de sobreimpresi\u00f3n de los cinco principales procesos de impresi\u00f3n.<\/p>\n\n <p>Tu estrategia de sangrado no viene determinada por tu software de dise\u00f1o, sino por la imprenta en la que se va a imprimir el trabajo. Antes de analizar la comparaci\u00f3n que aparece a continuaci\u00f3n, responde a tres preguntas sobre tu entorno de producci\u00f3n:<\/p>\n\n <ol>\n <li>\u00bfTu m\u00e1quina de impresi\u00f3n es de hojas o de bobina?<\/li>\n <li>\u00bfSobre qu\u00e9 soporte est\u00e1s imprimiendo: papel estucado, pel\u00edcula pl\u00e1stica, cart\u00f3n ondulado o tejido?<\/li>\n <li>\u00bfCu\u00e1l es la precisi\u00f3n de registro habitual de su m\u00e1quina de impresi\u00f3n en condiciones normales de producci\u00f3n (no la especificaci\u00f3n del fabricante en condiciones de ensayo ideales)?<\/li>\n <\/ol>\n\n <p>Tus respuestas a estas tres preguntas se corresponden directamente con las recomendaciones sobre el valor de la trampa y las consideraciones especiales que figuran en la tabla siguiente.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Dimensi\u00f3n<\/th>\n <th>Litograf\u00eda offset<\/th>\n <th>Flexograf\u00eda<\/th>\n <th>Huecograbado<\/th>\n <th>Digital (t\u00f3ner\/inyecci\u00f3n de tinta)<\/th>\n <th>Serigraf\u00eda<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td><strong>Precisi\u00f3n t\u00edpica del registro<\/strong><\/td>\n <td>\u00b10,03-0,05 mm (alimentaci\u00f3n por hojas)<br>\u00b10,05-0,08 mm (alma)<\/td>\n <td>\u00b10,10-0,20 mm (tipo apilado)<br>\u00b10,05-0,10 mm (tipo CI)<\/td>\n <td>\u00b10,05-0,10 mm<\/td>\n <td>\u00b10,02-0,05 mm (desalineaci\u00f3n insignificante entre colores dentro del mismo motor de impresi\u00f3n)<\/td>\n <td>\u00b10,20-0,50 mm (var\u00eda considerablemente en funci\u00f3n de la tensi\u00f3n de la malla y del \u00aboff-contact\u00bb)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Ancho recomendado de la trampa<\/strong><\/td>\n <td>0,08-0,16 mm (recubierto)<br>0,10-0,20 mm (sin recubrimiento)<\/td>\n <td>0,15-0,25 mm (pel\u00edcula\/papel)<br>0,25-0,40 mm (ondulado)<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>Normalmente no es necesario para la salida digital nativa<\/td>\n <td>0,25-0,75 pt (textiles)<br>0,15-0,40 pt (soporte r\u00edgido)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>El reto de la captura del n\u00facleo<\/strong><\/td>\n <td>El equilibrio entre tinta y agua afecta a la estabilidad dimensional del sustrato; el efecto de \u00abatrapamiento\u00bb en la impresi\u00f3n \u00abh\u00famedo sobre h\u00famedo\u00bb complica el comportamiento de la sobreimpresi\u00f3n<\/td>\n <td>El estiramiento del sustrato y la deformaci\u00f3n de la plancha son las variables determinantes; las prensas CI mantienen un mejor registro que las de tipo apilable<\/td>\n <td>El desgaste del cilindro cromado provoca variaciones en el volumen de la celda y en la ganancia de punto a lo largo de la tirada; la velocidad de secado del disolvente influye en la extensi\u00f3n de la tinta<\/td>\n <td>Los procesos electrofotogr\u00e1ficos y de inyecci\u00f3n de tinta imprimen todos los colores en una sola pasada del motor, lo que elimina la necesidad de registro entre unidades.<\/td>\n <td>La p\u00e9rdida de tensi\u00f3n de la malla de la pantalla y la variaci\u00f3n de la distancia de contacto a lo largo de las tiradas de producci\u00f3n; los dep\u00f3sitos de tinta espesos acent\u00faan visualmente los errores de registro<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Madurez en materia de automatizaci\u00f3n<\/strong><\/td>\n <td>Los potentes motores de superposici\u00f3n integrados en el RIP (Kodak Prinergy, Heidelberg Prinect, Fuji XMF) gestionan autom\u00e1ticamente la mayor\u00eda de los casos de impresi\u00f3n offset.<\/td>\n <td>Aproximadamente el 50% de los trabajos de preimpresi\u00f3n flexogr\u00e1fica implica alg\u00fan tipo de superposici\u00f3n manual o asistida por personas; la superposici\u00f3n automatizada suele resultar insuficiente para dise\u00f1os de envases complejos.<\/td>\n <td>Los m\u00f3dulos avanzados de superposici\u00f3n para huecograbado del software de preimpresi\u00f3n permiten gestionar la mayor\u00eda de los casos; el secado y la ganancia de punto son las variables m\u00e1s importantes.<\/td>\n <td>Las imprentas digitales de muy alta calidad no necesitan superposici\u00f3n entre colores; la superposici\u00f3n solo es necesaria cuando la impresi\u00f3n digital se combina con procesos posteriores a la impresi\u00f3n (por ejemplo, impresi\u00f3n digital + colores planos en flexograf\u00eda).<\/td>\n <td>En la mayor\u00eda de los casos, el trapping en serigraf\u00eda se realiza manualmente en programas de dise\u00f1o (Illustrator, CorelDRAW).<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Consideraciones especiales<\/strong><\/td>\n <td>La impresi\u00f3n \u00abh\u00famedo sobre h\u00famedo\u00bb requiere que se tenga en cuenta la direcci\u00f3n de la trampa para compensar la adherencia de la tinta y la secuencia de transferencia.<\/td>\n <td>El estrangulamiento \u00abKeepaway\/stayaway\u00bb es esencial para obtener bordes negros intensos; las vi\u00f1etas no deben desvanecerse por debajo del punto 3-4% en flexograf\u00eda; los c\u00f3digos de barras deben orientarse en la direcci\u00f3n de la banda para garantizar su legibilidad.<\/td>\n <td>Se requiere una trampa deslizante para los degradados; los colores metalizados siempre deben llevar trampa (nunca sobreimpresi\u00f3n)<\/td>\n <td>Si se combina la impresi\u00f3n digital con la postimpresi\u00f3n convencional (barniz flexogr\u00e1fico, metalizado serigr\u00e1fico), se debe considerar el proceso de postimpresi\u00f3n como referencia para el solapamiento.<\/td>\n <td>La capa base opaca blanca distorsiona m\u00e1s que los colores de acabado; puede que sea necesario duplicar los valores de trampa en los sistemas de tinta de alta opacidad.<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>M\u00e1s all\u00e1 de la tabla, hay dos aspectos que abarcan varios procesos y que merecen especial atenci\u00f3n. Ambos afectan a las decisiones relativas a la maquinaria y la producci\u00f3n, y no solo a los ajustes de preimpresi\u00f3n.<\/p>\n\n <p>En primer lugar, la diferencia entre la flexograf\u00eda de impresi\u00f3n central (CI) y la flexograf\u00eda de tipo apilado tiene un peso real en lo que respecta al trapping. Una m\u00e1quina de impresi\u00f3n CI envuelve el sustrato alrededor de un \u00fanico tambor de gran di\u00e1metro, con todas las estaciones de impresi\u00f3n dispuestas a su alrededor. Dado que el sustrato queda fijado al tambor, la precisi\u00f3n de registro entre estaciones suele ser entre 2 y 3 veces mayor que en una m\u00e1quina de tipo apilado, en la que la banda se desplaza entre estaciones situadas de forma independiente. Esto significa que una m\u00e1quina flexogr\u00e1fica de CI puede funcionar con anchos de solapamiento en el extremo inferior del rango flexogr\u00e1fico (0,10-0,15 mm en pel\u00edcula), mientras que una m\u00e1quina de tipo apilado con el mismo sustrato puede necesitar entre 0,20 y 0,25 mm. El margen de superposici\u00f3n m\u00e1s estrecho que permite la arquitectura CI no es solo una ventaja en la preimpresi\u00f3n. Es un factor diferenciador competitivo en mercados donde los compradores juzgan la calidad por la nitidez del texto fino y la limpieza de las transiciones de color. Todo transformador de envases deber\u00eda comprender esta relaci\u00f3n entre la arquitectura de la m\u00e1quina de impresi\u00f3n y la calidad de impresi\u00f3n alcanzable antes de tomar una decisi\u00f3n sobre la adquisici\u00f3n de maquinaria.<\/p>\n\n <div class=\"bp-5-stat\">\n <div class=\"bp-5-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M22 7 13.5 15.5 8.5 10.5 2 17\" \/>\n <path d=\"M16 7h6v6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stats\">\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">2-3\u00d7<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">Mayor precisi\u00f3n de registro en la impresi\u00f3n en color continuo (CI) frente a la flexograf\u00eda en pila<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">0,10-0,15 mm<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">Ancho de la banda en flexograf\u00eda CI (pel\u00edcula)<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>En segundo lugar, la impresi\u00f3n digital ha eliminado en gran medida el solapamiento durante el proceso. Sin embargo, la promesa de una impresi\u00f3n sin solapamiento se desvanece en el momento en que un trabajo impreso digitalmente pasa por un proceso convencional posterior a la impresi\u00f3n. Una etiqueta impresa digitalmente a la que se le aplica un barniz selectivo mediante flexograf\u00eda, un detalle met\u00e1lico serigrafiado o un estampado en caliente requiere solapamiento en esos puntos de contacto posteriores a la impresi\u00f3n. En estos flujos de trabajo h\u00edbridos, la referencia para el solapamiento es siempre el proceso convencional, no el motor digital.<\/p>\n\n <div class=\"bp-cta-mid-banner\">\n <div class=\"bp-cta-mid-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M5 12h14\" \/>\n <path d=\"m12 5 7 7-7 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-mid-text\">\u00bfEst\u00e1s valorando la posibilidad de incorporar maquinaria de flexograf\u00eda o huecograbado a tu l\u00ednea de envasado? Adapta la arquitectura de la m\u00e1quina a tus necesidades de superposici\u00f3n de colores.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-mid-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/es\/pongase-en-contacto-con\/\" target=\"_self\">Comparar especificaciones<\/a>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Normas sobre la anchura de las trampas: c\u00f3mo calcular correctamente las medidas<\/h2>\n\n <p>Es necesario conocer c\u00f3mo funciona el \u00abtrapping\u00bb, pero eso no basta. En alg\u00fan momento, alguien tiene que establecer un valor num\u00e9rico para la anchura del \u00abtrapping\u00bb, y ese valor debe ser el adecuado. Si es demasiado peque\u00f1o, persisten los huecos; si es demasiado grande, cada l\u00edmite de color presenta un halo oscuro visible. En esta secci\u00f3n se explican tanto los fundamentos l\u00f3gicos como los valores de referencia concretos.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La l\u00f3gica que se esconde tras las cifras<\/h3>\n\n <p>El ancho de la trampa no es una elecci\u00f3n est\u00e9tica arbitraria. Hay cuatro variables que lo determinan, y tu tarea consiste en comprender c\u00f3mo cada una de ellas hace que la cifra aumente o disminuya:<\/p>\n\n <p><strong>Precisi\u00f3n en el registro de la prensa<\/strong> es la variable dominante. Una prensa que se mantiene constantemente en \u00b10,05 mm puede utilizar un margen de seguridad menor que otra que presenta una desviaci\u00f3n de \u00b10,15 mm. La regla general aceptada es que el ancho m\u00ednimo del margen de seguridad debe ser el doble del desajuste m\u00e1ximo medido. Si el peor error de registro en una tirada de producci\u00f3n es de 0,08 mm, ajuste el margen de seguridad a 0,16 mm. Esta \u00abregla de la duplicaci\u00f3n\u00bb proporciona un margen de seguridad que tiene en cuenta la variabilidad diaria, las diferencias entre operadores y el desgaste gradual de la imprenta entre ciclos de mantenimiento.<\/p>\n\n <div class=\"bp-6-callout\">\n <div class=\"bp-6-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"16\" height=\"20\" x=\"4\" y=\"2\" rx=\"2\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"16\" y1=\"6\" y2=\"6\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"12\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"10\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-6-title\">La f\u00f3rmula para calcular la anchura de la trampa<\/div>\n <div class=\"bp-6-formula\">Trampa = 2 \u00d7 Desalineaci\u00f3n m\u00e1xima<\/div>\n <div class=\"bp-6-example\">Si el error de registro m\u00e1ximo que puede darse en una tirada de producci\u00f3n es de 0,08 mm, ajusta tu trampilla a <strong>0,16 mm<\/strong>. Esta regla de duplicaci\u00f3n proporciona un margen de seguridad que tiene en cuenta la variabilidad diaria, las diferencias entre operarios y el desgaste gradual de la prensa entre ciclos de mantenimiento.<\/div>\n <\/div>\n\n <p><strong>Estabilidad del sustrato<\/strong> es el multiplicador. En soportes estables (papel estucado en una sala de impresi\u00f3n climatizada), mantente cerca del valor base. En soportes inestables (pel\u00edcula fina de PE que pasa por una sala de flexograf\u00eda sin aire acondicionado en verano), a\u00f1ade entre 30% y 50%. En cart\u00f3n ondulado \u2014el soporte menos estable dimensionalmente de uso com\u00fan\u2014, duplica el valor base.<\/p>\n\n <p><strong>Resoluci\u00f3n de trama (lpi)<\/strong> establece el l\u00edmite m\u00ednimo. Una trampa no puede ser m\u00e1s estrecha que el di\u00e1metro de un solo punto de semitono con la l\u00ednea de trama utilizada. A 150 lpi, un solo punto tiene un di\u00e1metro aproximado de 0,17 pt (0,06 mm). Si se establece una trampa m\u00e1s estrecha que esto, la propia trampa se vuelve invisible. Literalmente, desaparece en la estructura de puntos de la imagen impresa.<\/p>\n\n <p><strong>Contraste de colores<\/strong> establece el l\u00edmite m\u00e1ximo de visibilidad. Los pares de colores de alto contraste (amarillo sobre negro, blanco sobre azul marino) hacen que los huecos resalten m\u00e1s a simple vista, lo que aboga por una trampa ligeramente m\u00e1s grande. Las combinaciones de bajo contraste (dos tonos de azul similares) hacen que la propia zona de seguridad resulte m\u00e1s visible si se exagera, lo que aconseja actuar con moderaci\u00f3n. Cuando uno de los colores es el negro, aumenta el ancho de la zona de seguridad entre 1,5 y 2 veces. El dominio visual del negro hace que un espacio en blanco sobre fondo negro llame m\u00e1s la atenci\u00f3n que cualquier otro error de registro.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Valores de referencia espec\u00edficos para cada proceso<\/h3>\n\n <p>La siguiente tabla de referencia ofrece valores de referencia iniciales. No se trata de constantes universales, sino de puntos de partida para la calibraci\u00f3n. Cada imprenta debe realizar su propia prueba de registro y realizar los ajustes oportunos.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Proceso de impresi\u00f3n<\/th>\n <th>Tipo de sustrato<\/th>\n <th>Resoluci\u00f3n de la trama (lpi)<\/th>\n <th>Ancho recomendado de la trampa (mm)<\/th>\n <th>Ancho recomendado de la trampa (pt)<\/th>\n <th>Notas<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td>Impresi\u00f3n offset de hojas sueltas<\/td>\n <td>Papel estucado (brillante\/seda)<\/td>\n <td>150-175 lpi<\/td>\n <td>0,06-0,10 mm<\/td>\n <td>0,17-0,28 pt<\/td>\n <td>La trampa m\u00e1s peque\u00f1a y pr\u00e1ctica para trabajos comerciales de alta calidad<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Impresi\u00f3n offset de hojas sueltas<\/td>\n <td>Papel sin estucar<\/td>\n <td>120-150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,15 mm<\/td>\n <td>0,28-0,43 pt<\/td>\n <td>Un filtro m\u00e1s grande compensa la mayor capacidad de absorci\u00f3n y la inestabilidad dimensional<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Impresi\u00f3n offset en bobina (heatset)<\/td>\n <td>Papel estucado<\/td>\n <td>133-150 lpi<\/td>\n <td>0,08-0,12 mm<\/td>\n <td>0,23-0,34 pt<\/td>\n <td>La tensi\u00f3n de la banda a\u00f1ade una variable de registro longitudinal<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Prensa Flexo CI<\/td>\n <td>L\u00e1mina (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>Ciento treinta y tres l\u00edneas por pulgada<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>La arquitectura CI permite espacios m\u00e1s reducidos entre las planchas que la flexograf\u00eda en pila<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Prensa Flexo CI<\/td>\n <td>Papel<\/td>\n <td>100-120 lpi<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>El papel en flexograf\u00eda tiene menos estabilidad dimensional que el film.<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Prensa Flexo Stack<\/td>\n <td>Pel\u00edcula<\/td>\n <td>85-110 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,25 mm<\/td>\n <td>0,51-0,71 pt<\/td>\n <td>La variaci\u00f3n en el registro de la prensa de apilado exige un mayor margen de seguridad<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Prensa Flexo Stack<\/td>\n <td>Cart\u00f3n ondulado<\/td>\n <td>55-85 lpi<\/td>\n <td>0,25-0,40 mm<\/td>\n <td>0,71-1,14 pt<\/td>\n <td>Valores de retenci\u00f3n m\u00e1s altos de uso habitual; densidades de malla m\u00e1s gruesas<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Huecograbado<\/td>\n <td>L\u00e1mina (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>100-150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>La precisi\u00f3n del registro en el huecograbado es buena, pero el secado con disolvente introduce variabilidad<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Huecograbado<\/td>\n <td>Papel<\/td>\n <td>Ciento treinta y tres l\u00edneas por pulgada<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>Hay que tener en cuenta el cambio dimensional del papel durante el secado<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Digital<\/td>\n <td>N\/A (salida digital nativa)<\/td>\n <td>N\/A<\/td>\n <td>No es obligatorio<\/td>\n <td>No es obligatorio<\/td>\n <td>Solo es necesario cuando la impresi\u00f3n digital se combina con procesos convencionales de posimpresi\u00f3n<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Pantalla<\/td>\n <td>Tejidos (algod\u00f3n, poli\u00e9ster)<\/td>\n <td>45-85 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,35 mm<\/td>\n <td>Entre medio y un punto<\/td>\n <td>Filtros m\u00e1s grandes para tintas de alta opacidad y mallas de gran tama\u00f1o<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Pantalla<\/td>\n <td>Sustrato r\u00edgido (acr\u00edlico, metal, vidrio)<\/td>\n <td>65-100 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>0,28-0,57 pt<\/td>\n <td>Los sustratos r\u00edgidos evitan que la tela se estire; permiten utilizar trampas m\u00e1s ajustadas<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Casos especiales que se salen de la norma<\/h3>\n\n <p>Hay tres situaciones que suelen sorprender incluso a los operadores de preimpresi\u00f3n con m\u00e1s experiencia, ya que contradicen la l\u00f3gica habitual:<\/p>\n\n <p><strong>Negro intenso<\/strong> La tinta negra, reforzada con un porcentaje de cian, magenta o amarillo en el fondo para aumentar su densidad visual, es una trampa de trapping. El problema: si los colores CMY subyacentes se extienden hasta el borde de la forma negra y la imprenta se desplaza, aparece un borde de color (normalmente cian o magenta) por debajo del negro. La soluci\u00f3n es aplicar un margen de separaci\u00f3n (tambi\u00e9n llamado \u00abstayaway\u00bb): aleja los colores CMY subyacentes entre 0,08 y 0,15 mm del borde del negro, de modo que solo el negro puro defina el l\u00edmite visible. La f\u00f3rmula est\u00e1ndar del negro intenso es 100K + 40C, pero cada imprenta utiliza sus propias recetas. Conf\u00edrmalo siempre con tu proveedor de preimpresi\u00f3n.<\/p>\n\n <p><strong>Tintas met\u00e1licas<\/strong> Invierte la regla est\u00e1ndar de luminancia. Las tintas met\u00e1licas son muy opacas. Los colores adyacentes no pueden sobreimprimirse sobre ellas, ya que no hay transparencia con la que trabajar. En su lugar, todos los colores no met\u00e1licos deben ajustarse al met\u00e1lico, independientemente de cu\u00e1l sea m\u00e1s claro o m\u00e1s oscuro. La tinta met\u00e1lica define el borde visual, y punto. Esto se aplica por igual al oro, la plata y cualquier mezcla met\u00e1lica personalizada.<\/p>\n\n <p><strong>Degradados y vi\u00f1etas<\/strong> Requiere un trapping deslizante, es decir, un trapping cuya anchura var\u00ede a lo largo del degradado en proporci\u00f3n a la densidad de color local. En las zonas oscuras del degradado, el trapping es m\u00e1s estrecho; en las zonas m\u00e1s claras, se ensancha. Se trata de un proceso computacionalmente complejo que no se puede realizar de forma nativa en Adobe Illustrator ni en InDesign. Se requiere un software de trapping espec\u00edfico (Esko ArtPro+, Kodak Prinergy, Hybrid PACKZ o equivalente) con algoritmos de trapping que tengan en cuenta los degradados. En flexograf\u00eda, se aplica una regla adicional para los degradados: nunca se debe atenuar una vi\u00f1eta por debajo de una cobertura de puntos de 3-4%. Las planchas de flexograf\u00eda no pueden reproducir de forma fiable los puntos por debajo de este umbral, y el \u00abpuenteo de puntos\u00bb resultante crea un borde duro y antiest\u00e9tico donde se supon\u00eda que el degradado deb\u00eda atenuarse suavemente hasta cero.<\/p>\n\n <div class=\"bp-7-grid\">\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 22s8-4 8-10V5l-8-3-8 3v7c0 6 8 10 8 10z\" \/>\n <path d=\"m9 12 2 2 4-4\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Negro intenso<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utiliza un \u00abkeepaway\u00bb (stayaway): desplaza los colores CMY subyacentes entre 0,08 y 0,15 mm hacia atr\u00e1s respecto al borde negro, de modo que solo el negro puro defina el l\u00edmite visible.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"10\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Tintas met\u00e1licas<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Todos los colores no met\u00e1licos deben superponerse al met\u00e1lico, independientemente de su luminancia. La tinta met\u00e1lica define el borde visual.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"21\" y2=\"14\" \/>\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"10\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"21\" y2=\"11\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"7\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"21\" y2=\"16\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"12\" y2=\"3\" \/>\n <circle cx=\"4\" cy=\"14\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"12\" cy=\"11\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"20\" cy=\"16\" r=\"2\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Degradados<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utiliza una trampa deslizante cuya anchura var\u00ede a lo largo del degradado en proporci\u00f3n a la densidad de color local. Requiere un software de trampa espec\u00edfico con algoritmos que tengan en cuenta el degradado.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Por qu\u00e9 la captura de animales es importante para los resultados de tu producci\u00f3n<\/h2>\n\n <p>El trapping puede parecer una cuesti\u00f3n t\u00e9cnica de alcance limitado. Un problema propio de un operador de preimpresi\u00f3n, que se aborda en alg\u00fan punto entre la recepci\u00f3n del archivo y la producci\u00f3n de las planchas. Sin embargo, desde el punto de vista de la econom\u00eda de la producci\u00f3n, el trapping es un factor que incide directamente en los costes. Afecta a los \u00edndices de desperdicio, a la utilizaci\u00f3n de la maquinaria, a los ciclos de aprobaci\u00f3n de los clientes y, para los fabricantes de envases que invierten en nuevos equipos, al rendimiento a largo plazo de una inversi\u00f3n de seis o siete cifras.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gravure-Printing-vs-Flexo.webp\" alt=\"Trabajadores del Grupo KETE operan m\u00e1quinas de alta velocidad\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">El verdadero coste de una captura inadecuada<\/h3>\n\n <p>Pensemos en una l\u00ednea de envasado flexogr\u00e1fico que realiza un trabajo de 6 colores sobre una pel\u00edcula fina de PE a 200 m\/min. Un transformador t\u00edpico de envases flexibles puede realizar entre 30 y 50 trabajos de este tipo al mes en varias m\u00e1quinas de impresi\u00f3n. Si el solapamiento se especifica sistem\u00e1ticamente por debajo de lo indicado, aunque sea solo en 0,05 mm, no hace falta mucho para que aparezcan huecos blancos. Un pico de tensi\u00f3n. Un cambio de humedad. Una plancha antigua que ha perdido algo de dureza. Cuando aparecen huecos, todo el segmento del rollo se descarta.<\/p>\n\n <p>Los datos del sector indican que los \u00edndices de desperdicio en la impresi\u00f3n de envases oscilan de media entre el 3% y el 5% del volumen total de material procesado, y que los defectos relacionados con el registro (incluidos los fallos de superposici\u00f3n) representan aproximadamente entre el 20% y el 30% de ese desperdicio. Para una empresa de conversi\u00f3n de tama\u00f1o medio que procesa 500 000 metros lineales de pel\u00edcula al mes, con un coste medio del material de $0,15 por metro, eso se traduce en entre $4 500 y $11 250 al mes solo en desperdicio de material relacionado con el registro. Esto no incluye el coste de mano de obra de la reelaboraci\u00f3n, el tiempo de m\u00e1quina perdido por los reinicios ni, lo que es m\u00e1s grave, la p\u00e9rdida de confianza del cliente cuando se retrasa un env\u00edo porque ha sido necesario reimprimir un trabajo.<\/p>\n\n <div class=\"bp-8-stat\">\n <div class=\"bp-8-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"40\" height=\"40\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"2\" y2=\"22\" \/>\n <path d=\"M17 5H9.5a3.5 3.5 0 0 0 0 7h5a3.5 3.5 0 0 1 0 7H6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-number\">$4,500-$11,250<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-label\">desperdicio mensual de material debido a defectos en el registro<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-note\">para una planta de transformaci\u00f3n de tama\u00f1o medio con una producci\u00f3n de 500 000 metros lineales al mes<\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La precisi\u00f3n de los equipos como estrategia de captura<\/h3>\n\n <p>He aqu\u00ed una relaci\u00f3n que rara vez se menciona, pero que es de gran relevancia para las decisiones de compra de maquinaria: la precisi\u00f3n de registro de la imprenta y el ancho de la superposici\u00f3n son inversamente proporcionales. Una imprenta con una precisi\u00f3n de \u00b10,05 mm puede utilizar una superposici\u00f3n de 0,10 mm. Una imprenta con una precisi\u00f3n de \u00b10,15 mm necesita una superposici\u00f3n de 0,30 mm. La diferencia (0,20 mm de superposici\u00f3n adicional) puede parecer insignificante, pero limita directamente el detalle m\u00ednimo imprimible. El texto fino, los peque\u00f1os espacios en blanco, el trazo delicado y las tramas de alta LPI resultan imposibles cuando el trap consume una fracci\u00f3n significativa del tama\u00f1o del detalle.<\/p>\n\n <p>Por eso, la elecci\u00f3n entre las distintas arquitecturas de imprenta es tambi\u00e9n, de forma impl\u00edcita, una elecci\u00f3n sobre el nivel de calidad de impresi\u00f3n que el transformador puede ofrecer. Las imprentas flexogr\u00e1ficas de circuito cerrado (CI), con su control del sustrato mediante un \u00fanico tambor, ofrecen de forma constante una precisi\u00f3n de registro entre 2 y 3 veces superior a la de las imprentas de tipo apilado. El trap m\u00e1s estrecho que permite la arquitectura CI no es solo una ventaja en la preimpresi\u00f3n. Es un factor diferenciador competitivo en mercados donde los compradores juzgan la calidad por la nitidez del texto fino y la limpieza de las transiciones de color. Del mismo modo, las modernas m\u00e1quinas de huecograbado servoaccionadas con control autom\u00e1tico de registro pueden mantener una precisi\u00f3n de \u00b10,05 mm a lo largo de todo un rollo, lo que permite valores de trap en el l\u00edmite inferior del rango de huecograbado y ampl\u00eda la complejidad de dise\u00f1o alcanzable en cada trabajo.<\/p>\n\n <p>A la hora de adquirir maquinaria de impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica y de huecograbado, la evaluaci\u00f3n de las especificaciones de precisi\u00f3n de registro de la m\u00e1quina y, lo que es m\u00e1s importante, la consistencia real de dicho registro durante tiradas prolongadas, debe formar parte de la evaluaci\u00f3n t\u00e9cnica junto con la velocidad, el ancho y la capacidad del secador. La anchura de solapamiento que se puede alcanzar depende directamente de la precisi\u00f3n de la m\u00e1quina en la que se invierta. Los fabricantes de equipos que ofrecen soluciones de maquinaria a medida con l\u00edneas completas de equipos para envases flexibles pueden ayudar a los transformadores a evaluar estas variables durante la fase de especificaci\u00f3n, adaptando la arquitectura de la m\u00e1quina a los requisitos de precisi\u00f3n de los trabajos de impresi\u00f3n previstos.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">C\u00f3mo establecer una norma de captura en tu organizaci\u00f3n<\/h3>\n\n <p>La medida que ofrece un mayor rendimiento y que la mayor\u00eda de las empresas de impresi\u00f3n pueden adoptar para reducir los costes de solapamiento no supone ning\u00fan gasto: redactar una norma de solapamiento. Un documento de una p\u00e1gina en el que se especifiquen los anchos de solapamiento seg\u00fan la m\u00e1quina de impresi\u00f3n, el sustrato y la combinaci\u00f3n de colores convierte el solapamiento, que antes depend\u00eda de la intuici\u00f3n de cada operario, en un activo de la organizaci\u00f3n.<\/p>\n\n <p>Una norma de trapping debe incluir, como m\u00ednimo: el ancho de trapping predeterminado para cada combinaci\u00f3n de m\u00e1quina de impresi\u00f3n y sustrato de su taller; las especificaciones de margen de seguridad para los negros intensos; la norma de trapping para tintas met\u00e1licas; el porcentaje m\u00ednimo de puntos para las vi\u00f1etas flexogr\u00e1ficas; y una instrucci\u00f3n clara de que cualquier excepci\u00f3n debe ser aprobada por un supervisor. Este documento no tiene por qu\u00e9 ser extenso, pero debe existir, estar disponible en la planta de producci\u00f3n y cumplirse.<\/p>\n\n <div class=\"bp-9-checklist\">\n <div class=\"bp-9-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m3 17 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"m3 7 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"M13 6h8\" \/>\n <path d=\"M13 12h8\" \/>\n <path d=\"M13 18h8\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-title\">Tu selecci\u00f3n de 5 art\u00edculos para la caza con trampas<\/div>\n <div class=\"bp-9-list\">\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Ancho predeterminado de la banda de sujeci\u00f3n para cada combinaci\u00f3n de prensa y sustrato en tu taller<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Especificaciones de Keepaway para negros intensos<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Regla de superposici\u00f3n para tintas met\u00e1licas<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Porcentaje m\u00ednimo de puntos para vi\u00f1etas flexogr\u00e1ficas (nunca inferior a 3-4%)<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Instrucci\u00f3n clara de que cualquier excepci\u00f3n debe ser aprobada por un supervisor<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Los beneficios: menos paradas de imprenta relacionadas con el trapping, menos material desperdiciado en ajustes de las tramas por ensayo y error, un mayor rendimiento en la preimpresi\u00f3n (los operarios siguen unas especificaciones en lugar de tener que tomar decisiones discrecionales con cada archivo) y una posici\u00f3n m\u00e1s s\u00f3lida en las conversaciones con los clientes. La afirmaci\u00f3n \u00abImprimimos seg\u00fan normas de trapping documentadas\u00bb tiene m\u00e1s peso en una auditor\u00eda de proveedores que la frase \u00abnuestros chicos saben lo que hacen\u00bb.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Referencias<\/h2>\n\n <ol>\n <li>Asociaci\u00f3n T\u00e9cnica de Flexograf\u00eda (FTA). \u00abEspecificaciones y tolerancias de reproducci\u00f3n de im\u00e1genes flexogr\u00e1ficas FIRST\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.flexography.org\/\">https:\/\/www.flexography.org\/<\/a><\/li>\n <li>Kodak. \u00abHerramienta de ayuda para la creaci\u00f3n de tramas de Prinergy Workflow\u00bb. <a href=\"https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/\">https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/<\/a><\/li>\n <li>Adobe Systems. \u00abGu\u00eda sobre el trapping\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf\">https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf<\/a><\/li>\n <li>ISO. \u00abISO 12647-2: Tecnolog\u00eda gr\u00e1fica. Control de procesos para la producci\u00f3n de separaciones de color en semitonos\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html\">https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html<\/a><\/li>\n <li>Smithers. \u00abEl futuro de la impresi\u00f3n de envases hasta 2028\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.smithers.com\/\">https:\/\/www.smithers.com\/<\/a><\/li>\n <li>Revista Screen Printing. \u00abC\u00f3mo ajustar el arte para la serigraf\u00eda\u00bb. <a href=\"https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/\">https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/<\/a><\/li>\n <li>Dise\u00f1o algonquino. \u00abLa caza con trampas\u00bb. <a href=\"https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping\">https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping<\/a><\/li>\n <li>GRUPO KETE. \u00abMaquinaria de impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica y de huecograbado\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/es\">https:\/\/www.ketegroup.com\/<\/a><\/li>\n <li>GRUPO KETE. \"Contacto\". <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/es\/pongase-en-contacto-con\/\">https:\/\/www.ketegroup.com\/contact\/<\/a><\/li>\n <\/ol>\n\n <div class=\"bp-cta-end-callout\">\n <div class=\"bp-cta-end-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"48\" height=\"48\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"20\" height=\"16\" x=\"2\" y=\"4\" rx=\"2\" \/>\n <path d=\"m22 7-8.97 5.7a1.94 1.94 0 0 1-2.06 0L2 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-title\">Maquinaria a medida de flexograf\u00eda y huecograbado para tu l\u00ednea de envasado<\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-subtitle\">Soluciones integrales, desde el asesoramiento hasta el servicio posventa. Precios directos de f\u00e1brica, con m\u00e1s de 30 a\u00f1os de experiencia en fabricaci\u00f3n detr\u00e1s de cada m\u00e1quina.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-end-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/es\/pongase-en-contacto-con\/\" target=\"_self\">Solicita una consulta<\/a>\n <\/div>\n\n <\/article>\n <\/div>\n<\/body>\n\n<\/html>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Gu\u00eda del profesional de la impresi\u00f3n sobre el trapping: mec\u00e1nica, normas y comparaci\u00f3n proceso por proceso. Imagina dos piezas de un rompecabezas cortadas para encajar perfectamente borde con borde. Sobre una mesa, encajan a la perfecci\u00f3n. Pero si la mesa se desplaza tan solo una fracci\u00f3n de mil\u00edmetro, el hueco entre ellas se hace visible y la imagen se rompe. Ese es el problema para el que existe el trapping [\u2026]<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":28147,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_seopress_robots_primary_cat":"none","_seopress_titles_title":"Trapping Printing Explained: The Professional Guide","_seopress_titles_desc":"Master trapping printing with our expert guide. Learn essential prepress techniques to eliminate misregistration and ensure flawless print results. 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{"id":29428,"date":"2026-06-15T15:26:08","date_gmt":"2026-06-15T07:26:08","guid":{"rendered":"https:\/\/www.ketegroup.com\/?p=29428"},"modified":"2026-07-13T13:53:19","modified_gmt":"2026-07-13T05:53:19","slug":"trapping-printing-guide","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.ketegroup.com\/es\/guia-de-impresion-con-trapping\/","title":{"rendered":"Gu\u00eda sobre el trapping para profesionales de la impresi\u00f3n: mec\u00e1nica, normas y comparaci\u00f3n proceso por proceso"},"content":{"rendered":"\n\n\n\n \n \n Gu\u00eda sobre el trapping para profesionales de la impresi\u00f3n: mec\u00e1nica, normas y comparaci\u00f3n proceso por proceso<\/title>\n<\/head>\n\n<body>\n <div class=\"bd-post\">\n <style>\n @import url('https:\/\/fonts.googleapis.com\/css2?family=Roboto+Slab:wght@600&family=Roboto:wght@400;700&display=swap');\n \n .bd-post {\n --bp-margin: 1.5em;\n --bp-padding: 20px;\n --color-primary: #136AD5;\n --color-primary-hover: #0072FF;\n --color-accent: 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list-style: disc; }\n .bd-post ol { list-style: decimal; }\n .bd-post li {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--kete-text-main);\n }\n \n \/* === Code === *\/\n .bd-post code {\n background: #F5F8FA;\n font-family: 'SF Mono', 'Fira Code', 'Consolas', monospace;\n padding: 2px 6px;\n border-radius: 3px;\n font-size: 0.9em;\n }\n \n \/* === Horizontal rules === *\/\n .bd-post hr {\n border: none;\n height: 1px;\n background: var(--color-border);\n margin: 30px 0;\n }\n \n \/* === Images === *\/\n .bd-post img {\n max-width: 100%;\n height: auto;\n }\n \n \/* === Tables (global prose) === *\/\n .bd-post .table-wrapper {\n overflow-x: auto;\n margin: var(--bp-margin) 0;\n }\n .bd-post .table-wrapper table {\n width: 100%;\n border-collapse: collapse;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper th {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-weight: 600;\n font-size: 14px;\n padding: 12px 16px;\n text-transform: uppercase;\n letter-spacing: 0.05em;\n text-align: left;\n white-space: nowrap;\n }\n .bd-post .table-wrapper td {\n padding: 10px 16px;\n border-bottom: 1px solid var(--color-border);\n vertical-align: top;\n font-size: 14px;\n }\n .bd-post .table-wrapper tr:nth-child(even) td {\n background: rgba(19, 106, 213, 0.03);\n }\n \n \/* === Rich Element Tables === *\/\n .bd-post .rich-table { margin: var(--bp-margin) 0; }\n \n \/* === BP Container Base === *\/\n .bd-post .bp-1-callout,\n .bd-post .bp-2-grid,\n .bd-post .bp-3-callout,\n .bd-post .bp-4-warning,\n .bd-post .bp-5-stat,\n .bd-post .bp-6-callout,\n .bd-post .bp-7-grid,\n .bd-post .bp-8-stat,\n .bd-post .bp-9-checklist,\n .bd-post .bp-cta-mid-banner,\n .bd-post .bp-cta-end-callout {\n margin: var(--bp-margin) 0;\n padding: var(--bp-padding);\n border-radius: 8px;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* === BP-1: Golden Rule Callout === *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.25em;\n align-items: flex-start;\n }\n .bd-post .bp-1-icon {\n flex-shrink: 0;\n width: 44px;\n height: 44px;\n color: var(--color-primary);\n }\n .bd-post .bp-1-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-1-content { flex: 1; }\n .bd-post .bp-1-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 0.5em;\n }\n .bd-post .bp-1-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-2: Misregistration Causes Grid === *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-2-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n 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}\n .bd-post .bp-3-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 10px;\n }\n .bd-post .bp-3-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-3-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n }\n \n \/* === BP-4: Warning === *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n border-left: 3px solid var(--color-accent);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1em;\n align-items: flex-start;\n padding: 16px 20px;\n }\n .bd-post .bp-4-icon {\n width: 24px;\n height: 24px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-accent);\n }\n .bd-post .bp-4-icon svg {\n width: 24px;\n height: 24px;\n }\n .bd-post .bp-4-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-5: CI Flexo Stat === *\/\n .bd-post .bp-5-stat {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 1.5em;\n align-items: center;\n }\n .bd-post .bp-5-icon {\n width: 44px;\n height: 44px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-5-icon svg {\n width: 44px;\n height: 44px;\n }\n .bd-post .bp-5-stats {\n display: flex;\n flex-direction: row;\n gap: 2em;\n flex: 1;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-item { flex: 1; }\n .bd-post .bp-5-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 48px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-5-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.5;\n }\n \n \/* === BP-6: Trap Width Formula === *\/\n .bd-post .bp-6-callout {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-6-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-6-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-6-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 22px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-6-formula {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 28px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n background: rgba(255,255,255,0.1);\n padding: 14px 18px;\n border-radius: 6px;\n display: inline-block;\n margin-bottom: 12px;\n line-height: 1.3;\n letter-spacing: 0.5px;\n }\n .bd-post .bp-6-example {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.85);\n line-height: 1.7;\n }\n \n \/* === BP-7: Special Cases Grid === *\/\n .bd-post .bp-7-grid {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n display: grid;\n grid-template-columns: 1fr 1fr 1fr;\n gap: 1.25em;\n }\n .bd-post .bp-7-card {\n background: rgba(255,255,255,0.5);\n border-radius: 6px;\n padding: 16px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 6px;\n }\n .bd-post .bp-7-card-text {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text-secondary);\n line-height: 1.6;\n }\n \n \/* === BP-8: Waste Cost Stat === *\/\n .bd-post .bp-8-stat {\n background: var(--color-bg-primary);\n color: var(--color-white);\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-8-icon {\n width: 40px;\n height: 40px;\n color: var(--color-primary);\n margin: 0 auto 10px;\n }\n .bd-post .bp-8-icon svg {\n width: 40px;\n height: 40px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-number {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 56px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-primary);\n line-height: 1.1;\n margin-bottom: 8px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-label {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 18px;\n font-weight: 500;\n color: var(--color-white);\n margin-bottom: 4px;\n }\n .bd-post .bp-8-stat-note {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 14px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.7);\n }\n \n \/* === BP-9: Trapping Standard Checklist === *\/\n .bd-post .bp-9-checklist {\n background: var(--color-bg-soft);\n color: var(--color-text);\n }\n .bd-post .bp-9-icon {\n width: 32px;\n height: 32px;\n color: var(--color-primary);\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-9-icon svg {\n width: 32px;\n height: 32px;\n }\n .bd-post .bp-9-title {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 20px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-text);\n margin-bottom: 14px;\n }\n .bd-post .bp-9-list {\n display: flex;\n flex-direction: column;\n gap: 8px;\n }\n .bd-post .bp-9-item {\n display: flex;\n gap: 10px;\n align-items: flex-start;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 15px;\n font-weight: 400;\n color: var(--color-text);\n line-height: 1.6;\n }\n .bd-post .bp-9-item svg {\n width: 18px;\n height: 18px;\n flex-shrink: 0;\n margin-top: 3px;\n color: var(--color-primary);\n }\n \n \/* === BP-cta-mid: Banner === *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n display: flex;\n flex-direction: row;\n align-items: center;\n gap: 1.5em;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon {\n width: 36px;\n height: 36px;\n flex-shrink: 0;\n color: var(--color-white);\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-icon svg {\n width: 36px;\n height: 36px;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-text {\n flex: 1;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n 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var(--kete-font-primary);\n font-size: 26px;\n font-weight: 700;\n color: var(--color-white);\n line-height: 1.3;\n margin-bottom: 10px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-subtitle {\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 400;\n color: rgba(255,255,255,0.8);\n line-height: 1.6;\n max-width: 520px;\n margin: 0 auto 20px;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n display: inline-block;\n font-family: var(--kete-font-primary);\n font-size: 16px;\n font-weight: 600;\n color: var(--color-near-black);\n background: var(--color-white);\n padding: 14px 28px;\n border-radius: 6px;\n text-decoration: none;\n transition: background 0.2s ease, color 0.2s ease, transform 0.2s ease;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-button:hover {\n background: var(--color-bg-accent);\n color: var(--color-white);\n transform: translateY(-1px);\n }\n \n \/* === Entrance Animations === *\/\n @keyframes fadeUp {\n 0% { opacity: 0; transform: translateY(20px); }\n 100% { opacity: 1; transform: 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*\/\n @media (max-width: 768px) {\n .bd-post {\n --bp-margin: 1em;\n --bp-padding: 16px;\n }\n \n \/* Scaled font sizes for H2, H3 elements *\/\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 48px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 30px; }\n .bd-post h4 { font-size: 19px; }\n \n \/* BP-5 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-5-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP-8 stat number mobile *\/\n .bd-post .bp-8-stat-number { font-size: 28px; }\n \n \/* BP grids collapse to single column *\/\n .bd-post .bp-2-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n .bd-post .bp-7-grid {\n grid-template-columns: 1fr;\n }\n \n \/* BP-5 stats stack vertically *\/\n .bd-post .bp-5-stats {\n flex-direction: column;\n gap: 1em;\n }\n \n \/* BP-1 and BP-cta-mid stack vertically *\/\n .bd-post .bp-1-callout {\n flex-direction: column;\n }\n .bd-post .bp-cta-mid-banner {\n flex-direction: column;\n text-align: center;\n }\n .bd-post .bp-cta-end-title {\n font-size: 21px;\n }\n \n \/* CTA buttons full-width on mobile *\/\n .bd-post .bp-cta-mid-button,\n .bd-post .bp-cta-end-button {\n width: 100%;\n text-align: center;\n box-sizing: border-box;\n }\n \n \/* Tables: ensure th text wraps instead of forcing wide columns *\/\n .bd-post .table-wrapper th {\n white-space: normal;\n }\n \n \/* BP-6 formula wraps properly *\/\n .bd-post .bp-6-formula {\n display: block;\n text-align: center;\n }\n \n \/* BP-4 warning icon gets smaller *\/\n .bd-post .bp-4-warning {\n flex-direction: column;\n }\n }\n \n @media (max-width: 480px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 36px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 26px; }\n }\n \n @media (max-width: 320px) {\n .bd-post h2, .bd-post .kete-h2 { font-size: 30px; }\n .bd-post h3, .bd-post .kete-h3 { font-size: 22px; }\n }\n \n <\/style>\n\n <article class=\"bd-post-article\">\n\n <p>Imagina dos piezas de un rompecabezas cortadas para encajar perfectamente, borde con borde. Sobre una mesa, encajan a la perfecci\u00f3n. Pero si la mesa se desplaza tan solo una fracci\u00f3n de mil\u00edmetro, el hueco entre ellas se hace visible y la imagen se rompe. Ese es el problema que resuelve el \u00abtrapping\u00bb en la impresi\u00f3n.<\/p>\n\n <p>Cada trabajo de impresi\u00f3n multicolor implica el uso de varias planchas, mallas o estaciones de impresi\u00f3n que aplican los distintos colores en pasadas separadas. Ninguna imprenta del mundo consigue un registro perfecto a lo largo de toda una tirada. El \u00abtrapping\u00bb \u2014la t\u00e9cnica que consiste en crear peque\u00f1os solapamientos intencionados entre colores adyacentes\u2014 evita que esos inevitables desplazamientos de registro se conviertan en huecos blancos visibles en la impresi\u00f3n final. No se trata de un adorno de dise\u00f1o, sino de una habilidad imprescindible para la producci\u00f3n.<\/p>\n\n <p>Esta gu\u00eda abarca el tema de la captura de im\u00e1genes, desde los principios b\u00e1sicos hasta las normas espec\u00edficas de cada proceso, e incluye una comparaci\u00f3n entre procesos que no encontrar\u00e1s en ning\u00fan otro sitio en una sola p\u00e1gina. Tanto si manejas una m\u00e1quina de impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica, gestionas la preimpresi\u00f3n para la impresi\u00f3n offset o eval\u00faas la maquinaria de una l\u00ednea de envasado, esta gu\u00eda est\u00e1 pensada para ti.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" class=\"intro-image\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-1.webp\" alt=\"Trabajadores del Grupo KETE operan m\u00e1quinas de alta velocidad\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h2 class=\"kete-h2\">\u00bfQu\u00e9 es el \u00abtrapping\u00bb en imprenta?<\/h2>\n\n <p>El \u00abtrapping\u00bb (tambi\u00e9n denominado \u00abcolor trapping\u00bb, \u00abspreads\u00bb y \u00abchokes\u00bb en la terminolog\u00eda china de preimpresi\u00f3n) es una t\u00e9cnica de preimpresi\u00f3n que crea un peque\u00f1o solapamiento intencionado entre dos colores adyacentes en una maquetaci\u00f3n de impresi\u00f3n. Su \u00fanico objetivo: evitar que aparezcan antiest\u00e9ticos espacios blancos, denominados \u00abflashes\u00bb o \u00abhalos\u00bb, en los l\u00edmites entre colores cuando la imprenta se desv\u00eda inevitablemente de la registro perfecto.<\/p>\n\n <p>Para entender por qu\u00e9 es necesario el \u00abtrapping\u00bb, hay que comprender su contrario: el \u00abknockout\u00bb. En la impresi\u00f3n multicolor, cuando un objeto en primer plano (por ejemplo, un texto amarillo) se sit\u00faa sobre un fondo de color (por ejemplo, azul oscuro), el fondo no se imprime como un rect\u00e1ngulo s\u00f3lido debajo del texto. En su lugar, se recorta en la plancha de fondo un \u00abagujero\u00bb que coincide exactamente con la forma del texto. Esto es el \u00abknockout\u00bb. A continuaci\u00f3n, el texto amarillo se imprime en ese hueco. En teor\u00eda, el amarillo rellena el hueco a la perfecci\u00f3n. En la pr\u00e1ctica, la plancha amarilla y la azul casi nunca se alinean con una precisi\u00f3n de una micra. El resultado: un fino espacio blanco por donde se trasluce el papel entre los dos colores.<\/p>\n\n <p>La t\u00e9cnica de \u00abtrapping\u00bb soluciona esto haciendo que el color de primer plano sea ligeramente m\u00e1s grande (expansi\u00f3n) o que el hueco de recorte sea ligeramente m\u00e1s peque\u00f1o (estrechamiento), de modo que los dos colores se superpongan en una fracci\u00f3n de mil\u00edmetro. Esta superposici\u00f3n garantiza que, incluso cuando se produce un desfase en el registro, no aparezca ning\u00fan espacio en blanco, ya que, para empezar, no hay ning\u00fan espacio. La superposici\u00f3n en s\u00ed misma suele ser invisible a simple vista, y ello se debe a una raz\u00f3n constante: el color m\u00e1s claro siempre se expande hacia el color m\u00e1s oscuro.<\/p>\n\n <div class=\"bp-1-callout\">\n <div class=\"bp-1-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M13 2 3 14h9l-1 8 10-12h-9l1-8z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-1-content\">\n <div class=\"bp-1-title\">La regla de oro de la caza con trampas<\/div>\n <div class=\"bp-1-text\">El color m\u00e1s claro siempre se expande hacia el color m\u00e1s oscuro. Cuando un texto amarillo se sit\u00faa sobre un fondo azul oscuro, el amarillo se extiende hacia fuera en la anchura de la trampa; el ojo humano percibe mucho m\u00e1s un espacio blanco que atraviesa el azul oscuro que un ligero engrosamiento de una forma clara. Este \u00fanico principio determina la direcci\u00f3n de la trampa en pr\u00e1cticamente todos los casos.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>No se trata de un invento de la era digital. El trapping existe desde que existe la impresi\u00f3n en color, desde las primeras prensas litogr\u00e1ficas hasta las actuales l\u00edneas de flexograf\u00eda y huecograbado de alta velocidad. Lo que ha cambiado es qui\u00e9n lo hace, c\u00f3mo se hace y en qu\u00e9 medida est\u00e1 automatizado. Lo que no ha cambiado es por qu\u00e9 es importante: la impresi\u00f3n es un proceso f\u00edsico, y los procesos f\u00edsicos nunca son perfectos.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Por qu\u00e9 falla el registro en la impresi\u00f3n: el problema que resuelve el trapping<\/h2>\n\n <p>Antes de poder aplicar medidas correctivas de forma inteligente, es necesario comprender a qu\u00e9 te enfrentas. El desajuste de registro \u2014es decir, la falta de alineaci\u00f3n precisa entre las separaciones de color\u2014 tiene tres tipos de causas. Ninguna de ellas puede eliminarse por completo, sino que solo pueden minimizarse y compensarse.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Inestabilidad del sustrato<\/h3>\n\n <p>El papel y el film no son inertes. El papel se expande y se contrae con la humedad. Una variaci\u00f3n de 10% en la humedad relativa ambiental puede hacer que una hoja de papel offset aumente o disminuya entre 0,1 y 0,3 mm a lo ancho. Eso basta para crear un espacio visible entre colores que estaban perfectamente alineados en el archivo digital. En la impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica sobre pel\u00edculas polim\u00e9ricas finas (PE, PP, PET), la situaci\u00f3n es peor: la tensi\u00f3n de la banda por s\u00ed sola puede estirar el sustrato entre 1% y 2% durante la tirada de impresi\u00f3n. En una banda de 1.000 mm de ancho, eso supone hasta 20 mm de variaci\u00f3n dimensional entre la primera y la \u00faltima estaci\u00f3n de impresi\u00f3n. Ninguna estrategia de solapamiento puede absorber por completo una distorsi\u00f3n de tal magnitud, pero un ancho de solapamiento adecuado puede compensar el error de registro residual una vez que el control de tensi\u00f3n haya hecho todo lo posible.<\/p>\n\n <p>La temperatura agrava el problema. El calor de los sistemas de secado, la fricci\u00f3n de los rodillos e incluso las fluctuaciones de la temperatura ambiente de la sala de impresi\u00f3n a lo largo de un turno contribuyen al desplazamiento del sustrato. Un rollo de pel\u00edcula impreso a las 8 de la ma\u00f1ana puede presentar resultados diferentes a los del mismo rollo impreso a las 2 de la tarde.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Variaci\u00f3n mec\u00e1nica<\/h3>\n\n <p>Todas las m\u00e1quinas de impresi\u00f3n tienen tolerancias mec\u00e1nicas. Los cilindros portaplanchas presentan excentricidad. Los engranajes tienen holgura. Los rodamientos se desgastan. Las presiones de impresi\u00f3n var\u00edan a lo largo del ancho del cilindro. En offset, la l\u00ednea de contacto entre mantillas introduce su propia variabilidad. En flexograf\u00eda, la cinta de montaje de la plancha se comprime de forma diferente en funci\u00f3n de su antig\u00fcedad, su dureza y del operario que la haya montado. En huecograbado, la superficie cromada del cilindro se desgasta gradualmente, lo que modifica el volumen de las celdas y, con ello, las caracter\u00edsticas de transferencia de la tinta.<\/p>\n\n <p>Estos factores mec\u00e1nicos provocan errores de registro que oscilan entre \u00b10,05 mm en una m\u00e1quina de impresi\u00f3n offset de hojas bien mantenida y \u00b10,2 mm o m\u00e1s en una m\u00e1quina de impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica de pila antigua que funciona a gran velocidad. La anchura de la superposici\u00f3n debe calibrarse en funci\u00f3n de la m\u00e1quina concreta, y no tomarse de un libro de texto.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Comportamiento de la tinta<\/h3>\n\n <p>Las diferentes tintas se comportan de forma distinta bajo las presiones y velocidades de una m\u00e1quina de impresi\u00f3n de producci\u00f3n. Las tintas de alta viscosidad (como los blancos opacos densos que se utilizan como capas de base en la serigraf\u00eda) estiran la malla de la pantalla m\u00e1s que las tintas de proceso de baja viscosidad, lo que provoca un desplazamiento progresivo del registro a lo largo de una tirada de impresi\u00f3n. En el offset h\u00famedo sobre h\u00famedo, la adherencia de una tinta impresa anteriormente puede arrancar fibras de la superficie del papel o incluso \u00abarrastrar\u00bb la tinta de la unidad anterior. En el huecograbado, la velocidad de secado de la tinta con base disolvente afecta a la ganancia de punto y, en consecuencia, al ancho aparente de la trampa.<\/p>\n\n <div class=\"bp-2-grid\">\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 2.69l5.66 5.66a8 8 0 1 1-11.31 0z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Inestabilidad del sustrato<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">El papel y el film se expanden y se contraen con los cambios de humedad y temperatura, lo que provoca variaciones dimensionales que alteran la alineaci\u00f3n del color a lo largo de toda la tirada.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M19.4 15a1.65 1.65 0 0 0 .33 1.82l.06.06a2 2 0 0 1 0 2.83 2 2 0 0 1-2.83 0l-.06-.06a1.65 1.65 0 0 0-1.82-.33 1.65 1.65 0 0 0-1 1.51V21a2 2 0 0 1-2 2 2 2 0 0 1-2-2v-.09A1.65 1.65 0 0 0 9 19.4a1.65 1.65 0 0 0-1.82.33l-.06.06a2 2 0 0 1-2.83 0 2 2 0 0 1 0-2.83l.06-.06A1.65 1.65 0 0 0 4.68 15a1.65 1.65 0 0 0-1.51-1H3a2 2 0 0 1-2-2 2 2 0 0 1 2-2h.09A1.65 1.65 0 0 0 4.6 9a1.65 1.65 0 0 0-.33-1.82l-.06-.06a2 2 0 0 1 0-2.83 2 2 0 0 1 2.83 0l.06.06A1.65 1.65 0 0 0 9 4.68a1.65 1.65 0 0 0 1-1.51V3a2 2 0 0 1 2-2 2 2 0 0 1 2 2v.09a1.65 1.65 0 0 0 1 1.51 1.65 1.65 0 0 0 1.82-.33l.06-.06a2 2 0 0 1 2.83 0 2 2 0 0 1 0 2.83l-.06.06a1.65 1.65 0 0 0-.33 1.82V9a1.65 1.65 0 0 0 1.51 1H21a2 2 0 0 1 2 2 2 2 0 0 1-2 2h-.09a1.65 1.65 0 0 0-1.51 1z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Variaci\u00f3n mec\u00e1nica<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La excentricidad del cilindro portaplanchas, el juego de los engranajes, el desgaste de los cojinetes y la compresi\u00f3n de la cinta de fijaci\u00f3n de las planchas provocan errores de registro que se acumulan a lo largo de las estaciones de impresi\u00f3n.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card\">\n <div class=\"bp-2-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"13.5\" cy=\"6.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"17.5\" cy=\"10.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"8.5\" cy=\"7.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <circle cx=\"6.5\" cy=\"12.5\" r=\"1.5\" fill=\"currentColor\" \/>\n <path d=\"M12 2C6.5 2 2 6.5 2 12s4.5 10 10 10c.93 0 1.5-.67 1.5-1.5 0-.39-.15-.74-.39-1.01-.23-.26-.38-.61-.38-1.01 0-.83.67-1.5 1.5-1.5H16c3.31 0 6-2.69 6-6 0-4.97-4.49-9-10-9z\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-2-card-title\">Comportamiento de la tinta<\/div>\n <div class=\"bp-2-card-text\">La viscosidad de la tinta, su adherencia y su velocidad de secado var\u00edan seg\u00fan los colores y los procesos, lo que altera la ganancia de punto y el ancho efectivo de la trampa a lo largo de la tirada de producci\u00f3n.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>El \u00abtrapping\u00bb no es una admisi\u00f3n de que tu m\u00e1quina de impresi\u00f3n no pueda mantener el registro. Es el reconocimiento, desde el punto de vista t\u00e9cnico, de que ninguna m\u00e1quina de impresi\u00f3n puede mantener un registro perfecto, y la respuesta m\u00e1s inteligente es dise\u00f1ar la maquetaci\u00f3n de tal forma que los peque\u00f1os errores de registro sean invisibles, en lugar de catastr\u00f3ficos.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Las mec\u00e1nicas fundamentales: \u00abSpread\u00bb, \u00abChoke\u00bb y \u00abOverprint\u00bb<\/h2>\n\n <p>Si reducimos el trapping a sus elementos mec\u00e1nicos esenciales, solo hay tres movimientos. Cada decisi\u00f3n de trapping en cualquier proceso de impresi\u00f3n es una variaci\u00f3n o combinaci\u00f3n de estos tres. El arte consiste en saber cu\u00e1l utilizar, en qu\u00e9 direcci\u00f3n y en qu\u00e9 medida.<\/p>\n\n <p>Antes de analizar cada t\u00e9cnica, ten muy presente la regla de oro que rige todas ellas: <strong>el color m\u00e1s claro siempre es el que se superpone<\/strong>. El sistema visual humano percibe los bordes principalmente a trav\u00e9s del contraste de luminancia. Cuando el contorno de una forma oscura se desplaza 0,1 mm, el ojo lo percibe. Cuando el contorno de una forma clara se desplaza la misma distancia, pasa desapercibido. Este \u00fanico principio determina la direcci\u00f3n de la trampa en pr\u00e1cticamente todos los casos.<\/p>\n\n <p>He aqu\u00ed un esquema r\u00e1pido para tomar decisiones: si el elemento m\u00e1s claro est\u00e1 en primer plano, utiliza una difuminaci\u00f3n. Si el elemento m\u00e1s claro est\u00e1 en segundo plano, utiliza un choke. Si uno de los colores es el negro, plant\u00e9ate seriamente la sobreimpresi\u00f3n antes que cualquier otra opci\u00f3n. El resto es cuesti\u00f3n de ejecuci\u00f3n.<\/p>\n\n <div class=\"bp-3-callout\">\n <div class=\"bp-3-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"6\" x2=\"6\" y1=\"3\" y2=\"15\" \/>\n <circle cx=\"18\" cy=\"6\" r=\"3\" \/>\n <circle cx=\"6\" cy=\"18\" r=\"3\" \/>\n <path d=\"M18 9a9 9 0 0 1-9 9\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-title\">Marco para la toma r\u00e1pida de decisiones<\/div>\n <div class=\"bp-3-list\">\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Diferencial<\/strong> cuando el elemento m\u00e1s claro se encuentre en primer plano, ampl\u00edalo hacia fuera, hacia el fondo m\u00e1s oscuro<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Estrangulador<\/strong> Cuando el elemento m\u00e1s claro sea el fondo, reduce el tama\u00f1o del agujero recortado hacia dentro para que el primer plano m\u00e1s oscuro defina el borde.<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-3-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span><strong>Sobreimpresi\u00f3n<\/strong> cuando uno de los colores sea negro o metalizado, imprime la tinta m\u00e1s oscura directamente encima sin recorte; as\u00ed se elimina por completo el l\u00edmite de registro<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Extender el color m\u00e1s claro hacia fuera<\/h3>\n\n <p>Un \u00abspread\u00bb hace exactamente lo que su nombre indica: el objeto m\u00e1s claro del primer plano se ampl\u00eda ligeramente para que se extienda m\u00e1s all\u00e1 de su l\u00edmite nominal y se adentre en el fondo m\u00e1s oscuro. En t\u00e9rminos vectoriales, esto significa a\u00f1adir un trazo de contorno al objeto del primer plano, establecer ese trazo con el mismo color que el primer plano e indicarle que se sobreimprima.<\/p>\n\n <p>El caso m\u00e1s habitual: texto amarillo o un logotipo amarillo sobre un fondo azul oscuro o negro. El amarillo es el color m\u00e1s claro, por lo que se expande hacia fuera. El ancho de la trampa (normalmente entre 0,08 y 0,16 mm para la impresi\u00f3n offset o entre 0,15 y 0,25 mm para la flexograf\u00eda) es el grosor de ese contorno invisible. El ojo humano percibe mucho m\u00e1s un espacio blanco que atraviesa el azul oscuro que un ligero engrosamiento de una forma clara, por lo que la expansi\u00f3n pasa desapercibida a una distancia de visi\u00f3n normal.<\/p>\n\n <p>El coste visual: la zona de solapamiento se convierte en una mezcla ligeramente m\u00e1s oscura de los dos colores. Cuando el amarillo se superpone al azul oscuro, el solapamiento adquiere un ligero matiz verdoso. Esto se controla mediante la reducci\u00f3n de la t\u00f3nica: en los programas profesionales de trapping, la parte superpuesta de la tinta m\u00e1s clara se imprime a 40%-60% de su densidad total, en lugar de a 100%, lo que suaviza el cambio de color hasta que resulta imperceptible. El porcentaje exacto de reducci\u00f3n del tinte depende del conjunto de tintas, del sustrato y de la anchura de la trampa. Estos valores se calibran para cada trabajo, no se fijan una vez y se olvidan.<\/p>\n\n <p>El par\u00e1metro t\u00e9cnico que determina la direcci\u00f3n de la difuminaci\u00f3n es el valor L* (claridad) de CIELAB de cada tinta. No se trata de tu estimaci\u00f3n visual en un monitor sin calibrar. Dos colores que a simple vista parecen tener una claridad similar pueden presentar valores L* significativamente diferentes cuando se miden espectrofotom\u00e9tricamente, y esa diferencia es la que determina la direcci\u00f3n de la difuminaci\u00f3n. En caso de duda, mide.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Reducir el fondo para proteger el borde<\/h3>\n\n <p>Un \u00abchoke\u00bb es la imagen especular de un \u00abspread\u00bb. En lugar de ampliar el primer plano, se reduce el agujero de recorte del fondo, de modo que el objeto m\u00e1s oscuro del primer plano se extienda ligeramente m\u00e1s all\u00e1 de la abertura recortada para \u00e9l. El resultado visual es el mismo (el color m\u00e1s oscuro define el borde), pero el m\u00e9todo es diferente y, en determinados casos, un \u00abchoke\u00bb produce un resultado m\u00e1s limpio que un \u00abspread\u00bb.<\/p>\n\n <p>El cl\u00e1sico caso de \u00abchoke\u00bb: un logotipo azul oscuro sobre un fondo blanco o muy claro. Como el fondo es de un color m\u00e1s claro, se produce un \u00abchoke\u00bb hacia dentro, lo que hace que el agujero de recorte sea ligeramente m\u00e1s peque\u00f1o que el logotipo. De este modo, el logotipo azul oscuro se superpone al fondo blanco en el ancho de la trampa, y el borde se mantiene n\u00edtido.<\/p>\n\n <p>En la pr\u00e1ctica, la elecci\u00f3n entre \u00abspread\u00bb y \u00abchoke\u00bb suele depender de qu\u00e9 elemento sea m\u00e1s f\u00e1cil de modificar en la ilustraci\u00f3n. Si el primer plano oscuro es una ilustraci\u00f3n compleja con muchos trazados y el fondo es un simple rect\u00e1ngulo, aplicar \u00abchoke\u00bb al fondo es mucho m\u00e1s sencillo que aplicar \u00abspread\u00bb a docenas de elementos individuales del primer plano. Los valores de \u00abchoke\u00bb suelen ser entre 0,02 y 0,05 mm menores que el valor equivalente de \u00abspread\u00bb para el mismo trabajo. Esto se debe a que la contracci\u00f3n del fondo resulta ligeramente m\u00e1s perceptible a simple vista que la expansi\u00f3n del primer plano. El ojo perdona m\u00e1s f\u00e1cilmente una forma clara que sea ligeramente m\u00e1s grande de lo esperado que un fondo claro que parezca \u00abdesplazarse\u00bb hacia dentro alrededor de las formas oscuras.<\/p>\n\n <p>Un matiz espec\u00edfico de la flexograf\u00eda: cuando se imprime una zona s\u00f3lida oscura junto a un tono claro de trama, se produce un \u00abchoke\u00bb que impide que la tinta oscura se extienda f\u00edsicamente hacia los puntos de la trama en el l\u00edmite entre ambas. No se trata de un problema de registro, sino de una cuesti\u00f3n de transferencia f\u00edsica de la tinta, y es una de las razones por las que el trapping en flexograf\u00eda suele requerir una intervenci\u00f3n m\u00e1s manual que en offset.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2025\/07\/sustainable-printing-methods-2.webp\" alt=\"Trabajadores del Grupo KETE operan m\u00e1quinas de alta velocidad\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Sobreimpresi\u00f3n cuando dos tintas comparten el mismo espacio<\/h3>\n\n <p>La sobreimpresi\u00f3n es la t\u00e9cnica de trapping m\u00e1s sencilla y, parad\u00f3jicamente, la que se utiliza de forma m\u00e1s err\u00f3nea. En lugar de crear una zona de solapamiento en el l\u00edmite, la sobreimpresi\u00f3n elimina por completo dicho l\u00edmite: una tinta se imprime directamente sobre la otra, sin que se elimine el color subyacente.<\/p>\n\n <p>La tinta negra es el caso m\u00e1s habitual de sobreimpresi\u00f3n. El negro es lo suficientemente opaco como para ocultar cualquier cosa que haya debajo, por lo que el texto negro y las ilustraciones lineales en negro casi siempre se configuran para sobreimprimirse. Esto es tan habitual que la mayor\u00eda de las aplicaciones de dise\u00f1o tienen como opci\u00f3n predeterminada la sobreimpresi\u00f3n del negro, y la mayor\u00eda de los flujos de trabajo RIP sobreimprimen autom\u00e1ticamente el negro 100%, a menos que se configure lo contrario. El resultado: los elementos negros nunca crean huecos por recorte, por lo que no hay nada que pueda desalinearse.<\/p>\n\n <p>El punto cr\u00edtico se produce cuando los dise\u00f1adores o los flujos de trabajo automatizados aplican la sobreimpresi\u00f3n a elementos que no son negros. Un objeto blanco configurado para sobreimprimirse sobre un fondo oscuro desaparece por completo. La tinta blanca se imprime, pero, al ser transl\u00facida, el fondo oscuro se trasluce y el objeto blanco desaparece en la imprenta. Un objeto amarillo que se sobreimprime sobre cian produce verde. La sobreimpresi\u00f3n de dos colores planos produce un tercer color impredecible que nadie ha especificado. Estos errores se encuentran entre los m\u00e1s costosos de la preimpresi\u00f3n: son invisibles en pantalla a menos que se active expl\u00edcitamente la \u00abVista previa de sobreimpresi\u00f3n\u00bb, y solo se revelan cuando el trabajo ya est\u00e1 en la imprenta.<\/p>\n\n <p>Las tintas met\u00e1licas merecen una menci\u00f3n especial. Las tintas met\u00e1licas (doradas, plateadas, bronceadas) son casi totalmente opacas. Nunca deben sobreimprimirse con otro color. En su lugar, todos los colores adyacentes deben ajustarse hacia la tinta met\u00e1lica, independientemente de su luminancia relativa. La tinta met\u00e1lica define el borde, y punto.<\/p>\n\n <div class=\"bp-4-warning\">\n <div class=\"bp-4-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"24\" height=\"24\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m21.73 18-8-14a2 2 0 0 0-3.48 0l-8 14A2 2 0 0 0 4 21h16a2 2 0 0 0 1.73-3Z\" \/>\n <path d=\"M12 9v4\" \/>\n <path d=\"M12 17h.01\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-4-text\"><strong>El error de preimpresi\u00f3n m\u00e1s caro:<\/strong> Los objetos blancos configurados para sobreimprimirse desaparecen en la imprenta. La tinta blanca se imprime, pero, al ser transl\u00facida, se trasluce el fondo oscuro y el objeto blanco desaparece y queda invisible en pantalla, a menos que se active la \u00abVista previa de sobreimpresi\u00f3n\u00bb.<\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">El trapping en los distintos procesos de impresi\u00f3n: una comparaci\u00f3n comparativa<\/h2>\n\n <p>Esta secci\u00f3n constituye el n\u00facleo de esta gu\u00eda y, seg\u00fan tenemos entendido, es el \u00fanico lugar en Internet donde se comparan, una al lado de otra, en una \u00fanica tabla de referencia, los requisitos de sobreimpresi\u00f3n de los cinco principales procesos de impresi\u00f3n.<\/p>\n\n <p>Tu estrategia de sangrado no viene determinada por tu software de dise\u00f1o, sino por la imprenta en la que se va a imprimir el trabajo. Antes de analizar la comparaci\u00f3n que aparece a continuaci\u00f3n, responde a tres preguntas sobre tu entorno de producci\u00f3n:<\/p>\n\n <ol>\n <li>\u00bfTu m\u00e1quina de impresi\u00f3n es de hojas o de bobina?<\/li>\n <li>\u00bfSobre qu\u00e9 soporte est\u00e1s imprimiendo: papel estucado, pel\u00edcula pl\u00e1stica, cart\u00f3n ondulado o tejido?<\/li>\n <li>\u00bfCu\u00e1l es la precisi\u00f3n de registro habitual de su m\u00e1quina de impresi\u00f3n en condiciones normales de producci\u00f3n (no la especificaci\u00f3n del fabricante en condiciones de ensayo ideales)?<\/li>\n <\/ol>\n\n <p>Tus respuestas a estas tres preguntas se corresponden directamente con las recomendaciones sobre el valor de la trampa y las consideraciones especiales que figuran en la tabla siguiente.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Dimensi\u00f3n<\/th>\n <th>Litograf\u00eda offset<\/th>\n <th>Flexograf\u00eda<\/th>\n <th>Huecograbado<\/th>\n <th>Digital (t\u00f3ner\/inyecci\u00f3n de tinta)<\/th>\n <th>Serigraf\u00eda<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td><strong>Precisi\u00f3n t\u00edpica del registro<\/strong><\/td>\n <td>\u00b10,03-0,05 mm (alimentaci\u00f3n por hojas)<br>\u00b10,05-0,08 mm (alma)<\/td>\n <td>\u00b10,10-0,20 mm (tipo apilado)<br>\u00b10,05-0,10 mm (tipo CI)<\/td>\n <td>\u00b10,05-0,10 mm<\/td>\n <td>\u00b10,02-0,05 mm (desalineaci\u00f3n insignificante entre colores dentro del mismo motor de impresi\u00f3n)<\/td>\n <td>\u00b10,20-0,50 mm (var\u00eda considerablemente en funci\u00f3n de la tensi\u00f3n de la malla y del \u00aboff-contact\u00bb)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Ancho recomendado de la trampa<\/strong><\/td>\n <td>0,08-0,16 mm (recubierto)<br>0,10-0,20 mm (sin recubrimiento)<\/td>\n <td>0,15-0,25 mm (pel\u00edcula\/papel)<br>0,25-0,40 mm (ondulado)<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>Normalmente no es necesario para la salida digital nativa<\/td>\n <td>0,25-0,75 pt (textiles)<br>0,15-0,40 pt (soporte r\u00edgido)<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>El reto de la captura del n\u00facleo<\/strong><\/td>\n <td>El equilibrio entre tinta y agua afecta a la estabilidad dimensional del sustrato; el efecto de \u00abatrapamiento\u00bb en la impresi\u00f3n \u00abh\u00famedo sobre h\u00famedo\u00bb complica el comportamiento de la sobreimpresi\u00f3n<\/td>\n <td>El estiramiento del sustrato y la deformaci\u00f3n de la plancha son las variables determinantes; las prensas CI mantienen un mejor registro que las de tipo apilable<\/td>\n <td>El desgaste del cilindro cromado provoca variaciones en el volumen de la celda y en la ganancia de punto a lo largo de la tirada; la velocidad de secado del disolvente influye en la extensi\u00f3n de la tinta<\/td>\n <td>Los procesos electrofotogr\u00e1ficos y de inyecci\u00f3n de tinta imprimen todos los colores en una sola pasada del motor, lo que elimina la necesidad de registro entre unidades.<\/td>\n <td>La p\u00e9rdida de tensi\u00f3n de la malla de la pantalla y la variaci\u00f3n de la distancia de contacto a lo largo de las tiradas de producci\u00f3n; los dep\u00f3sitos de tinta espesos acent\u00faan visualmente los errores de registro<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Madurez en materia de automatizaci\u00f3n<\/strong><\/td>\n <td>Los potentes motores de superposici\u00f3n integrados en el RIP (Kodak Prinergy, Heidelberg Prinect, Fuji XMF) gestionan autom\u00e1ticamente la mayor\u00eda de los casos de impresi\u00f3n offset.<\/td>\n <td>Aproximadamente el 50% de los trabajos de preimpresi\u00f3n flexogr\u00e1fica implica alg\u00fan tipo de superposici\u00f3n manual o asistida por personas; la superposici\u00f3n automatizada suele resultar insuficiente para dise\u00f1os de envases complejos.<\/td>\n <td>Los m\u00f3dulos avanzados de superposici\u00f3n para huecograbado del software de preimpresi\u00f3n permiten gestionar la mayor\u00eda de los casos; el secado y la ganancia de punto son las variables m\u00e1s importantes.<\/td>\n <td>Las imprentas digitales de muy alta calidad no necesitan superposici\u00f3n entre colores; la superposici\u00f3n solo es necesaria cuando la impresi\u00f3n digital se combina con procesos posteriores a la impresi\u00f3n (por ejemplo, impresi\u00f3n digital + colores planos en flexograf\u00eda).<\/td>\n <td>En la mayor\u00eda de los casos, el trapping en serigraf\u00eda se realiza manualmente en programas de dise\u00f1o (Illustrator, CorelDRAW).<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td><strong>Consideraciones especiales<\/strong><\/td>\n <td>La impresi\u00f3n \u00abh\u00famedo sobre h\u00famedo\u00bb requiere que se tenga en cuenta la direcci\u00f3n de la trampa para compensar la adherencia de la tinta y la secuencia de transferencia.<\/td>\n <td>El estrangulamiento \u00abKeepaway\/stayaway\u00bb es esencial para obtener bordes negros intensos; las vi\u00f1etas no deben desvanecerse por debajo del punto 3-4% en flexograf\u00eda; los c\u00f3digos de barras deben orientarse en la direcci\u00f3n de la banda para garantizar su legibilidad.<\/td>\n <td>Se requiere una trampa deslizante para los degradados; los colores metalizados siempre deben llevar trampa (nunca sobreimpresi\u00f3n)<\/td>\n <td>Si se combina la impresi\u00f3n digital con la postimpresi\u00f3n convencional (barniz flexogr\u00e1fico, metalizado serigr\u00e1fico), se debe considerar el proceso de postimpresi\u00f3n como referencia para el solapamiento.<\/td>\n <td>La capa base opaca blanca distorsiona m\u00e1s que los colores de acabado; puede que sea necesario duplicar los valores de trampa en los sistemas de tinta de alta opacidad.<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>M\u00e1s all\u00e1 de la tabla, hay dos aspectos que abarcan varios procesos y que merecen especial atenci\u00f3n. Ambos afectan a las decisiones relativas a la maquinaria y la producci\u00f3n, y no solo a los ajustes de preimpresi\u00f3n.<\/p>\n\n <p>En primer lugar, la diferencia entre la flexograf\u00eda de impresi\u00f3n central (CI) y la flexograf\u00eda de tipo apilado tiene un peso real en lo que respecta al trapping. Una m\u00e1quina de impresi\u00f3n CI envuelve el sustrato alrededor de un \u00fanico tambor de gran di\u00e1metro, con todas las estaciones de impresi\u00f3n dispuestas a su alrededor. Dado que el sustrato queda fijado al tambor, la precisi\u00f3n de registro entre estaciones suele ser entre 2 y 3 veces mayor que en una m\u00e1quina de tipo apilado, en la que la banda se desplaza entre estaciones situadas de forma independiente. Esto significa que una m\u00e1quina flexogr\u00e1fica de CI puede funcionar con anchos de solapamiento en el extremo inferior del rango flexogr\u00e1fico (0,10-0,15 mm en pel\u00edcula), mientras que una m\u00e1quina de tipo apilado con el mismo sustrato puede necesitar entre 0,20 y 0,25 mm. El margen de superposici\u00f3n m\u00e1s estrecho que permite la arquitectura CI no es solo una ventaja en la preimpresi\u00f3n. Es un factor diferenciador competitivo en mercados donde los compradores juzgan la calidad por la nitidez del texto fino y la limpieza de las transiciones de color. Todo transformador de envases deber\u00eda comprender esta relaci\u00f3n entre la arquitectura de la m\u00e1quina de impresi\u00f3n y la calidad de impresi\u00f3n alcanzable antes de tomar una decisi\u00f3n sobre la adquisici\u00f3n de maquinaria.<\/p>\n\n <div class=\"bp-5-stat\">\n <div class=\"bp-5-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"44\" height=\"44\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M22 7 13.5 15.5 8.5 10.5 2 17\" \/>\n <path d=\"M16 7h6v6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stats\">\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">2-3\u00d7<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">Mayor precisi\u00f3n de registro en la impresi\u00f3n en color continuo (CI) frente a la flexograf\u00eda en pila<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-item\">\n <div class=\"bp-5-stat-number\">0,10-0,15 mm<\/div>\n <div class=\"bp-5-stat-label\">Ancho de la banda en flexograf\u00eda CI (pel\u00edcula)<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>En segundo lugar, la impresi\u00f3n digital ha eliminado en gran medida el solapamiento durante el proceso. Sin embargo, la promesa de una impresi\u00f3n sin solapamiento se desvanece en el momento en que un trabajo impreso digitalmente pasa por un proceso convencional posterior a la impresi\u00f3n. Una etiqueta impresa digitalmente a la que se le aplica un barniz selectivo mediante flexograf\u00eda, un detalle met\u00e1lico serigrafiado o un estampado en caliente requiere solapamiento en esos puntos de contacto posteriores a la impresi\u00f3n. En estos flujos de trabajo h\u00edbridos, la referencia para el solapamiento es siempre el proceso convencional, no el motor digital.<\/p>\n\n <div class=\"bp-cta-mid-banner\">\n <div class=\"bp-cta-mid-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M5 12h14\" \/>\n <path d=\"m12 5 7 7-7 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-mid-text\">\u00bfEst\u00e1s valorando la posibilidad de incorporar maquinaria de flexograf\u00eda o huecograbado a tu l\u00ednea de envasado? Adapta la arquitectura de la m\u00e1quina a tus necesidades de superposici\u00f3n de colores.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-mid-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/es\/pongase-en-contacto-con\/\" target=\"_self\">Comparar especificaciones<\/a>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Normas sobre la anchura de las trampas: c\u00f3mo calcular correctamente las medidas<\/h2>\n\n <p>Es necesario conocer c\u00f3mo funciona el \u00abtrapping\u00bb, pero eso no basta. En alg\u00fan momento, alguien tiene que establecer un valor num\u00e9rico para la anchura del \u00abtrapping\u00bb, y ese valor debe ser el adecuado. Si es demasiado peque\u00f1o, persisten los huecos; si es demasiado grande, cada l\u00edmite de color presenta un halo oscuro visible. En esta secci\u00f3n se explican tanto los fundamentos l\u00f3gicos como los valores de referencia concretos.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La l\u00f3gica que se esconde tras las cifras<\/h3>\n\n <p>El ancho de la trampa no es una elecci\u00f3n est\u00e9tica arbitraria. Hay cuatro variables que lo determinan, y tu tarea consiste en comprender c\u00f3mo cada una de ellas hace que la cifra aumente o disminuya:<\/p>\n\n <p><strong>Precisi\u00f3n en el registro de la prensa<\/strong> es la variable dominante. Una prensa que se mantiene constantemente en \u00b10,05 mm puede utilizar un margen de seguridad menor que otra que presenta una desviaci\u00f3n de \u00b10,15 mm. La regla general aceptada es que el ancho m\u00ednimo del margen de seguridad debe ser el doble del desajuste m\u00e1ximo medido. Si el peor error de registro en una tirada de producci\u00f3n es de 0,08 mm, ajuste el margen de seguridad a 0,16 mm. Esta \u00abregla de la duplicaci\u00f3n\u00bb proporciona un margen de seguridad que tiene en cuenta la variabilidad diaria, las diferencias entre operadores y el desgaste gradual de la imprenta entre ciclos de mantenimiento.<\/p>\n\n <div class=\"bp-6-callout\">\n <div class=\"bp-6-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"36\" height=\"36\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"16\" height=\"20\" x=\"4\" y=\"2\" rx=\"2\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"16\" y1=\"6\" y2=\"6\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"12\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"12\" y2=\"12\" \/>\n <line x1=\"8\" x2=\"10\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <line x1=\"14\" x2=\"16\" y1=\"18\" y2=\"18\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-6-title\">La f\u00f3rmula para calcular la anchura de la trampa<\/div>\n <div class=\"bp-6-formula\">Trampa = 2 \u00d7 Desalineaci\u00f3n m\u00e1xima<\/div>\n <div class=\"bp-6-example\">Si el error de registro m\u00e1ximo que puede darse en una tirada de producci\u00f3n es de 0,08 mm, ajusta tu trampilla a <strong>0,16 mm<\/strong>. Esta regla de duplicaci\u00f3n proporciona un margen de seguridad que tiene en cuenta la variabilidad diaria, las diferencias entre operarios y el desgaste gradual de la prensa entre ciclos de mantenimiento.<\/div>\n <\/div>\n\n <p><strong>Estabilidad del sustrato<\/strong> es el multiplicador. En soportes estables (papel estucado en una sala de impresi\u00f3n climatizada), mantente cerca del valor base. En soportes inestables (pel\u00edcula fina de PE que pasa por una sala de flexograf\u00eda sin aire acondicionado en verano), a\u00f1ade entre 30% y 50%. En cart\u00f3n ondulado \u2014el soporte menos estable dimensionalmente de uso com\u00fan\u2014, duplica el valor base.<\/p>\n\n <p><strong>Resoluci\u00f3n de trama (lpi)<\/strong> establece el l\u00edmite m\u00ednimo. Una trampa no puede ser m\u00e1s estrecha que el di\u00e1metro de un solo punto de semitono con la l\u00ednea de trama utilizada. A 150 lpi, un solo punto tiene un di\u00e1metro aproximado de 0,17 pt (0,06 mm). Si se establece una trampa m\u00e1s estrecha que esto, la propia trampa se vuelve invisible. Literalmente, desaparece en la estructura de puntos de la imagen impresa.<\/p>\n\n <p><strong>Contraste de colores<\/strong> establece el l\u00edmite m\u00e1ximo de visibilidad. Los pares de colores de alto contraste (amarillo sobre negro, blanco sobre azul marino) hacen que los huecos resalten m\u00e1s a simple vista, lo que aboga por una trampa ligeramente m\u00e1s grande. Las combinaciones de bajo contraste (dos tonos de azul similares) hacen que la propia zona de seguridad resulte m\u00e1s visible si se exagera, lo que aconseja actuar con moderaci\u00f3n. Cuando uno de los colores es el negro, aumenta el ancho de la zona de seguridad entre 1,5 y 2 veces. El dominio visual del negro hace que un espacio en blanco sobre fondo negro llame m\u00e1s la atenci\u00f3n que cualquier otro error de registro.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Valores de referencia espec\u00edficos para cada proceso<\/h3>\n\n <p>La siguiente tabla de referencia ofrece valores de referencia iniciales. No se trata de constantes universales, sino de puntos de partida para la calibraci\u00f3n. Cada imprenta debe realizar su propia prueba de registro y realizar los ajustes oportunos.<\/p>\n\n <div class=\"rich-table\">\n <div class=\"table-wrapper\">\n <table>\n <thead>\n <tr>\n <th>Proceso de impresi\u00f3n<\/th>\n <th>Tipo de sustrato<\/th>\n <th>Resoluci\u00f3n de la trama (lpi)<\/th>\n <th>Ancho recomendado de la trampa (mm)<\/th>\n <th>Ancho recomendado de la trampa (pt)<\/th>\n <th>Notas<\/th>\n <\/tr>\n <\/thead>\n <tbody>\n <tr>\n <td>Impresi\u00f3n offset de hojas sueltas<\/td>\n <td>Papel estucado (brillante\/seda)<\/td>\n <td>150-175 lpi<\/td>\n <td>0,06-0,10 mm<\/td>\n <td>0,17-0,28 pt<\/td>\n <td>La trampa m\u00e1s peque\u00f1a y pr\u00e1ctica para trabajos comerciales de alta calidad<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Impresi\u00f3n offset de hojas sueltas<\/td>\n <td>Papel sin estucar<\/td>\n <td>120-150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,15 mm<\/td>\n <td>0,28-0,43 pt<\/td>\n <td>Un filtro m\u00e1s grande compensa la mayor capacidad de absorci\u00f3n y la inestabilidad dimensional<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Impresi\u00f3n offset en bobina (heatset)<\/td>\n <td>Papel estucado<\/td>\n <td>133-150 lpi<\/td>\n <td>0,08-0,12 mm<\/td>\n <td>0,23-0,34 pt<\/td>\n <td>La tensi\u00f3n de la banda a\u00f1ade una variable de registro longitudinal<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Prensa Flexo CI<\/td>\n <td>L\u00e1mina (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>Ciento treinta y tres l\u00edneas por pulgada<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>La arquitectura CI permite espacios m\u00e1s reducidos entre las planchas que la flexograf\u00eda en pila<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Prensa Flexo CI<\/td>\n <td>Papel<\/td>\n <td>100-120 lpi<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>El papel en flexograf\u00eda tiene menos estabilidad dimensional que el film.<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Prensa Flexo Stack<\/td>\n <td>Pel\u00edcula<\/td>\n <td>85-110 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,25 mm<\/td>\n <td>0,51-0,71 pt<\/td>\n <td>La variaci\u00f3n en el registro de la prensa de apilado exige un mayor margen de seguridad<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Prensa Flexo Stack<\/td>\n <td>Cart\u00f3n ondulado<\/td>\n <td>55-85 lpi<\/td>\n <td>0,25-0,40 mm<\/td>\n <td>0,71-1,14 pt<\/td>\n <td>Valores de retenci\u00f3n m\u00e1s altos de uso habitual; densidades de malla m\u00e1s gruesas<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Huecograbado<\/td>\n <td>L\u00e1mina (PE, PP, PET)<\/td>\n <td>100-150 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,18 mm<\/td>\n <td>0,28-0,51 pt<\/td>\n <td>La precisi\u00f3n del registro en el huecograbado es buena, pero el secado con disolvente introduce variabilidad<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Huecograbado<\/td>\n <td>Papel<\/td>\n <td>Ciento treinta y tres l\u00edneas por pulgada<\/td>\n <td>0,12-0,20 mm<\/td>\n <td>0,34-0,57 pt<\/td>\n <td>Hay que tener en cuenta el cambio dimensional del papel durante el secado<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Digital<\/td>\n <td>N\/A (salida digital nativa)<\/td>\n <td>N\/A<\/td>\n <td>No es obligatorio<\/td>\n <td>No es obligatorio<\/td>\n <td>Solo es necesario cuando la impresi\u00f3n digital se combina con procesos convencionales de posimpresi\u00f3n<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Pantalla<\/td>\n <td>Tejidos (algod\u00f3n, poli\u00e9ster)<\/td>\n <td>45-85 lpi<\/td>\n <td>0,18-0,35 mm<\/td>\n <td>Entre medio y un punto<\/td>\n <td>Filtros m\u00e1s grandes para tintas de alta opacidad y mallas de gran tama\u00f1o<\/td>\n <\/tr>\n <tr>\n <td>Pantalla<\/td>\n <td>Sustrato r\u00edgido (acr\u00edlico, metal, vidrio)<\/td>\n <td>65-100 lpi<\/td>\n <td>0,10-0,20 mm<\/td>\n <td>0,28-0,57 pt<\/td>\n <td>Los sustratos r\u00edgidos evitan que la tela se estire; permiten utilizar trampas m\u00e1s ajustadas<\/td>\n <\/tr>\n <\/tbody>\n <\/table>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">Casos especiales que se salen de la norma<\/h3>\n\n <p>Hay tres situaciones que suelen sorprender incluso a los operadores de preimpresi\u00f3n con m\u00e1s experiencia, ya que contradicen la l\u00f3gica habitual:<\/p>\n\n <p><strong>Negro intenso<\/strong> La tinta negra, reforzada con un porcentaje de cian, magenta o amarillo en el fondo para aumentar su densidad visual, es una trampa de trapping. El problema: si los colores CMY subyacentes se extienden hasta el borde de la forma negra y la imprenta se desplaza, aparece un borde de color (normalmente cian o magenta) por debajo del negro. La soluci\u00f3n es aplicar un margen de separaci\u00f3n (tambi\u00e9n llamado \u00abstayaway\u00bb): aleja los colores CMY subyacentes entre 0,08 y 0,15 mm del borde del negro, de modo que solo el negro puro defina el l\u00edmite visible. La f\u00f3rmula est\u00e1ndar del negro intenso es 100K + 40C, pero cada imprenta utiliza sus propias recetas. Conf\u00edrmalo siempre con tu proveedor de preimpresi\u00f3n.<\/p>\n\n <p><strong>Tintas met\u00e1licas<\/strong> Invierte la regla est\u00e1ndar de luminancia. Las tintas met\u00e1licas son muy opacas. Los colores adyacentes no pueden sobreimprimirse sobre ellas, ya que no hay transparencia con la que trabajar. En su lugar, todos los colores no met\u00e1licos deben ajustarse al met\u00e1lico, independientemente de cu\u00e1l sea m\u00e1s claro o m\u00e1s oscuro. La tinta met\u00e1lica define el borde visual, y punto. Esto se aplica por igual al oro, la plata y cualquier mezcla met\u00e1lica personalizada.<\/p>\n\n <p><strong>Degradados y vi\u00f1etas<\/strong> Requiere un trapping deslizante, es decir, un trapping cuya anchura var\u00ede a lo largo del degradado en proporci\u00f3n a la densidad de color local. En las zonas oscuras del degradado, el trapping es m\u00e1s estrecho; en las zonas m\u00e1s claras, se ensancha. Se trata de un proceso computacionalmente complejo que no se puede realizar de forma nativa en Adobe Illustrator ni en InDesign. Se requiere un software de trapping espec\u00edfico (Esko ArtPro+, Kodak Prinergy, Hybrid PACKZ o equivalente) con algoritmos de trapping que tengan en cuenta los degradados. En flexograf\u00eda, se aplica una regla adicional para los degradados: nunca se debe atenuar una vi\u00f1eta por debajo de una cobertura de puntos de 3-4%. Las planchas de flexograf\u00eda no pueden reproducir de forma fiable los puntos por debajo de este umbral, y el \u00abpuenteo de puntos\u00bb resultante crea un borde duro y antiest\u00e9tico donde se supon\u00eda que el degradado deb\u00eda atenuarse suavemente hasta cero.<\/p>\n\n <div class=\"bp-7-grid\">\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M12 22s8-4 8-10V5l-8-3-8 3v7c0 6 8 10 8 10z\" \/>\n <path d=\"m9 12 2 2 4-4\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Negro intenso<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utiliza un \u00abkeepaway\u00bb (stayaway): desplaza los colores CMY subyacentes entre 0,08 y 0,15 mm hacia atr\u00e1s respecto al borde negro, de modo que solo el negro puro defina el l\u00edmite visible.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <circle cx=\"12\" cy=\"12\" r=\"10\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Tintas met\u00e1licas<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Todos los colores no met\u00e1licos deben superponerse al met\u00e1lico, independientemente de su luminancia. La tinta met\u00e1lica define el borde visual.<\/div>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card\">\n <div class=\"bp-7-card-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"21\" y2=\"14\" \/>\n <line x1=\"4\" x2=\"4\" y1=\"10\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"21\" y2=\"11\" \/>\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"7\" y2=\"3\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"21\" y2=\"16\" \/>\n <line x1=\"20\" x2=\"20\" y1=\"12\" y2=\"3\" \/>\n <circle cx=\"4\" cy=\"14\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"12\" cy=\"11\" r=\"2\" \/>\n <circle cx=\"20\" cy=\"16\" r=\"2\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-7-card-title\">Degradados<\/div>\n <div class=\"bp-7-card-text\">Utiliza una trampa deslizante cuya anchura var\u00ede a lo largo del degradado en proporci\u00f3n a la densidad de color local. Requiere un software de trampa espec\u00edfico con algoritmos que tengan en cuenta el degradado.<\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Por qu\u00e9 la captura de animales es importante para los resultados de tu producci\u00f3n<\/h2>\n\n <p>El trapping puede parecer una cuesti\u00f3n t\u00e9cnica de alcance limitado. Un problema propio de un operador de preimpresi\u00f3n, que se aborda en alg\u00fan punto entre la recepci\u00f3n del archivo y la producci\u00f3n de las planchas. Sin embargo, desde el punto de vista de la econom\u00eda de la producci\u00f3n, el trapping es un factor que incide directamente en los costes. Afecta a los \u00edndices de desperdicio, a la utilizaci\u00f3n de la maquinaria, a los ciclos de aprobaci\u00f3n de los clientes y, para los fabricantes de envases que invierten en nuevos equipos, al rendimiento a largo plazo de una inversi\u00f3n de seis o siete cifras.<\/p>\n\n <img decoding=\"async\" src=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/wp-content\/uploads\/2024\/10\/Gravure-Printing-vs-Flexo.webp\" alt=\"Trabajadores del Grupo KETE operan m\u00e1quinas de alta velocidad\" style=\"width: 512px; height: 384px; max-width: 100%; object-fit: cover; border-radius: 12px; margin: 30px auto; display: block; box-shadow: 10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35); transition: all 0.3s ease; cursor: pointer;\" onmouseover=\"this.style.transform='translateY(-5px) scale(1.03)'; this.style.boxShadow='15px 25px 80px 0px rgba(210, 221, 224, 0.45)';\" onmouseout=\"this.style.transform='translateY(0) scale(1)'; this.style.boxShadow='10px 10px 60px 0px rgba(210, 221, 224, 0.35)';\">\n\n <h3 class=\"kete-h3\">El verdadero coste de una captura inadecuada<\/h3>\n\n <p>Pensemos en una l\u00ednea de envasado flexogr\u00e1fico que realiza un trabajo de 6 colores sobre una pel\u00edcula fina de PE a 200 m\/min. Un transformador t\u00edpico de envases flexibles puede realizar entre 30 y 50 trabajos de este tipo al mes en varias m\u00e1quinas de impresi\u00f3n. Si el solapamiento se especifica sistem\u00e1ticamente por debajo de lo indicado, aunque sea solo en 0,05 mm, no hace falta mucho para que aparezcan huecos blancos. Un pico de tensi\u00f3n. Un cambio de humedad. Una plancha antigua que ha perdido algo de dureza. Cuando aparecen huecos, todo el segmento del rollo se descarta.<\/p>\n\n <p>Los datos del sector indican que los \u00edndices de desperdicio en la impresi\u00f3n de envases oscilan de media entre el 3% y el 5% del volumen total de material procesado, y que los defectos relacionados con el registro (incluidos los fallos de superposici\u00f3n) representan aproximadamente entre el 20% y el 30% de ese desperdicio. Para una empresa de conversi\u00f3n de tama\u00f1o medio que procesa 500 000 metros lineales de pel\u00edcula al mes, con un coste medio del material de $0,15 por metro, eso se traduce en entre $4 500 y $11 250 al mes solo en desperdicio de material relacionado con el registro. Esto no incluye el coste de mano de obra de la reelaboraci\u00f3n, el tiempo de m\u00e1quina perdido por los reinicios ni, lo que es m\u00e1s grave, la p\u00e9rdida de confianza del cliente cuando se retrasa un env\u00edo porque ha sido necesario reimprimir un trabajo.<\/p>\n\n <div class=\"bp-8-stat\">\n <div class=\"bp-8-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"40\" height=\"40\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <line x1=\"12\" x2=\"12\" y1=\"2\" y2=\"22\" \/>\n <path d=\"M17 5H9.5a3.5 3.5 0 0 0 0 7h5a3.5 3.5 0 0 1 0 7H6\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-number\">$4,500-$11,250<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-label\">desperdicio mensual de material debido a defectos en el registro<\/div>\n <div class=\"bp-8-stat-note\">para una planta de transformaci\u00f3n de tama\u00f1o medio con una producci\u00f3n de 500 000 metros lineales al mes<\/div>\n <\/div>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">La precisi\u00f3n de los equipos como estrategia de captura<\/h3>\n\n <p>He aqu\u00ed una relaci\u00f3n que rara vez se menciona, pero que es de gran relevancia para las decisiones de compra de maquinaria: la precisi\u00f3n de registro de la imprenta y el ancho de la superposici\u00f3n son inversamente proporcionales. Una imprenta con una precisi\u00f3n de \u00b10,05 mm puede utilizar una superposici\u00f3n de 0,10 mm. Una imprenta con una precisi\u00f3n de \u00b10,15 mm necesita una superposici\u00f3n de 0,30 mm. La diferencia (0,20 mm de superposici\u00f3n adicional) puede parecer insignificante, pero limita directamente el detalle m\u00ednimo imprimible. El texto fino, los peque\u00f1os espacios en blanco, el trazo delicado y las tramas de alta LPI resultan imposibles cuando el trap consume una fracci\u00f3n significativa del tama\u00f1o del detalle.<\/p>\n\n <p>Por eso, la elecci\u00f3n entre las distintas arquitecturas de imprenta es tambi\u00e9n, de forma impl\u00edcita, una elecci\u00f3n sobre el nivel de calidad de impresi\u00f3n que el transformador puede ofrecer. Las imprentas flexogr\u00e1ficas de circuito cerrado (CI), con su control del sustrato mediante un \u00fanico tambor, ofrecen de forma constante una precisi\u00f3n de registro entre 2 y 3 veces superior a la de las imprentas de tipo apilado. El trap m\u00e1s estrecho que permite la arquitectura CI no es solo una ventaja en la preimpresi\u00f3n. Es un factor diferenciador competitivo en mercados donde los compradores juzgan la calidad por la nitidez del texto fino y la limpieza de las transiciones de color. Del mismo modo, las modernas m\u00e1quinas de huecograbado servoaccionadas con control autom\u00e1tico de registro pueden mantener una precisi\u00f3n de \u00b10,05 mm a lo largo de todo un rollo, lo que permite valores de trap en el l\u00edmite inferior del rango de huecograbado y ampl\u00eda la complejidad de dise\u00f1o alcanzable en cada trabajo.<\/p>\n\n <p>A la hora de adquirir maquinaria de impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica y de huecograbado, la evaluaci\u00f3n de las especificaciones de precisi\u00f3n de registro de la m\u00e1quina y, lo que es m\u00e1s importante, la consistencia real de dicho registro durante tiradas prolongadas, debe formar parte de la evaluaci\u00f3n t\u00e9cnica junto con la velocidad, el ancho y la capacidad del secador. La anchura de solapamiento que se puede alcanzar depende directamente de la precisi\u00f3n de la m\u00e1quina en la que se invierta. Los fabricantes de equipos que ofrecen soluciones de maquinaria a medida con l\u00edneas completas de equipos para envases flexibles pueden ayudar a los transformadores a evaluar estas variables durante la fase de especificaci\u00f3n, adaptando la arquitectura de la m\u00e1quina a los requisitos de precisi\u00f3n de los trabajos de impresi\u00f3n previstos.<\/p>\n\n <h3 class=\"kete-h3\">C\u00f3mo establecer una norma de captura en tu organizaci\u00f3n<\/h3>\n\n <p>La medida que ofrece un mayor rendimiento y que la mayor\u00eda de las empresas de impresi\u00f3n pueden adoptar para reducir los costes de solapamiento no supone ning\u00fan gasto: redactar una norma de solapamiento. Un documento de una p\u00e1gina en el que se especifiquen los anchos de solapamiento seg\u00fan la m\u00e1quina de impresi\u00f3n, el sustrato y la combinaci\u00f3n de colores convierte el solapamiento, que antes depend\u00eda de la intuici\u00f3n de cada operario, en un activo de la organizaci\u00f3n.<\/p>\n\n <p>Una norma de trapping debe incluir, como m\u00ednimo: el ancho de trapping predeterminado para cada combinaci\u00f3n de m\u00e1quina de impresi\u00f3n y sustrato de su taller; las especificaciones de margen de seguridad para los negros intensos; la norma de trapping para tintas met\u00e1licas; el porcentaje m\u00ednimo de puntos para las vi\u00f1etas flexogr\u00e1ficas; y una instrucci\u00f3n clara de que cualquier excepci\u00f3n debe ser aprobada por un supervisor. Este documento no tiene por qu\u00e9 ser extenso, pero debe existir, estar disponible en la planta de producci\u00f3n y cumplirse.<\/p>\n\n <div class=\"bp-9-checklist\">\n <div class=\"bp-9-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"32\" height=\"32\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"m3 17 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"m3 7 2 2 4-4\" \/>\n <path d=\"M13 6h8\" \/>\n <path d=\"M13 12h8\" \/>\n <path d=\"M13 18h8\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-title\">Tu selecci\u00f3n de 5 art\u00edculos para la caza con trampas<\/div>\n <div class=\"bp-9-list\">\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Ancho predeterminado de la banda de sujeci\u00f3n para cada combinaci\u00f3n de prensa y sustrato en tu taller<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Especificaciones de Keepaway para negros intensos<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Regla de superposici\u00f3n para tintas met\u00e1licas<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Porcentaje m\u00ednimo de puntos para vi\u00f1etas flexogr\u00e1ficas (nunca inferior a 3-4%)<\/span>\n <\/div>\n <div class=\"bp-9-item\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"18\" height=\"18\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <path d=\"M20 6 9 17l-5-5\" \/>\n <\/svg>\n <span>Instrucci\u00f3n clara de que cualquier excepci\u00f3n debe ser aprobada por un supervisor<\/span>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n\n <p>Los beneficios: menos paradas de imprenta relacionadas con el trapping, menos material desperdiciado en ajustes de las tramas por ensayo y error, un mayor rendimiento en la preimpresi\u00f3n (los operarios siguen unas especificaciones en lugar de tener que tomar decisiones discrecionales con cada archivo) y una posici\u00f3n m\u00e1s s\u00f3lida en las conversaciones con los clientes. La afirmaci\u00f3n \u00abImprimimos seg\u00fan normas de trapping documentadas\u00bb tiene m\u00e1s peso en una auditor\u00eda de proveedores que la frase \u00abnuestros chicos saben lo que hacen\u00bb.<\/p>\n\n <hr>\n\n <h2 class=\"kete-h2\">Referencias<\/h2>\n\n <ol>\n <li>Asociaci\u00f3n T\u00e9cnica de Flexograf\u00eda (FTA). \u00abEspecificaciones y tolerancias de reproducci\u00f3n de im\u00e1genes flexogr\u00e1ficas FIRST\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.flexography.org\/\">https:\/\/www.flexography.org\/<\/a><\/li>\n <li>Kodak. \u00abHerramienta de ayuda para la creaci\u00f3n de tramas de Prinergy Workflow\u00bb. <a href=\"https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/\">https:\/\/workflowhelp.kodak.com\/<\/a><\/li>\n <li>Adobe Systems. \u00abGu\u00eda sobre el trapping\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf\">https:\/\/www.adobe.com\/studio\/print\/pdf\/trapping.pdf<\/a><\/li>\n <li>ISO. \u00abISO 12647-2: Tecnolog\u00eda gr\u00e1fica. Control de procesos para la producci\u00f3n de separaciones de color en semitonos\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html\">https:\/\/www.iso.org\/standard\/75372.html<\/a><\/li>\n <li>Smithers. \u00abEl futuro de la impresi\u00f3n de envases hasta 2028\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.smithers.com\/\">https:\/\/www.smithers.com\/<\/a><\/li>\n <li>Revista Screen Printing. \u00abC\u00f3mo ajustar el arte para la serigraf\u00eda\u00bb. <a href=\"https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/\">https:\/\/screenprintingmag.com\/how-to-trap-artwork-for-screen-printing-4-essential-steps-to-avoid-gaps-and-misregistration\/<\/a><\/li>\n <li>Dise\u00f1o algonquino. \u00abLa caza con trampas\u00bb. <a href=\"https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping\">https:\/\/cg.algonquindesign.ca\/information\/trapping<\/a><\/li>\n <li>GRUPO KETE. \u00abMaquinaria de impresi\u00f3n flexogr\u00e1fica y de huecograbado\u00bb. <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/es\">https:\/\/www.ketegroup.com\/<\/a><\/li>\n <li>GRUPO KETE. \"Contacto\". <a href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/es\/pongase-en-contacto-con\/\">https:\/\/www.ketegroup.com\/contact\/<\/a><\/li>\n <\/ol>\n\n <div class=\"bp-cta-end-callout\">\n <div class=\"bp-cta-end-icon\">\n <svg xmlns=\"http:\/\/www.w3.org\/2000\/svg\" width=\"48\" height=\"48\" viewbox=\"0 0 24 24\" fill=\"none\" stroke=\"currentColor\" stroke-width=\"2\" stroke-linecap=\"round\" stroke-linejoin=\"round\">\n <rect width=\"20\" height=\"16\" x=\"2\" y=\"4\" rx=\"2\" \/>\n <path d=\"m22 7-8.97 5.7a1.94 1.94 0 0 1-2.06 0L2 7\" \/>\n <\/svg>\n <\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-title\">Maquinaria a medida de flexograf\u00eda y huecograbado para tu l\u00ednea de envasado<\/div>\n <div class=\"bp-cta-end-subtitle\">Soluciones integrales, desde el asesoramiento hasta el servicio posventa. Precios directos de f\u00e1brica, con m\u00e1s de 30 a\u00f1os de experiencia en fabricaci\u00f3n detr\u00e1s de cada m\u00e1quina.<\/div>\n <a class=\"bp-cta-end-button\" href=\"https:\/\/www.ketegroup.com\/es\/pongase-en-contacto-con\/\" target=\"_self\">Solicita una consulta<\/a>\n <\/div>\n\n <\/article>\n <\/div>\n<\/body>\n\n<\/html>\n\n\n\n<p><\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Gu\u00eda del profesional de la impresi\u00f3n sobre el trapping: mec\u00e1nica, normas y comparaci\u00f3n proceso por proceso. Imagina dos piezas de un rompecabezas cortadas para encajar perfectamente borde con borde. Sobre una mesa, encajan a la perfecci\u00f3n. Pero si la mesa se desplaza tan solo una fracci\u00f3n de mil\u00edmetro, el hueco entre ellas se hace visible y la imagen se rompe. 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